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        呆萌“小鮮肉”闖蕩銀幕江湖

        2015-01-20 01:17:11
        環(huán)球時報 2015-01-20
        關(guān)鍵詞:小鮮肉童星鮮肉

        本報駐法國、日本特約記者 董銘 孫秀萍

        繼“90后”逐漸升級為人氣偶像后,“00后”童星也開始崛起于歐美及亞洲影視圈。環(huán)視中外銀幕,這些成人眼中的“小鮮肉”正悄然擁有上一輩明星難以企及的粉絲數(shù)量和造星效應(yīng),積極搶占著娛樂圈話語權(quán)。“00后”的成功可以視作全球電影產(chǎn)業(yè)在更新?lián)Q代中的自主爆發(fā),同時也預(yù)示著這代人即將成為新的影視消費群體。盡管輿論對明星低齡化存在質(zhì)疑,但童星們制造的影響力無疑會吸引更多“小鮮肉”加入影壇。

        “00后”,從賣萌族到實力派

        雖然“00后”明星最大的不過14歲,最小的還是學(xué)齡前,但他們中的大多數(shù)已經(jīng)在不止一部電影中扮演重要角色。更難得的是,這些“00后”童星不僅呆萌討巧,還有著堪比成年人的演技,已然超越本色演出的范疇。

        目前正在國內(nèi)上映、講述父女情的美國喜劇片《安妮:紐約奇緣》由非洲裔女孩奎文贊妮·瓦利斯主演。2003年出生的瓦利斯憑借《南方的野獸》中“驚人的成熟演技”入圍2013年奧斯卡“影后”獎項,與一眾老戲骨角逐,堪稱美國電影史上的年齡奇跡;在2014年科幻大片《星際穿越》中扮演童年墨菲的麥肯吉·弗依因“虐心戲”在全球成名。2000年出生的弗依與奧斯卡影帝馬修·麥康納在片中有許多對手戲。她的電影處女作則是在《暮色4》中扮演愛德華與貝拉的人鬼混血女兒;《鋼鐵俠3》中“挽救”小羅伯特·唐尼的泰·辛普金斯也是“00后”。出生于2001年的他已在《世界大戰(zhàn)》《革命之路》等諸多好萊塢影片中與一線巨星搭檔……

        與好萊塢類似,歐洲童星也喜歡在“走心”上下功夫,例如在新版《悲慘世界》中飾演小珂賽特的英國女孩伊莎貝爾·艾倫、家喻戶曉的德國童星愛瑪·施威格等。這些具有巨大潛力的童星打出知名度后,往往會聯(lián)系不同類型的劇組嘗試變化,而片方也樂意聘用有名氣的孩子以達到雙贏效果。

        歐美亞各有代言人

        “00后”的成功可以看成歐美電影產(chǎn)業(yè)在更新?lián)Q代中的一次自主爆發(fā),同時也預(yù)告著“00后”即將成為視覺產(chǎn)業(yè)新的消費群體。其實,近幾年的亞洲影視圈同樣不乏“00后”人才,而且他們的“顏值”普遍很高,這也在一定程度上符合亞洲觀眾看臉的審美習(xí)慣,例如在《環(huán)太平洋》中扮演重要角色的日本“蘿莉”蘆田愛菜、《非常主播》中與車太賢周旋的“小正太”王錫玄等。他們已然成為本國電影新生代的代言人,影響力隨作品的出口而輻射到世界各地。

        與歐美相比,作為“后進生”的華語影壇在助推新人方面并不甘為人后。比前輩幸運的是,他們的發(fā)展空間具有更多可能性。典型的例子包括《智取威虎山》中飾演小栓子的蘇翊鳴。作為全國單板滑雪青訓(xùn)營冠軍,2004年出生的蘇翊鳴在導(dǎo)演徐克看來,就像未經(jīng)雕琢的璞玉,加以點撥便可成為銀幕接班人;在《逆戰(zhàn)》和《激戰(zhàn)》中表現(xiàn)搶眼的李馨巧生于2003年,她對銀 幕表演的醇熟已然超過自身年齡,目前已獲得香港金像獎、臺灣金馬獎等專業(yè)提名,更拿到上海電影節(jié)的影后桂冠;此外在《爸爸去哪兒》中成名的幾位星二代,也通過接演電影把商業(yè)價值和偶像風(fēng)范傳播得更遠。

        如何化解“成長的煩惱”

        每個時代的童星都不缺乏“后勁不足”的失敗案例?!缎」懋?dāng)家》里的麥考利·卡爾金、 《人工智能》里的海利·喬·奧斯蒙特、《成長的煩惱》中的“本”杰瑞米·米勒等人,都因“演技沒進步、模樣長殘了”而曇花一現(xiàn)。如何面對成長的煩惱和競爭的殘酷,這是“00后”必須面對的終極問題。在這場與年齡賽跑的考驗中,來自演藝世家的“星二代”狀況會好些。而個別沒能及時調(diào)整心態(tài)的童星,則可能會經(jīng)歷人生的大起大落。正如韓聯(lián)社在關(guān)注童星的文章中所說,只有把自己從賣萌提升到真正的演技層面,“00后”才不至于被“10后”拍在沙灘上。

        事實上,影星的低齡化現(xiàn)象在日韓已經(jīng)持續(xù)多年,社會輿論對此褒貶不一。日本對童星的工作時間有勞動法限制,不過期待孩子成為明星的日本家長很多。一些媽媽不遺余力送孩子 參加演藝班,到處報名比賽。日本雅虎網(wǎng)站曾分析說,日本演藝界窮于尋找新賣點,把希望寄托在“天才兒童”身上,這種方式正好滿足了家長的虛榮心。去年7月,韓國發(fā)布《大眾文化藝術(shù) 產(chǎn)業(yè)發(fā)展法》,規(guī)定從事大眾文藝工作、未滿15歲的青少年一周工作時間不得超過35小時。韓聯(lián)社評論說,該法律的頒布將為保障青少年人權(quán)創(chuàng)造契機?!?/p>

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