張露

摘要：我國自改革開放后才開始創(chuàng)作民族器樂協(xié)奏曲，通過持續(xù)的探索、創(chuàng)新涌現(xiàn)了很多經(jīng)典作品，古箏協(xié)奏曲也不例外?！段鞒酝酢肥枪殴~協(xié)奏曲的代表性曲目，擁有較典型的意義。本文以《西楚霸王》為例，研究如何利用演奏者自身完成古箏演奏技法的二度創(chuàng)作，最終實現(xiàn)更好的音樂表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：古箏 演奏技法 二度創(chuàng)作 音樂表現(xiàn)

在眾多古箏協(xié)奏曲中，《西楚霸王》是最重要的歷史題材構(gòu)成部分之一，宏大的歷史敘事場景突破了傳統(tǒng)古箏協(xié)奏曲和美溫婉的意境，成功地將樂曲承載的精神容量及思想內(nèi)涵等擴大。筆者研讀一系列跟古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》有關(guān)的文獻之后，有效結(jié)合自身的演奏經(jīng)驗、體驗寫作出本文。

一、古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》簡介

箏曲《西楚霸王》由何占豪于1999年創(chuàng)作，取材于楚漢之爭中劉邦跟項羽的垓下之戰(zhàn)這一著名歷史故事。該曲一共由457小節(jié)組成，全曲分為八大段落，D調(diào)是其主調(diào)，并三次轉(zhuǎn)調(diào)到A調(diào)【1】。《西楚霸王》通過精湛的古箏演奏技法跟深沉而凝重的鋼琴音色融合在一起，描繪出的歷史畫卷蕩氣回腸，充分表現(xiàn)出力拔山兮氣蓋世的歷史英雄項羽在面對命運的悲哀、無情及無奈時依依不舍自己心愛的虞姬，體現(xiàn)出一系列生死徘徊時的感情糾葛。作曲家將歷史故事改編成古箏協(xié)奏曲真是獨具匠心，并大膽運用西方作曲技法跟理論相結(jié)合的方式完成創(chuàng)作，把箏曲《西楚霸王》打造成歷史人物的歌頌力作。

二、古箏演奏技法與音樂表現(xiàn)的二度創(chuàng)作探討

（一）對演奏進行二度創(chuàng)作，深層刻畫人物形象

通過演奏的二度創(chuàng)作，古箏演奏技法可以從音色、力度等方面更好地完成對人物性格及形象的刻畫【2】。在表現(xiàn)項羽血性柔腸、勇猛剛強的音樂形象時，演奏者通過自身的二度創(chuàng)作，把各種演奏技法的音色表現(xiàn)得流利、明亮，同時運用指間觸弦和臂力將手腕、手指都帶動起來，深沉厚實、蒼勁有力，把項羽充分刻畫成一個霸氣外露、光明磊落的英雄形象。快板部分抹、托、搖指和點指的切分音型，以及在大段音域使用寬廣的搖指演奏技法，充分刻畫出項羽無與爭鋒、縱橫天下的常勝將軍形象。演奏者通過運用尖發(fā)力，在點指、抹、托、搖指上突出箏曲演奏的顆粒性，節(jié)奏跳躍、音色干凈，且搖指部分應(yīng)以樂句的上下行為依據(jù)做出漸強、漸弱的演奏技法。

在描寫項羽狹義柔腸的性格特點時，就跟之前驍勇善戰(zhàn)的沙場性格形成了鮮明的對比。戰(zhàn)場上的西楚霸王戰(zhàn)功赫赫，當必須要跟虞姬生離死別時，項羽柔性的性格特征得以顯現(xiàn)。此時，演奏者用抹、托、搖指等演奏技法很好地跟左手細膩的柔滑按顫配合起來，左手放松手腕發(fā)力，避免出現(xiàn)演奏僵硬，并有效利用顫音的慣性體現(xiàn)出持續(xù)性。音樂氣氛恢弘，手臂將各個關(guān)節(jié)帶動起來發(fā)力，音色沉穩(wěn)厚實，刮奏、掃弦音色亮麗，突出如泣如訴的纏綿意境。

（二）用音樂表現(xiàn)戰(zhàn)爭場景，更加凸顯作戰(zhàn)勇猛

在用音樂演奏戰(zhàn)爭場景時，應(yīng)當用點音及重顫突出體現(xiàn)戰(zhàn)爭的激烈、殘酷，不能太婉轉(zhuǎn)、柔情。箏曲演奏者經(jīng)常通過點指的運用來強調(diào)音頭，能夠突出古箏協(xié)奏曲向前推進的動力感；充分運用二指搖完成力量的累積，并適時加入一些不協(xié)和的音調(diào)來制造出緊張感，成功體現(xiàn)出戰(zhàn)場上交戰(zhàn)雙方的強烈沖突；在快板部分組合運用抹、托、搖指將主旋律表現(xiàn)出來，描繪出戰(zhàn)場上不安的、緊張的情景，在區(qū)分重拍位置的同時突出重音，最終演奏形成重音移位效果。

《西楚霸王》的快板部分存在一個音兩拍的長搖指，且其旋律呈現(xiàn)出平穩(wěn)向上的趨勢，在4小節(jié)后的105小節(jié)將累積的能量全部爆發(fā)出來，從一小節(jié)兩拍的最高音一直跨越到兩個高八度音，將前面累積的能量、動力等全部釋放出來，仿佛凸顯出戰(zhàn)爭取得了階段性勝利。緊接著，從低音開始長搖指演奏，一小節(jié)兩拍，將音逐級上升。大段的長搖指不但可以在換上升、長節(jié)奏的規(guī)律中累積能量、制造動力，還可以在節(jié)奏級進縮短時釋放能量，制造出戰(zhàn)場交戰(zhàn)的立體場面感。此時，演奏應(yīng)當注意：前面的演奏應(yīng)平緩漸強、搖指柔和，后面的演奏力度較大，音色應(yīng)更加亮麗，突出《西楚霸王》的歷史戲劇性。

（三）用演奏技法表現(xiàn)內(nèi)心，完成人物二度創(chuàng)作

在表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感時，古箏演奏者要在演奏技法中充分融入人物內(nèi)心，并進行場景的二度創(chuàng)作，重視換位思考，將自己當做曲中的主人公而完全入戲。演奏者在演奏箏曲《西楚霸王》里面的霸王別姬樂段時，搖指段落處理深情而細膩，左手的按滑音演奏得柔和、婉轉(zhuǎn)，運用小臂帶動手腕力量完成抹、托等演奏技法的使用，音量要適中，不能過重，盡量將觸弦點演奏在岳山跟琴碼的二分之一處，以確保音色柔和，從而突出體現(xiàn)西楚霸王項羽跟虞姬之間可歌可泣的愛情故事，通過對人物內(nèi)心的刻畫為聽眾呈現(xiàn)出生離死別的場景，完成二度創(chuàng)作。

在音樂表現(xiàn)的二度創(chuàng)作里，古箏演奏技法發(fā)揮著相輔相成、相互促進的作用【3】。其一，演奏者通過運用多種多樣的古箏演奏技法來表現(xiàn)音樂、體現(xiàn)人物性格特點、刻畫人物形象、描述特殊的歷史場景；其二，演奏者解讀并思考音樂要刻畫的、表現(xiàn)的內(nèi)涵，運用古箏演奏技法的二度創(chuàng)作促使曲中的歷史人物形象更加明朗，從而其音樂表現(xiàn)力也更加強大、內(nèi)涵也更加寬廣。

三、結(jié)語

音樂表現(xiàn)通過演奏者對古箏演奏技法的運用凸顯出更加豐富的音樂效果，而演奏者的二度創(chuàng)作進一步升華音樂表現(xiàn)。演奏者要想將歷史題材的古箏協(xié)奏曲演繹好，第一個要做的就是深刻理解古箏演奏技法，挖掘它對音樂表現(xiàn)具有的刻畫作用，第二個就是演奏者要在二度創(chuàng)作過程中有效運用古箏演奏技法提升音樂表現(xiàn)力。

參考文獻：

[1]葛笑然.創(chuàng)作手段與演奏形式的變革——論王中山古箏作品之創(chuàng)新[J].藝術(shù)科技，2013，（06）.

[2]毛麗華.古箏二度創(chuàng)作中樂感的培養(yǎng)和提升——以《林沖夜奔》為例[J].文教資料，2012，（08）.

[3]沈思斯.古箏演奏技術(shù)審美適度控制——以山東箏曲《四段錦》演奏技術(shù)之“小搖”為例[J].藝術(shù)教育，2014，（04）.endprint