莊清揚(yáng)

摘要：費(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査桑?809年2月3日-1847年11月4日）是浪漫主義時(shí)期德國(guó)著名的作曲家、鋼琴家、風(fēng)琴演奏家和指揮家。門(mén)德?tīng)査蓮男【褪艿絿?yán)格的音樂(lè)訓(xùn)練，生活、創(chuàng)作經(jīng)歷都十分順利，所以他的作品風(fēng)格輕松優(yōu)美，富有詩(shī)意，包括他的鋼琴曲也是如此。本文主要討論了門(mén)德?tīng)査稍缙诘匿撉僮髌贰峨S想回旋曲》，從門(mén)德?tīng)査傻纳郊耙魳?lè)創(chuàng)作特點(diǎn)；作品的創(chuàng)作背景與風(fēng)格；作品的曲式結(jié)構(gòu)分析與演奏技巧等方面來(lái)分析這首樂(lè)曲。通過(guò)對(duì)樂(lè)曲的分析，不僅有助于全面而客觀地理解門(mén)德?tīng)査傻匿撉偾?，而且有助于我們更加完美地詮釋這首作品。

關(guān)鍵詞：門(mén)德?tīng)査?《隨想回旋曲》 音樂(lè)風(fēng)格 曲式結(jié)構(gòu) 演奏技法

德國(guó)作曲家門(mén)德?tīng)査墒抢寺?lè)派的重要代表人物，他的作品以簡(jiǎn)潔精煉的和聲，章法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那胶土骼鷦?dòng)的旋律取勝；音樂(lè)語(yǔ)言淳樸典雅，清晰自然。在鋼琴方面，門(mén)德?tīng)査傻淖髌分屑扔泄诺渲髁x的嚴(yán)謹(jǐn)與理性，又有著浪漫主義的抒情和幻想。《隨想回旋曲》并不是門(mén)德?tīng)査勺顑?yōu)秀的鋼琴作品，但它卻是這位音樂(lè)天才在音樂(lè)道路上最初的探索，也是他將堅(jiān)持走到最后的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的開(kāi)始。作品充分發(fā)揮了作者的想象力，通過(guò)回旋曲式的結(jié)構(gòu)，將心中美好的情感精巧的呈現(xiàn)出來(lái)。

門(mén)德?tīng)査杉捌滗撉偎囆g(shù)作品方面的研究成果頗多，這些研究成果大多集中在門(mén)德?tīng)査勺髌芬魳?lè)風(fēng)格特色研究以及《無(wú)詞歌》演奏技巧等方面。與門(mén)德?tīng)査勺髌芬魳?lè)風(fēng)格風(fēng)格相關(guān)的研究有呂力的《門(mén)德?tīng)査射撉僖魳?lè)風(fēng)格特征研究》，張曉蕾的《門(mén)德?tīng)査射撉僮髌返乃囆g(shù)特點(diǎn)分析》等等。關(guān)于《無(wú)詞歌》的研究有吳磊的《門(mén)德?tīng)査射撉傩∑贰礋o(wú)詞歌〉中的抒情性因素》，侯寶才，郝勝的《談門(mén)德?tīng)査射撉傩∑贰礋o(wú)詞歌〉的旋律風(fēng)格》等等。但是，國(guó)內(nèi)目前對(duì)于門(mén)德?tīng)査伞峨S想回旋曲》的研究尚不多見(jiàn)，其中曹漪，鄒永紅的《門(mén)德?tīng)査伞措S想回旋曲〉演奏技巧分析》一文，其主要側(cè)重點(diǎn)是演奏技巧方面，對(duì)本文的后半部分的寫(xiě)作具有一定的借鑒意義。

一、門(mén)德?tīng)査傻纳郊皠?chuàng)作特點(diǎn)

（一）門(mén)德?tīng)査傻纳胶?jiǎn)介

門(mén)德?tīng)査?809年出生于漢堡一個(gè)猶太家庭。其祖父是德國(guó)哲學(xué)家摩西·門(mén)德?tīng)査?，其父是銀行家，其母是鋼琴家。由于生長(zhǎng)在這樣的家庭中，門(mén)德?tīng)査勺杂妆愕靡詫W(xué)習(xí)音樂(lè)，并顯露出不凡的音樂(lè)才華，在9歲時(shí)第一次公開(kāi)演出，11歲時(shí)進(jìn)入柏林聲樂(lè)學(xué)院并且開(kāi)始作曲，12歲時(shí)，和德國(guó)文學(xué)泰斗歌德的“忘年之交”，使他獲益匪淺，他的進(jìn)步堪稱(chēng)日新月異。17歲時(shí)完成了為人所熟知的《〈仲夏夜之夢(mèng)〉序曲》（"Overture to A Midsummer Night's Dream"）。

1829年春天，年方20歲的門(mén)德?tīng)査砷_(kāi)始了他的旅行演出生活，他的足跡遍及歐洲許多文化圣地與城市。愉快的旅行，豐富的見(jiàn)聞，使門(mén)德?tīng)査傻乃悸犯娱_(kāi)闊，在這一時(shí)期創(chuàng)作了一系列優(yōu)秀的音樂(lè)作品。1837年，他與塞西爾·讓萊諾結(jié)成美滿(mǎn)的婚姻，育有三子二女。1842年，他協(xié)助舒曼成立萊比錫音樂(lè)學(xué)院，門(mén)德?tīng)査蔀槭兹涡ｉL(zhǎng)，這所學(xué)校后來(lái)成為歐洲重要的音樂(lè)學(xué)校之一。盡管他身兼數(shù)職，社會(huì)活動(dòng)繁多，可音樂(lè)創(chuàng)作源源不斷：歌曲、奏鳴曲、序曲、協(xié)奏曲、交響曲等等。1846年，門(mén)德?tīng)査傻慕】得繘r愈下，而次年他心愛(ài)的姐姐猝然離世更使他深受打擊，導(dǎo)致健康狀況更加惡化。半年后他突然中風(fēng)，1847年11月逝世于萊比錫，享年38歲。

（二）門(mén)德?tīng)査傻膭?chuàng)作特點(diǎn)

門(mén)德?tīng)査墒抢寺?lè)派的代表人特之一，他的作品不像貝多芬那樣充滿(mǎn)時(shí)代氣息，但創(chuàng)作中保持了嚴(yán)肅的態(tài)度，在尊重古典傳統(tǒng)的同時(shí)，豐富了創(chuàng)作題材，完善了表現(xiàn)形式。他把浪漫主義與古典主義的特點(diǎn)交織在一起，既帶有古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性格。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里被認(rèn)為是繼貝多芬之后歐洲最偉大的音樂(lè)家，對(duì)德國(guó)、捷克以及斯堪的那維亞的民族音樂(lè)發(fā)展也產(chǎn)生了重要影響。他的《〈仲夏夜之夢(mèng)〉序曲》為浪漫主義作曲家描繪神話(huà)仙境提供了先例。他獨(dú)創(chuàng)了無(wú)言歌的鋼琴曲體裁，對(duì)于標(biāo)題音樂(lè)和鋼琴藝術(shù)的發(fā)展都有著巨大的啟示價(jià)值。

在門(mén)德?tīng)査稍诙潭?8年的一生中，創(chuàng)作極為豐富，反映出他的一生境遇，幸福、明朗、光輝，曲中那優(yōu)秀的均衡，豐富的色彩與和聲，充分顯示當(dāng)時(shí)最高的作曲水準(zhǔn)。在活著的時(shí)候他就被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)作曲家中的第一人，彪羅曾稱(chēng)他為莫扎特之后最完美的曲式大師。古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)合在一起，賦予作品以一種詩(shī)意的典雅。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式，他不僅是一位熱情歌頌自然的詩(shī)人，還是一位善于用虛無(wú)縹緲畫(huà)筆的風(fēng)景畫(huà)家，因此他的音樂(lè)被稱(chēng)為“描繪性浪漫主義”。他的審美趣味和創(chuàng)作天才都深刻的影響了后來(lái)的浪漫主義音樂(lè)。

二、《隨想回旋曲》的創(chuàng)作背景與音樂(lè)風(fēng)格

（一）《隨想回旋曲》的創(chuàng)作背景

門(mén)德?tīng)査傻耐?，是其他音?lè)家不可比擬的。父親是位聰明的銀行家，是德國(guó)屈指可數(shù)的億萬(wàn)大亨，母親是位鋼琴家，精通四國(guó)語(yǔ)言，他的姐姐范尼·卡西里在鋼琴和作曲方面均是可造之材，而且是門(mén)德?tīng)査山K生最親密的摯友。他從小就接觸了許多古典音樂(lè)，深深熱愛(ài)上了莫扎特、貝多芬、巴赫等大師的鋼琴作品。還在父親巨大財(cái)力的幫助下，他如魚(yú)得水，接觸各位社會(huì)名流，和他們探討各種問(wèn)題，長(zhǎng)期經(jīng)受著高雅、文明的熏陶，使他在音樂(lè)、文學(xué)、美術(shù)、哲學(xué)等許多方面都具備很高的天資，并且早早地成熟起來(lái)。人們稱(chēng)他為“幸福的音樂(lè)家”。①

在鋼琴方面，門(mén)德?tīng)査赏匾粯右彩且晃恢纳裢?。但比莫扎特更加幸運(yùn)的是，富裕的家庭為他聘請(qǐng)了一個(gè)私人的管弦樂(lè)團(tuán)，這些演奏者不僅為門(mén)德?tīng)査商峁┝思皶r(shí)的指導(dǎo)和批評(píng)，還使他能夠隨時(shí)聽(tīng)到自己早期作品的專(zhuān)業(yè)演出，這使得門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)生涯從一開(kāi)始就具備了職業(yè)水準(zhǔn)。

正是在這樣難得的條件下，年少的門(mén)德?tīng)査砷_(kāi)始在鋼琴上展現(xiàn)出自己獨(dú)特的風(fēng)格?！峨S想回旋曲》（Rondo Capriccioso Op.14）這首膾炙人口的鋼琴曲便一直被推測(cè)為是1824年門(mén)德?tīng)査赡陜H15歲時(shí)的一次嘗試。該曲最早是以《練習(xí)曲》之名于1828年出版的，后經(jīng)修訂并被冠名為《隨想回旋曲》于1830年出版，成為我們今天使用的版本。在同一時(shí)期，門(mén)德?tīng)査蛇€創(chuàng)作了《C小調(diào)第一交響曲》，事實(shí)上這已經(jīng)是他的第十三首交響曲了，這一作品在技巧上更加成熟，顯示了他善于駕馭各種音樂(lè)風(fēng)格的自信。endprint

（二）《隨想回旋曲》的音樂(lè)風(fēng)格

《隨想回旋曲》不僅是門(mén)德?tīng)査勺钪匿撉偾?，也是其早期鋼琴?chuàng)作中最具獨(dú)創(chuàng)性的作品。樂(lè)曲以抒情性、幻想性和舞蹈性為主要特征，包括隨想曲和回旋曲兩部分，它通過(guò)行板序奏與急板回旋曲的形式及豐富而華麗的技巧等手段表現(xiàn)出來(lái)，是一首典型的浪漫主義時(shí)代作品，并可以看出受到韋伯的《音樂(lè)會(huì)小品》（Concert Stuck）的影響。②全曲充滿(mǎn)了青春活力和清新氣息，又體現(xiàn)了同齡人難以掌握的技巧和卓越的音樂(lè)表現(xiàn)力，將門(mén)德?tīng)査稍缙诘膭?chuàng)作風(fēng)格和獨(dú)特才華展現(xiàn)地淋漓盡致。

在這首曲子中，幸福的孩童充分地發(fā)揮了自己的想象力，通過(guò)回旋曲式的結(jié)構(gòu)，將心中美好的情感精巧的呈現(xiàn)出來(lái)。引子“行板”單純、簡(jiǎn)潔的緊跟著回旋曲輕快的跳躍。好似一位天生麗質(zhì)的少女，典雅、優(yōu)美、風(fēng)姿卓越，楚楚動(dòng)人。

精靈似的輕盈和明晰成就了門(mén)德?tīng)査梢魳?lè)的獨(dú)特品質(zhì)，并成為之后被認(rèn)為是門(mén)德?tīng)査勺钪膬刹總ゴ蠼茏鳌吨傧囊怪畨?mèng)》和《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中小精靈似的諧謔曲樂(lè)章的先導(dǎo)。即使他沒(méi)有寫(xiě)過(guò)任何別的作品，單單這個(gè)樂(lè)章，就已經(jīng)可以在諧謔曲的創(chuàng)作歷史上留下一筆了。門(mén)德?tīng)査稍谶@首回旋曲中所體現(xiàn)出的獨(dú)樹(shù)一幟的輕快，速度和靈巧對(duì)后來(lái)許多作曲家都產(chǎn)生了影響。

三、《隨想回旋曲》的曲式結(jié)構(gòu)分析

這是一首具有大型回旋曲式結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲，它包括了隨想部分和回旋部分。門(mén)德?tīng)査稍谶@里主要使用了同主音大小調(diào)相互變化這一創(chuàng)作手法。這首樂(lè)曲的引子在 E 大調(diào)上，旋律優(yōu)美浪漫，而回旋曲部分卻在 e 小調(diào)上，形成了鮮明的對(duì)比。前者是一種自由幻想曲的風(fēng)格，帶有三部性結(jié)構(gòu)的曲式，與后者有很明顯的區(qū)別，速度和織體有所不同，用很輕的柱式和弦，漸漸轉(zhuǎn)入了一種神秘的氣氛之中。

序奏是行板、E大調(diào)、4/4拍子，并列單二部曲式。旋律寬廣悠揚(yáng)，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，抒發(fā)了作者贊美大自然和對(duì)美好生活的向往之情。右手旋律層富有歌唱性和起伏感，左手低音層進(jìn)行的深沉而豐滿(mǎn)，與右手的主旋律形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，并成為和聲音響的根基。在和聲式的序引后，由右手彈出悠閑明麗的旋律，使優(yōu)美的主題隨心所欲地發(fā)展并最終升騰到后半部分。

接下來(lái)是急板、E小調(diào)、6/8拍子的回旋曲，屬于奏鳴回旋曲式。這部分表現(xiàn)的是一個(gè)夢(mèng)幻的世界，具有精靈舞蹈的特征。作者采用了卡農(nóng)式的主題陳述方式，更賦予音樂(lè)形象以生命力，給人一種嬉戲的、神出鬼沒(méi)的印象?；匦降牡谝徊宀浚喈?dāng)于奏鳴曲式的副部（G大調(diào)）。色彩鮮明，情緒激昂，富于歌唱性。這部分的結(jié)構(gòu)是A-B-A-C-B-A，回旋曲主題A是輕快的精靈音樂(lè)，而第一副題B則是《無(wú)詞歌》的風(fēng)格，第二副題C并不是很顯著，比較像是過(guò)門(mén)樂(lè)句。

疊部A（27-66小節(jié)）第一次出現(xiàn)的時(shí)候是一個(gè)再現(xiàn)單三部曲式，轉(zhuǎn)到了e小調(diào)上。其中a部分，是用的兩個(gè)平行的材料，用跳音的形式來(lái)表現(xiàn)小精靈的活潑，可愛(ài)。b部分是由前面的材料發(fā)展而來(lái)，屬于引申型的b。疊部第一次出現(xiàn)就定了一個(gè)歡樂(lè)愉悅的基調(diào)，很好的將隨想部分平靜的氣氛轉(zhuǎn)換到了另外一種意境之中。插部B是一個(gè)雙樂(lè)段結(jié)構(gòu)，調(diào)轉(zhuǎn)到了e小調(diào)的平行大調(diào)G大調(diào)上，是和A有一點(diǎn)對(duì)比的抒情的樂(lè)段，像是仙女在翩翩起舞。在B的后部分用了一段連接，便于更好的過(guò)度到疊部A。疊部A的最后一次出現(xiàn)仍然是減縮再現(xiàn)，是一個(gè)帶有擴(kuò)充的單樂(lè)段，旋律又回到了e小調(diào)上。最后是輝煌的尾聲，用到了B材料的后面一部分，是八度左右手交替進(jìn)行，將舞蹈氣氛推至最高潮，并在高潮中結(jié)束。③

此曲不僅具有浪漫優(yōu)美的抒情旋律，還搭配著和聲法和對(duì)位式的性格樂(lè)段，構(gòu)建出既對(duì)比又平衡的獨(dú)創(chuàng)性曲式，形成了此曲最大的特色和魅力。后段“輕快的急板”節(jié)奏充滿(mǎn)機(jī)智、技巧洗練，八度音節(jié)奏的段落則盡顯華麗。由此可見(jiàn)，在《隨想回旋曲》中門(mén)德?tīng)査煞浅Ｗ⒅卣{(diào)性對(duì)比變化的創(chuàng)作方式，這種以引子為大調(diào)，主部為小調(diào)的調(diào)性安排，由行板轉(zhuǎn)入回旋曲的藝術(shù)手法，在門(mén)德?tīng)査珊髞?lái)創(chuàng)作的很多作品都能發(fā)現(xiàn)，而且這也成為門(mén)德?tīng)査射撉僮髌返牡湫吞卣?。如Op.118的《隨想曲》或1838年創(chuàng)作的《如歌的行板和激動(dòng)的行板》中，也出現(xiàn)了這種他所偏好的配列。④

四、《隨想回旋曲》的演奏技巧分析

他門(mén)德?tīng)査傻臉?lè)風(fēng)明朗輕快，浪漫唯美，在其音色富麗、技巧完美的樂(lè)曲中，蕩漾著抒情、高貴而優(yōu)雅的情趣?！峨S想回旋曲》以“幻想”為主題，舍棄了呆板的曲式，以及炫目的復(fù)雜技巧，相對(duì)于古典或是巴洛克時(shí)期，節(jié)奏也較為自由門(mén)德?tīng)査蔀槲覀冏V寫(xiě)出了一曲容易親近、無(wú)比可愛(ài)的作品。

《隨想回旋曲》涵蓋了鋼琴演奏中的大部分技巧，比如連音、跳音、雙音（三六度和八度）、和弦、快速跑動(dòng)的音節(jié)、琶音等。此曲中音色變化多種多樣，因此鋼琴踏板的運(yùn)用顯得尤其重要。如用在演奏引子部分的樂(lè)句時(shí)（譜例1），我們可以加入延音踏板，以此來(lái)幫助右手，將連續(xù)的柱式和弦連接起來(lái)，并為其增添柔美的色彩，從而產(chǎn)生一種舒緩而浪漫的音效。此外，我們還應(yīng)該注意到序奏是一個(gè)緩慢的行板，所以演奏時(shí)要很好的控制右手的力度，右手和弦一定要很輕且要一起發(fā)音。同時(shí)左手的聲部也安置了不少重要的旋律，在此更加注重聲部的橫向運(yùn)動(dòng)，體現(xiàn)了浪漫主義作曲家的創(chuàng)作特點(diǎn)。在引子部分，右手單旋律出現(xiàn)的時(shí)候音色要做到既透亮又柔美，因?yàn)槭请S想部分，可以根據(jù)自己對(duì)于樂(lè)句的理解，適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行快慢變化，使音色更具有表現(xiàn)力。

譜例1：

由于鋼琴的弦長(zhǎng)，拉力比較大，因此手指必須以更大的力度“擊”鍵。彈奏時(shí)手指、手腕、手臂乃至全身都必須用力配合。因此在彈奏以下樂(lè)句（譜例2）時(shí)，右手應(yīng)該利用高抬指，先放松肩部、臂部及手指，然后再一鼓作氣將全身的力量迅速地傳送到指尖，以使指尖能夠長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)跳躍，猛力地?fù)翩I，產(chǎn)生清脆堅(jiān)實(shí)、如大珠小珠落玉盤(pán)搬的顆粒性音效，借此表現(xiàn)樂(lè)曲輝煌壯麗的氣勢(shì)和深邃的意境。

譜例2：

在該曲中經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)一些漸強(qiáng)減弱，具有極強(qiáng)對(duì)比變化的樂(lè)句，為了使音效更加明顯，就必須要注意觸鍵速度的快慢，擊鍵力量的大小，手指與鍵盤(pán)的接觸面積，以及指尖的堅(jiān)固程度等問(wèn)題。如以下樂(lè)句（譜例3）的第一、第三小節(jié)，在彈奏這種連續(xù)的柱式和弦時(shí)，手指的觸鍵速度就應(yīng)該放緩一些，指尖的觸鍵面積應(yīng)稍大一些，以減去擊鍵時(shí)的沖擊力，增強(qiáng)手指內(nèi)的張力，從而彈奏出優(yōu)美圓潤(rùn)的音色，達(dá)到柔和而又不虛無(wú)的效果。與此相反，在彈奏清脆明亮的音色時(shí)，則應(yīng)該加快手指的觸鍵速度，同時(shí)減小指尖的觸鍵面積，以發(fā)揮手指更大的力量，力求清晰，活潑的效果。endprint

譜例3：

在回旋部分中，有許多的的旋律交替出現(xiàn)，但是在演奏中，不能為了突出旋律而將非旋律聲部刻意彈弱，要分清主次，將非旋律聲部和旋律聲部結(jié)合在一起。

《隨想回旋曲》的結(jié)尾，是樂(lè)曲力度最強(qiáng)，最輝煌的部分。用的材料來(lái)自B材料的結(jié)束部分，一連串快速的左右手交替八度音群旋律及和弦終止式構(gòu)成的華彩性結(jié)束句將歡快的尾聲推向高潮。在情緒不斷遞增的過(guò)程中，手指必須堅(jiān)定有力，保持昂揚(yáng)的激情，以達(dá)到極其輝煌的效果。

門(mén)德?tīng)査傻膭?chuàng)作深受莫扎特的影響，同時(shí)他本人也非常推崇肖邦的作曲風(fēng)格，因而他十分注重旋律的優(yōu)美性，這一特點(diǎn)在他的鋼琴小品集《無(wú)詞歌》中表現(xiàn)地最為明顯，鮮明柔和的旋律浮現(xiàn)于伴奏聲部之上。在這首樂(lè)曲中，同樣也可以找到他的這一特點(diǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)久以來(lái)，世人對(duì)門(mén)德?tīng)査勺髌返脑u(píng)價(jià)，褒貶不一。他那洗練優(yōu)雅的古典樣式，是他貴族般的教養(yǎng)與優(yōu)越生活的反映；他作品中像詩(shī)畫(huà)一樣浪漫輕妙的內(nèi)容，則是受到韋伯的影響。一些專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)為，他的音樂(lè)雖然具有引人入勝的魅力，但自始至終只有甜美曲調(diào)與優(yōu)雅和聲的外表，樂(lè)曲的根蒂卻缺乏深刻的感情，這正是他的個(gè)性使然，也是不能滿(mǎn)足大多數(shù)人的最重要的原因。但是，通過(guò)以上對(duì)《隨想回旋曲》的細(xì)致分析，我們可以看到，這位幸運(yùn)的音樂(lè)家，正是以他特有的像水晶般明亮清澈、像精靈般歡快優(yōu)雅的作品，在音樂(lè)史上留下了不可磨滅的印記。

注釋?zhuān)?/p>

①吳國(guó)翥等：《鋼琴藝術(shù)博覽》，北京：奧林匹克出版社，1999年，第267頁(yè)。

②刑藝，姚杰：《西方鋼琴作品曲名全集》，長(zhǎng)春：吉林大學(xué)出版社，2010年，第237頁(yè)。

③曹漪，鄒永紅：《門(mén)德?tīng)査伞措S想回旋曲〉演奏技巧分析》，《大眾文藝》，2011年第15期。

④邵義強(qiáng)：《浪漫派音樂(lè)賞析》，石家莊：河北教育出版社，2004年，330頁(yè)。

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