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        淺析現(xiàn)代兒歌的韻律藝術(shù)

        2015-01-17 13:33:05陳虹
        藝術(shù)評鑒 2014年23期
        關(guān)鍵詞:韻律創(chuàng)作

        陳虹

        摘要:自新中國成立至今,我國兒童歌曲創(chuàng)作也在歷史的變革與發(fā)展中不斷成長。現(xiàn)代兒歌與傳統(tǒng)兒歌在韻律中的變化較少,均以節(jié)奏明快、聲韻優(yōu)美、瑯瑯上口為特點,在廣大的兒童中傳唱。但在兒歌的創(chuàng)作過程,對其韻律的要求十分嚴格,而這種“嚴格”并未有一個明確的、統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),也沒有更多的研究或著作。本文則就現(xiàn)代兒歌的韻律藝術(shù)進行淺顯闡述,以期為我國現(xiàn)代兒歌的創(chuàng)作提供一些參考。

        關(guān)鍵詞:現(xiàn)代兒歌 韻律 創(chuàng)作

        現(xiàn)代兒歌的創(chuàng)作與其他音樂創(chuàng)作相比,其要求相對簡單,并節(jié)奏明快、聲韻優(yōu)美、瑯瑯上口為其主要特點。但是,在兒歌創(chuàng)作過程中,其對韻律的要求卻十分嚴格,而這種“嚴格”并未有一個明確標(biāo)準(zhǔn),也沒有更多的研究或著作。本文通過對現(xiàn)代兒童歌曲中的韻律藝術(shù)為主線,對我國兒童歌曲創(chuàng)作中的韻律藝術(shù)進行淺顯的剖析、闡述,以期為兒童音樂發(fā)展提供一點參考。

        一、兒歌韻律藝術(shù)的特征

        兒歌的主要接受對象是嬰幼兒童,其主要流傳方式多以口耳相授為主,也被譽為是“活在孩子們口頭上的文學(xué)”。兒歌是以動聽的旋律、風(fēng)趣、易懂的內(nèi)容受到孩子們的喜歡。且在創(chuàng)作過程中,均較重要其韻律與節(jié)奏,并在突出音韻和諧的同時,也進一步突顯出兒歌在韻律藝術(shù)上的獨特性與藝術(shù)性。兒歌這種鮮明的韻律藝術(shù)也成為了兒歌發(fā)展的生命線。

        兒歌韻律藝術(shù)的重要特征就是押韻,押韻既可以使兒歌變得更加動聽,又可以進一步增強詩句的旋律感與節(jié)奏感,也更易兒童聽賞念唱,這也是兒歌更易被廣泛傳唱的根本原因。另外,押韻在促使兒歌的詩句前后響應(yīng),更加悠揚動聽的同時,也使之更易瑯瑯上口,其聽覺效果也更加突出,也更易被兒童接受,進而也才能真正是體現(xiàn)兒歌的“口頭文學(xué)”之內(nèi)涵。

        兒歌韻律藝術(shù)的另一個重要因素就是節(jié)奏。兒歌的節(jié)奏指是兒歌中的詩句因其語音排列次序不同,進而形成了有一定規(guī)律性的抑揚頓挫,使兒歌中的詩句與音調(diào)更為和諧,在充分體現(xiàn)詩句間強烈對照的同時,也增強了兒歌的旋律感,使之更加悅耳、動聽。

        因此,我們在創(chuàng)作、欣賞兒歌時,既要考慮到兒歌中的詩句,更要充分體現(xiàn)出其韻律藝術(shù),使之更為和諧化、明朗化,進而帶來孩子們更好的審美享受。這樣的兒歌才會真正擁有鮮活的生命力,成為孩子們的健康成長的啟蒙“文學(xué)”。

        二、兒歌韻律藝術(shù)剖析

        (一)韻律藝術(shù)之押韻

        韻是我國傳統(tǒng)詩詞格律的基本要素之一。我國的兒歌也是在中國古代詩詞的滋養(yǎng)之中逐步走向成熟的。因此,無論是傳統(tǒng)兒歌,抑或是現(xiàn)代兒歌幾乎都是押韻的。兒歌押韻的形式也是多種多樣的,其形式也多變化,但多以一韻到底和換韻等形式。一韻到底,既兒歌中的一韻到底,是指兒歌中的句句押韻,這樣也更易上口,吟唱時也更加悅耳動聽。如《做早操》——“早上空氣真叫好,我們都來做早操。伸伸臂,彎彎腰,踢踢腿,蹦蹦跳,天天鍛煉身體好?!逼渲小昂?、操、腰、跳”均為一韻。換韻,即指每兩句換一個韻腳。由于換韻方法更易靈活運用,且句與句之間更顯錯落有致而被廣泛應(yīng)用。如《放風(fēng)箏》——“小個頭,像皮球。找來紙門前撗,哭著喊著做風(fēng)箏。風(fēng)箏做好不哭鬧,圍著大樹繞圈跑。紙風(fēng)箏任風(fēng)吹,小個頭笑著追?!痹搩焊璧拿績删渚鶠橐豁崳纭邦^”和“球”;“橫”和“箏”;“鬧”和“跑”等。

        (二)韻律藝術(shù)之節(jié)奏化

        節(jié)奏是音樂的生命,也是構(gòu)成音樂的第一要素,因此,節(jié)奏可以脫離開旋律而獨立存在。兒歌在創(chuàng)作時,對音樂的節(jié)奏把握也更為重要。節(jié)奏是由兒歌中的句子停頓來決定的,當(dāng)兒歌中出現(xiàn)一定數(shù)量的、有規(guī)律的音節(jié)后,在念唱時,兒歌詩句中會極短暫的停頓,這種停頓也就形成了兒歌中的節(jié)奏。兒歌中覺的節(jié)奏類型有兩種:節(jié)拍相對固定和節(jié)拍不固定。

        首先,節(jié)拍相對固定。節(jié)拍相對固定的名句多為三言句式(兩拍),五言句式(三折)以及七言句式(四折)。如《花兒開》——“春天,春天,來來;花兒,花兒,開開。開幾朵,開三朵。爹一朵,娘一朵,剩下一朵把春鎖?!边@首兒歌的節(jié)奏就極為鮮明,具有簡潔工整、錯落有致的節(jié)奏特征,使得該兒歌具有了更強的音樂性。這種節(jié)拍相對固定的兒歌,其音律運用相對容易,也是兒歌創(chuàng)作者多采用的形式。

        其次,節(jié)拍不固定。節(jié)拍不固定的兒歌屬較特殊的一種音樂節(jié)奏,其句式屬雜言句式,沒有固定的節(jié)拍,但也在追求兒歌內(nèi)在的節(jié)奏感與韻律感。如《春花開》——“春花開、春花開,花開七色田中來。一朵,兩朵,三朵……海棠花兒含苞笑,風(fēng)吹吹,笑開懷”。雖然,這種節(jié)拍不固定的兒歌節(jié)奏感不如節(jié)拍相對固定的兒歌節(jié)奏感強烈,但其因詩句創(chuàng)作的隨意性較強,在追求內(nèi)在節(jié)奏感與韻律的同時,則可以進一步提升兒歌的“文學(xué)”內(nèi)涵,這對增強兒童的音樂感與文學(xué)熏陶均具較好的效果。

        綜上所述,兒歌具有強烈的韻律美與節(jié)奏感,這對兒童的語言結(jié)構(gòu)發(fā)展也會產(chǎn)生較大的促進作用。但由于兒歌的聽眾多為低幼兒童,這就要求我們在進行兒歌創(chuàng)作時,更應(yīng)側(cè)重兒歌的韻律藝術(shù),靈活地將音樂的韻律美與生活口語加以完美結(jié)合,使兒歌充分發(fā)揮出“口頭文學(xué)”的積極作用。

        參考文獻:

        [1]孫會潔.淺談中國現(xiàn)代兒童歌曲創(chuàng)作的特點[J].大眾文藝,2014,(03).

        [2]李娜.近現(xiàn)代兒童歌曲創(chuàng)作特點及創(chuàng)作途徑分析[J].大舞臺,2013,(10).

        [3]孫洪斌.歌曲創(chuàng)作中歌詞與曲調(diào)的關(guān)系探析[J].音樂探索,2012,(02).

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