藺麗娜

【摘要】怎樣在鋼琴上彈出好聽的音色在鋼琴訓(xùn)練中十分重要。然而在鋼琴彈奏的訓(xùn)練過程中，卻存在許多誤區(qū)。因此，為了使更多的人能對鋼琴彈奏有一個新的認(rèn)識，讓更多的人彈奏出更好聽的音色來，本文對此談一談鋼琴技術(shù)訓(xùn)練中的技巧。

【關(guān)鍵詞】鋼琴 實踐 中國論文 職稱論文

【中圖分類號】G424.21 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2014）6-0184-02

任何鋼琴彈奏出來的都是聲音，任何彈奏鋼琴的目的都是為了制造出好聽的聲音來。因此，要想在鋼琴上彈出好聽的聲音來，就必須在鋼琴技術(shù)訓(xùn)練的過程中，提高聲音的質(zhì)量。對此，本人談幾點自己的看法。

一、練習(xí)第一個音起就要學(xué)會"聽"

練習(xí)的正確與否，必須通過聲音來檢驗，從練第一個單音斷奏開始就要學(xué)會聽，當(dāng)手指觸鍵、琴槌擊弦時，聽聲音是否充分發(fā)出來了；是否有良好的振動與共鳴；當(dāng)手指保持在琴鍵上站立時，耳朵要傾聽聲音的保持和延長，并要學(xué)會辨別好聽和不好聽的聲音，在此基礎(chǔ)上，讓學(xué)生學(xué)會理解不好聽的聲音是由于錯誤的彈法直接造成的。因此，在練習(xí)的一開始就應(yīng)學(xué)會把正確的動作和正確的聲音結(jié)合起來，懂得聽什么和怎么聽，這樣的開端對以后的深入學(xué)習(xí)會受益無窮。

當(dāng)我們學(xué)會聽一個個單音后，第二步，就應(yīng)從短小的樂曲里去聽音與音之間的聯(lián)系和傾向，聽每組音的聲音是否均勻、平衡；第三步，在開始學(xué)習(xí)兩個音的小連線時，要聽兩聲之間是否連起來了，聽小連線的第一個音結(jié)合重量下落是否在語氣上達(dá)到強(qiáng)調(diào)，第二個音作為尾音結(jié)合重量提起，聲音是否比較柔和和委婉并在減弱；第四步，在學(xué)習(xí)幾個音的連線和樂句連線后，則要結(jié)合句頭、句尾、句中的語氣、抑揚(yáng)、強(qiáng)弱等去聽樂句的進(jìn)行?？傊?，要學(xué)會聽，要懂得去鑒別聲音的好壞與優(yōu)劣，這是至關(guān)重要的基礎(chǔ)，必須在開始學(xué)鋼琴就建立起來。

二、注重自然重量的運(yùn)用與調(diào)節(jié)

所謂自然重量首先是指手臂的重量，進(jìn)而是指身體部分對重量的補(bǔ)充和結(jié)合，在彈奏中如不會使用重量，聲音必然會單薄、浮淺和缺乏表現(xiàn)力。

對重量的運(yùn)用與訓(xùn)練應(yīng)有一個過程，首先要學(xué)會把手臂的重量全部放下去，彈出豐滿淳厚的聲音，不要把重量淤塞在手臂、手腕的某個部位，而重量的調(diào)節(jié)必須建立在能全部自如放下的基礎(chǔ)上。根據(jù)音樂很輕弱，則把重量控制在最小。綜上所述，我在此提出的重量概念包括身體所能補(bǔ)充手臂的、經(jīng)過調(diào)節(jié)和控制的、哪怕是最微小的重量，經(jīng)過靈活、自然的變化和應(yīng)用，給我們的聲音變化提供了極大的可能。

三、指尖觸鍵必須彈到"點"

彈琴應(yīng)該彈到"點"，這是符合鋼琴這一樂器的特點的。在觸鍵時找到每個音的最佳發(fā)音點，能提高手指的控制能力，加強(qiáng)手指的控制能力，加強(qiáng)手指的觸鍵的精密程度，而最主要是改善了聲音的質(zhì)量，發(fā)出真正符合鋼琴特點的 "鋼琴化"的聲音。

四、發(fā)揮鋼琴之所長

鋼琴是鍵盤樂器，是通過琴槌擊弦發(fā)出聲的，因此小槌子式的顆粒性聲音是鋼琴的特色， 所謂"大珠小珠落玉盤"的效果就可引用等充分展現(xiàn)鋼琴效果的精妙寫照，要展現(xiàn)鋼琴之所長必須經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練和不懈的努力，關(guān)鍵是對手指的獨立性、靈活性進(jìn)行系統(tǒng)規(guī)范的訓(xùn)練，而手指的活動能力，關(guān)鍵在于對掌關(guān)節(jié)進(jìn)行訓(xùn)練，我認(rèn)為在慢練時每個手指應(yīng)該獨立不倚地進(jìn)行"快下放松"的練習(xí)，所謂"快下"就是手指上下，特別是觸鍵動作要快、要敏捷，這樣能使聲音明亮。所謂在慢練時如每個音都能做到"快下放松"，手指動作的靈敏度就可和快速彈奏的需要統(tǒng)一起來。

此外，使聲音清晰、流暢、均勻，也是展現(xiàn)鋼琴所長的關(guān)鍵性步驟。

五、掌、腕、臂、身諸部位與聲音的關(guān)系

（1）手掌的架子作為力量的支撐點，是保證聲音質(zhì)量的關(guān)鍵部位。而手掌架的訓(xùn)練應(yīng)在入門時就開始，在慢練時要盡量強(qiáng)調(diào)手型，在漸快的彈奏或正式的演奏時則不必要刻意強(qiáng)調(diào)外型，而是憑內(nèi)在的功夫和力量的。此時也許外表看來掌關(guān)節(jié)較平，但手掌不是軟塌的而是內(nèi)部具有一定的支撐力。至于手腕拱起的毛病，單純想從手腕去解決是不可能的，必須要從手掌架去解決。手掌架立起來了，起到了支點作用，手腕自然就能放下來了。

（2）手腕的左右靈活調(diào)節(jié)，在實際訓(xùn)練中非常重要。以手腕為主導(dǎo)的左右調(diào)節(jié)，是同時結(jié)合手臂左右調(diào)節(jié)的腕臂綜合動作，指在對手指不斷變化著的位置進(jìn)行微調(diào)，并使得不論何種位置時，手臂的重量（或大或?。┒寄芡ㄟ^手指而全部送達(dá)琴鍵。此時的關(guān)鍵是要特別注意在用4、5指彈奏時，一定要把手調(diào)節(jié)到最佳位置，把力量"送達(dá)"琴鍵，使最高或最低的聲音突出和通暢。這種調(diào)節(jié)使腕臂對手指充分起到了后放支援前方的作用，使得每個聲音都能自然。

（3）在彈琴時，從身體接觸到琴凳開始到手指接觸鍵盤，應(yīng)該是一個可以靈活調(diào)節(jié)的整體。身體協(xié)調(diào)的關(guān)鍵在于腰骶部的力量能否調(diào)動出來。在彈最響亮、最豐滿的聲音時，只要身體挺立，用上腰骶的力量，不需多大的動作和力氣，聲音可以很自然和方便地彈出來。因此，要改掉彎腰駝背的不良習(xí)慣。重心后傾下塌是協(xié)調(diào)用力的最大障礙。

怎樣在鋼琴上彈奏出更美妙的音樂來，是我們一直以來在不斷探尋的問題。本文只是結(jié)合自己的教學(xué)經(jīng)驗，對鋼琴的聲音和技術(shù)做了簡要的論述。而鋼琴的藝術(shù)是無止境的，仍需我們廣大的鋼琴愛好者和鋼琴藝術(shù)家對此進(jìn)行不斷的研究。