墨非

鄒佩珠，中國(guó)當(dāng)代最早的女雕塑家，已故著名畫家李可染的夫人。作為世紀(jì)老人中杰出的女藝術(shù)家，鄒佩珠不僅僅在雕刻藝術(shù)方面有著很高的成就，在水墨丹青方面更是有著很深的造詣。她一生跟隨國(guó)畫大師、詩(shī)人李可染，照顧他的生活，輔助他的創(chuàng)作，承擔(dān)起所有的家務(wù)，前后生育了三個(gè)子女，甚至不惜放棄了自己鐘愛的雕塑事業(yè)，無怨無悔……

重慶相遇，

江南秀女與畫壇奇才的“愛情童話”

鄒佩珠是浙江蘭溪人，生于1920年農(nóng)歷七月初七。她的父親叫鄒德仁，原來是個(gè)做鞋的學(xué)徒，后來專做收購(gòu)牛皮的生意，為人忠厚善良。母親徐香蓮聰明、美麗，不僅有一雙巧手而且很善于理財(cái)持家。在鄒佩珠身上，既有父親的忠厚善良，也有母親的聰明、美麗、靈巧。

1937年，為躲避戰(zhàn)火，鄒佩珠一家從杭州開始逃難，經(jīng)上海、江西，再到湖南。在湖南沅陵，鄒佩珠遇到了杭州國(guó)立藝專的師生，他們也是一路逃亡來的。鄒佩珠決定加入他們學(xué)習(xí)雕刻。就在這時(shí)，她母親卻因?yàn)樵谄兴朗暮永锵匆路旧狭似苽L(fēng)，第二天就去世了。鄒佩珠遵從父命，服孝“七七四十九天”后，就一個(gè)人從沅陵出發(fā)追趕藝專的師生。她先到貴州，后到昆明，一路跟著學(xué)校轉(zhuǎn)移，最后到了重慶。

李可染和鄒佩珠的姻緣，跟妹妹李畹有很大關(guān)系。國(guó)立藝專從云南遷到重慶的時(shí)候，李畹也考入了該校，她雖然比鄒佩珠低一屆，但兩人卻住同一個(gè)宿舍，后來又同睡一張雙人床。李畹平時(shí)很用功，說話也不多。她見鄒佩珠成天笑瞇瞇的，辦事也挺利落，對(duì)她很有好感，心里有點(diǎn)什么事也總喜歡說給她聽，日子一長(zhǎng)，兩人親如姐妹。鄒佩珠從李畹口中知道，她有個(gè)二哥，叫李可染，是個(gè)畫家。

1943年暑假過后，李可染到藝專任教，李畹特意把他介紹給鄒佩珠。當(dāng)時(shí)，鄒佩珠覺得這個(gè)人似曾相識(shí)，但又想不起來，便點(diǎn)頭笑了笑，說：“您好，李老師！”李可染也笑了，說：“怎么，你忘了？我剛到學(xué)校的第一天，就是向你問的路??！”說完，兩個(gè)人都笑了起來。

每天去食堂吃飯的時(shí)候，李可染就把李畹和鄒佩珠喊上。漸漸地，鄒佩珠對(duì)李可染也就不生疏了。有一次，鄒佩珠問李可染怎么這么瘦，李可染說，他住在賴家橋的時(shí)候，那里有很多杜鵑，常常是徹夜鳴叫不停，沒有辦法，他就半夜爬起來拿石子兒去趕。過一會(huì)兒，杜鵑又叫，他再去趕。這樣，他經(jīng)常被搞得徹夜難眠，根本就休息不好，身體也漸漸消瘦下來。望著瘦骨嶙峋的李可染，鄒佩珠心中很是憐惜。

有一天，鄒佩珠在李可染的宿舍墻上看到一把胡琴，就說：“聽說你胡琴拉得不錯(cuò)，還懂京戲……”聽她這么一說，李可染頓時(shí)來了精神，揚(yáng)手把掛在墻上的胡琴拿了下來，稍微定了定弦，就拉了起來。那琴音，十分流暢、婉轉(zhuǎn)、悅耳。鄒佩珠聽得很是陶醉，隨口說道：“嗬，你拉的是京戲曲牌《柳青娘》?！崩羁扇疽幌伦邮兆」泽@地望著她，問道：“你也懂戲？”鄒佩珠微笑著點(diǎn)了點(diǎn)頭，發(fā)妻早逝的李可染望著自己面前站著的這位清秀美麗且才情出眾的江南姑娘，心頭不禁一震。

李可染的前妻名叫蘇娥，他們都是江蘇徐州人，李可染出身貧苦，父親是打魚出身，后來用多年的積蓄開了家“宴春園”飯館。蘇娥卻是位大家閨秀。她的父親蘇少卿天資過人，性情豪放浪漫，早在上世紀(jì)二三十年代就在戲曲界已經(jīng)非常有聲望，29歲即已在中央財(cái)政部辦的報(bào)社做總編輯，是當(dāng)時(shí)非?；钴S的戲曲評(píng)論家、京劇票友。李可染與蘇娥看似“門不當(dāng)戶不對(duì)”，但是對(duì)于繪畫和戲曲的共同癡迷，成為了他們的“月下老人”。七七事變爆發(fā)后，李可染帶著四妹李畹奔赴抗日前線從事宣傳工作。1938年8月，留在上海的蘇娥，死于傷寒癥，年僅29歲。李可染在重慶隔了一年多，才從徐州同鄉(xiāng)那里得知蘇娥的死訊，慟淚遙灑。

這之后，在李可染的建議下，原來唱旦角的鄒佩珠改唱老生，李可染給藝專的學(xué)生們排演了整出的《奇冤報(bào)》。鄒佩珠飾演劉世昌一角，其表演贏得了廣大師生的熱烈掌聲。相處久了，李可染和鄒佩珠之間慢慢產(chǎn)生了感情，兩個(gè)人相戀了。1944年初，學(xué)校給了他們一處稍大一些的房子，他們便結(jié)婚了。結(jié)婚之前，兩人一起動(dòng)手，用石灰水把墻刷了刷。買不起新床，就鋪了一個(gè)門板。他們的證婚人是郭沫若，主婚人是林風(fēng)眠，介紹人是他們的老鄉(xiāng)劉開渠。新婚之夜，望著瘦弱的李可染，鄒佩珠對(duì)李可染說：“你放心，我一定把你照顧好，讓你恢復(fù)健康?！?/p>

當(dāng)時(shí)，李可染已是四個(gè)兒女的父親，年齡也已37歲，而鄒佩珠則只有24歲，但她對(duì)李可染沒有一絲一毫的嫌棄和抱怨。而且，了解了李可染坎坷的生活經(jīng)歷及其忠厚善良的品性后，她從結(jié)婚的那一天起就開始勇敢地承擔(dān)起這個(gè)家庭的重?fù)?dān)。當(dāng)然，李可染也為自己有了這樣一個(gè)勤奮、聰明、美麗且通情達(dá)理的妻子而深感欣慰。

由于志趣相投，婚后，他們的日子是苦中有樂，過得很美滿。李可染很有浪漫氣質(zhì)。有一天，在他的畫桌旁邊的地上，鉆出一棵竹子，他就開始精心呵護(hù)這株小竹苗，并且寫了“有君堂”三個(gè)字，算是給畫室起了個(gè)名字。其實(shí)，他心里想的是要這棵竹子陪著他，他說這叫“陪竹”，與鄒佩珠的名字“佩珠”諧音。

這年年底，他們的兒子李小可出生了。因?yàn)猷u佩珠奶水少，他們就養(yǎng)了幾只羊，自己擠羊奶，還養(yǎng)了幾只雞。一次，李可染出去辦事，一連三天沒有回來。鄒佩珠在家里帶著孩子，又累又急，等李可染回來后，鄒佩珠才知道原來他是去聽?wèi)蛄?，因?yàn)閼蚝茫鸵贿B聽了三天。鄒佩珠氣得大發(fā)雷霆，一怒之下，竟把“床”都坐塌了。她大聲質(zhì)問丈夫：“你要是這樣只迷戲，你的畫還能成嗎？”李可染自知理虧，無言以對(duì)。

那是鄒佩珠第一次對(duì)李可染發(fā)這么大的火，也是她和李可染相伴一生中唯一的一次。鄒佩珠回憶說：“我把終身托付給他，既是看中了他的忠厚善良，人品好，更重要的是他有才，畫好，能成為民族、國(guó)家需要的人。如果他一天到晚泡在戲園子里，丟了自己的畫，那么我的期望和人生還有什么意義？”

非常歲月，牽手相扶的一對(duì)“牛郎織女”

新中國(guó)成立后，李可染致力于國(guó)畫藝術(shù)的革新，1956年起歷任中央美術(shù)學(xué)院副教授、教授，1981年任中國(guó)畫研究院院長(zhǎng)。曾當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第一、二屆理事，第三、四屆副主席，北京山水畫研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)文聯(lián)委員。endprint

“文革”開始后，李可染被剝奪了作畫的權(quán)利，被當(dāng)作“反動(dòng)權(quán)威”關(guān)進(jìn)了美院的“牛棚”。李可染后來極少向人談及他在那黑白顛倒的歲月中的經(jīng)歷，我們今天只能從當(dāng)時(shí)曾經(jīng)與他一同患難的人們回憶文章中了解到一鱗半爪的情況。當(dāng)時(shí)，有個(gè)美術(shù)史系的學(xué)生萬(wàn)青力和李可染、吳作人等人關(guān)在一起。百無聊賴的萬(wàn)青力在紙上畫了324個(gè)方格，涂黑點(diǎn)，畫白圈，自己跟自己下圍棋玩。有一次，他正玩得聚精會(huì)神，李可染忽然靠過來，用左胳膊肘壓在萬(wàn)青力畫的棋盤上。萬(wàn)青力猛一抬頭，見兩名看守正好邁進(jìn)門檻，便慌忙把紙藏了起來。晚上睡覺前，萬(wàn)青力低聲對(duì)李可染說：“多虧您……”李可染伸出一個(gè)手指頭搖了搖，示意他不要說話。后來萬(wàn)青力被轉(zhuǎn)移到別的房間，收拾行李時(shí)，李可染和吳作人分別把兩個(gè)小紙包塞在他的口袋里。萬(wàn)青力睡覺之前，打開那兩個(gè)紙包，吳作人給他的紙包里是5塊餅干，李可染給他的紙包里也是5塊餅干。萬(wàn)青力只覺鼻子一酸，淚水止不住涌了出來……

1970年的四五月間，李可染和許幸之、滑田友等一批老教授又被下放到位于湖北省丹江口的文化部“五七”干校。開始是下田拔草，后來被安排在傳達(dá)室看自行車和接傳電話。鄒佩珠送李可染到丹江口之后，隨即和美院師生員工一起下放到河北省磁縣的部隊(duì)農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)。那年月，李可染和鄒佩珠的3個(gè)孩子也各奔東西。李小可從部隊(duì)復(fù)員回京，在內(nèi)燃機(jī)總廠當(dāng)了鍛工，李庚上山下鄉(xiāng)去了內(nèi)蒙古草原，小女兒李珠到寧夏固原，在六盤山下的生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)勞動(dòng)鍛煉，因患脈管炎，幾乎把腿鋸掉。

李可染下放到丹江口時(shí)，鄒佩珠放心不下，曾前去探望。她去時(shí)是十分炎熱的天氣，看到李可染同滑田友他們住的房子地面凹凸不平，這位女雕塑家總算又找到了用武之地。她幫他們把地面鏟平，墊上煤渣、灰土混合的三合土，用石頭夯實(shí)，把屋頂也給修理好了。屋子的外邊長(zhǎng)著很深的草，蚊蟲肆虐，鄒佩珠又給他們編了個(gè)草簾子。

1972年，尼克松到中國(guó)之前，周總理囑咐要布置賓館，讓李可染回來畫些畫，當(dāng)?shù)剡€不放。第一次拿了北京市的介紹信，不行！第二次換了國(guó)務(wù)院的介紹信，才把李可染接回來。李可染回北京時(shí)已是年過花甲的老人了，由于有家難回，他暫住民族飯店的招待所，直到1973年7月，才遷入三里河的住處。

很多年之后，談起過往的苦難，鄒佩珠的回答充滿浪漫。她說：“我的生日是七月七日，而他呢，是一個(gè)專門畫牛的牛郎，我們的結(jié)合是天意，是牛郎織女。”

遵從丈夫遺愿，

把畫作精品捐給國(guó)家、留給后人

1989年12月5日，李可染走到了人生的盡頭。由于心臟病突發(fā)，大師沒有來得及留下遺囑。依據(jù)《中華人民共和國(guó)繼承法》，李可染前妻蘇娥所生4個(gè)子女與鄒佩珠及其所生3個(gè)子女成為法定繼承人。李可染去世后的1991年2月21日，李可染前妻的子女以及鄒佩珠一大家人召開了一次會(huì)議，討論李可染的遺產(chǎn)處理。

這一天的家庭會(huì)議由鄒佩珠主持，就李可染藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)及遺產(chǎn)繼承問題進(jìn)行商討，并形成《一九九一年春節(jié)家庭主要成員會(huì)議紀(jì)要》：為了弘揚(yáng)李可染的藝術(shù)，完成其遺愿，大家同意將遺作中的精品和代表作集中保管，作為家庭成員的共同財(cái)富，以備將來提供給紀(jì)念館、出畫冊(cè)、巡回展覽、復(fù)制宣傳等使用。當(dāng)這部分作品一旦確認(rèn)后，將永遠(yuǎn)保留、不分散、不變動(dòng)，并將于適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)奉獻(xiàn)給國(guó)家……

2009年6月1日，北京畫院美術(shù)館舉辦了《實(shí)者慧——鄒佩珠、李小可、李珠、李庚捐贈(zèng)李可染作品展》。

在上世紀(jì)40年代初，李可染立志要改革中國(guó)畫，讓中華民族優(yōu)秀的文化得以弘揚(yáng)，并想為災(zāi)難深重的祖國(guó)做一點(diǎn)事。這也是李可染與鄒佩珠兩個(gè)親身經(jīng)歷了20世紀(jì)苦難的文化人共同立下的志愿。為此李可染不顧一切地向目標(biāo)進(jìn)發(fā)，鄒佩珠則承擔(dān)起家庭的所有負(fù)擔(dān)，一個(gè)人做多份工作，后期又放棄自己的雕塑事業(yè)。李可染精心將一生各個(gè)時(shí)期的作品保留，晚年還用價(jià)格較高的晚期作品換回自己早年作品，他是為了保留完整的系列，目的是要將一生的成果交給國(guó)家、留給后人。生前，他多次說希望自己的藝術(shù)能像乒乓球一樣為國(guó)爭(zhēng)光。

在捐贈(zèng)李可染作品展現(xiàn)場(chǎng)，坐在輪椅上的鄒佩珠環(huán)顧著一幅幅李可染的作品，眼睛里流露出眷戀之情。她對(duì)記者說：“這畢竟是我和可染共同的心血啊！今天終于完成了可染的愿望，可以對(duì)可染有個(gè)交待了，我不能屈了他的愛國(guó)心?！?/p>

此次展覽題目“實(shí)者慧”出自李可染一枚印章的印文“實(shí)者慧，學(xué)不輟”。天下學(xué)問唯老實(shí)而勤奮、腳踏實(shí)地才會(huì)獲得真智慧。

如今，已經(jīng)94歲高齡的鄒佩珠仍與家人居住在上世紀(jì)80年代的舊樓里，生活儉樸、豁達(dá)樂觀。她依舊保持著年輕時(shí)的習(xí)慣，想什么時(shí)候工作便什么時(shí)候工作，可能是深夜也可能是清晨，想起一件事情總是立即著手，并不在乎什么作息規(guī)律。

晚輩們敬仰她深厚的學(xué)養(yǎng)和品德，尊稱她為“鄒先生”，有時(shí)也有人喊她“鄒阿姨”，不管別人怎么稱呼她，鄒佩珠總是大聲且爽朗地笑著和人說話。筆者面前的老人，面色白皙又紅潤(rùn)，穿著利落，健康快樂。每談起李可染，她總是飽含深情，嘴里“可染，可染”地叫個(gè)不停，仿佛那個(gè)改變了中國(guó)畫面貌、開創(chuàng)了中國(guó)畫新時(shí)代的大師仍然健在一般，讓房間里顯現(xiàn)出勃勃生機(jī)……■

（責(zé)任編輯：顧鴻）endprint