趙夢(mèng)

摘要：如今新媒介的平臺(tái)可以將很多影像藝術(shù)有效生動(dòng)的傳播，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)作品不管是什么樣的創(chuàng)作形式都可以成為這個(gè)傳播媒介的用戶(hù)，將傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)作品的經(jīng)典藝術(shù)形式在這樣充滿科技色彩的數(shù)字平臺(tái)上展示，人們可以觸摸，可以全方位的感受，也可以互動(dòng)，感應(yīng)等等，這樣的形式只會(huì)更有效的幫助經(jīng)典的傳承。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)；原創(chuàng)；人文價(jià)值；創(chuàng)新展示

隨著動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的不斷成熟和發(fā)展，動(dòng)畫(huà)通過(guò)多種技術(shù)手段為人們創(chuàng)造出另一個(gè)虛擬世界。數(shù)字化時(shí)代的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)充分運(yùn)用了數(shù)字技術(shù)的想象力和創(chuàng)造力，構(gòu)造了我們嘆為觀止的數(shù)字影像，而傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的本源依舊可以作為動(dòng)畫(huà)發(fā)展的基石，技術(shù)的突飛猛進(jìn)仍舊是為了將動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)力展現(xiàn)的更淋漓盡致。因此從動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的角度，結(jié)合新時(shí)代的發(fā)展創(chuàng)新性，來(lái)探尋中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新方法才是科學(xué)有效的。

一、非主流動(dòng)畫(huà)的對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的影響。

如果從影片采用的媒介來(lái)劃分，在這個(gè)CG技術(shù)泛濫的時(shí)代，似乎只要不是電腦制作的動(dòng)畫(huà)片都可以稱(chēng)之為非主流動(dòng)畫(huà)。當(dāng)新媒體藝術(shù)時(shí)代下的技術(shù)為先成為領(lǐng)軍時(shí)，CG動(dòng)畫(huà)已經(jīng)變的越來(lái)越成為一種習(xí)慣。當(dāng)然，我們不能拒絕技術(shù)的進(jìn)步，但是我們可以在技術(shù)突飛猛進(jìn)的過(guò)程中，也將非主流的表現(xiàn)語(yǔ)言加入其中，因?yàn)榉侵髁鲃?dòng)畫(huà)在潛移默化中總是走在主流動(dòng)畫(huà)的前面。而且，時(shí)下的主流動(dòng)畫(huà)也學(xué)會(huì)去披上非主流動(dòng)畫(huà)的外衣，那說(shuō)明為了藝術(shù)表達(dá)的深度非主流動(dòng)畫(huà)的影響力已經(jīng)成為我們傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)力。

從動(dòng)畫(huà)的發(fā)展史來(lái)看，個(gè)人性和試驗(yàn)性的動(dòng)畫(huà)短片一直是推動(dòng)動(dòng)畫(huà)向前發(fā)展的動(dòng)力，隨著動(dòng)畫(huà)商業(yè)化和大眾化浪潮的興起，個(gè)性化和實(shí)驗(yàn)性的動(dòng)畫(huà)短片被推向非主流的位置，但它并沒(méi)有被巨浪吞噬，反而在表現(xiàn)形式、內(nèi)容、風(fēng)格和創(chuàng)作方法等方面有了長(zhǎng)足的發(fā)展，非主流動(dòng)畫(huà)是動(dòng)畫(huà)史上不可或缺的重要組成部分。在新媒體時(shí)代，借助數(shù)字化創(chuàng)作手段和互聯(lián)網(wǎng)等平臺(tái)的支持，非主流動(dòng)畫(huà)的表達(dá)形式深刻的影響著傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)多元化的發(fā)展前景。

二、手繪藝術(shù)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的影響。

手繪動(dòng)畫(huà)片是動(dòng)畫(huà)最原始的生產(chǎn)方式，它具有不可替代的獨(dú)特藝術(shù)魅力，但其視頻頻閃的缺陷讓它在經(jīng)歷了100多年的發(fā)展后其制作逐漸被動(dòng)畫(huà)人所放棄，它只能立足于個(gè)別動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家的藝術(shù)短片之中。手繪動(dòng)畫(huà)在計(jì)算機(jī)二維、三維動(dòng)畫(huà)的強(qiáng)大攻勢(shì)下生存環(huán)境可謂四面楚歌，手繪動(dòng)畫(huà)要想改變現(xiàn)狀只能順應(yīng)歷史發(fā)展，通過(guò)高新技術(shù)來(lái)改變以往的生產(chǎn)方式，利用高新技術(shù)手段（計(jì)算機(jī)圖象處理軟件技術(shù)）提高動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)人員對(duì)動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)原理和視覺(jué)調(diào)度等進(jìn)行深入分析和理解，通過(guò)計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)技術(shù)輔助解決動(dòng)畫(huà)理解難度和繪制難度，在保留以往藝術(shù)特點(diǎn)的同時(shí)，通過(guò)技術(shù)處理也會(huì)使傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式得到更生動(dòng)的演繹。二維動(dòng)畫(huà)作為傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)最主要表現(xiàn)形式，與其它材質(zhì)動(dòng)畫(huà)的結(jié)合在諸多動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式中占有重要的地位，對(duì)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式和內(nèi)容的創(chuàng)新上有著重要的意義。

三、如何解決新媒體時(shí)代下傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)新模式。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品的技術(shù)表現(xiàn)力正在日新月異的發(fā)展著，在數(shù)字媒體的帶動(dòng)

下，CG動(dòng)畫(huà)的制作效率也在不斷提高。但是經(jīng)典畢竟是經(jīng)典，我們無(wú)法抹去傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)的經(jīng)典作品在今天動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中的巨大影響力。那么在今天這樣一個(gè)科技發(fā)展的時(shí)代我們又將如何去探尋中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新性，是動(dòng)畫(huà)發(fā)展的關(guān)鍵性問(wèn)題，只有創(chuàng)新與經(jīng)典的結(jié)合，才能創(chuàng)作出有中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)作品。

1、傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的“原創(chuàng)”。

我們?nèi)钡氖窃瓌?chuàng)漫畫(huà)，在創(chuàng)意、故事和造型方面我們模仿的痕跡太重。新的時(shí)代需要新的經(jīng)典動(dòng)漫，而我國(guó)民族藝術(shù)元素可以成為我們?cè)瓌?chuàng)的題材，原創(chuàng)也需要某種程度的融合，做到既體現(xiàn)底蘊(yùn)又能與時(shí)俱進(jìn)。我們看學(xué)院派作品中原創(chuàng)性的體現(xiàn)或許能讓我們找到些許啟發(fā)，越來(lái)越多的奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)影片已經(jīng)不僅僅停留在技術(shù)演繹上，而是從人性、藝術(shù)價(jià)值、內(nèi)涵的角度去綜合評(píng)價(jià)。原創(chuàng)是要有效結(jié)合，有效提取，并且能創(chuàng)造性的相互融合。

2、將繪畫(huà)藝術(shù)融入傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)。

“一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)”。不知不覺(jué)間，我們所談?wù)摰膭?dòng)漫藝術(shù)已經(jīng)深深地被數(shù)字技術(shù)包圍。與手工動(dòng)畫(huà)相比，用計(jì)算機(jī)來(lái)描線上色非常方便，操作簡(jiǎn)單。手工傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)雖然在一定程度上無(wú)法滿足現(xiàn)代社會(huì)對(duì)于制作速度的要求，但是對(duì)于動(dòng)畫(huà)中“畫(huà)”的成分卻有著不可磨滅的影響力。那我們?cè)谧非笤瓌?chuàng)性的同時(shí)可以將數(shù)字繪畫(huà)技術(shù)與手繪相結(jié)合，將繪畫(huà)藝術(shù)融入數(shù)字合成的影像中。手工繪畫(huà)可以產(chǎn)生眾多的特殊效果，筆和紙張的選擇會(huì)形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，因此在計(jì)算機(jī)繪制的過(guò)程中可以替代繁瑣的機(jī)械性工作，但不能代替紙上繪畫(huà)的藝術(shù)效果。

3、傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的人文價(jià)值與創(chuàng)新展示。

文化是宣揚(yáng)的題材或者內(nèi)涵，創(chuàng)新就要與時(shí)俱進(jìn)，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流。傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片應(yīng)該樹(shù)立成一種宣揚(yáng)民族文化的媒體需求，每年扶持至少一部?jī)?yōu)秀傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)作品，樹(shù)立一種傳統(tǒng)動(dòng)漫文化的風(fēng)范是需要一定的扶持平臺(tái)，而每年一部的優(yōu)秀作品題材可以選擇有時(shí)代性的，繪制和制作的要求要代表當(dāng)今技術(shù)的一個(gè)層次，這樣的作品是會(huì)成為更多人去了解傳統(tǒng)動(dòng)漫的橋梁，我們也會(huì)在日新月異的電影院線中看到這種帶有創(chuàng)新意識(shí)又具有人文藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)的好作品。

在技術(shù)與藝術(shù)之間，一向存在著一種微妙的關(guān)聯(lián)，數(shù)字化成為未來(lái)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的“主概念”，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)正在“數(shù)字化生存”和“藝術(shù)化生存”的相互滲透中尋找著更大的發(fā)展空間。因此不難看出，在某種程度上動(dòng)畫(huà)電影會(huì)呈現(xiàn)出一些更多的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)一直在積極的追尋技術(shù)的步伐，甚至有時(shí)脫離軌道，但是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)又可以借鑒和消化很多其他領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)，因此要探尋其數(shù)字藝術(shù)化模式也是使其發(fā)展的更為合理更為順應(yīng)時(shí)代的必要之舉。

傳統(tǒng)要想成為經(jīng)典又具有創(chuàng)新意識(shí)的結(jié)合品，就必須不斷的發(fā)展，在發(fā)展中才可以找到如何適應(yīng)時(shí)代的存在模式。如今新媒介的平臺(tái)可以將很多影像藝術(shù)有效生動(dòng)的傳播，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)作品不管是什么樣的創(chuàng)作形式都可以成為這個(gè)傳播媒介的用戶(hù)，將傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)作品的經(jīng)典藝術(shù)形式在這樣充滿科技色彩的數(shù)字平臺(tái)上展示，人們可以觸摸，可以全方位的感受，也可以互動(dòng)，感應(yīng)等等，這樣的形式只會(huì)更有效的幫助經(jīng)典的傳承，因此利用好科技與傳統(tǒng)的“交互”才是更為創(chuàng)新的發(fā)展模式。（作者單位：東北電力大學(xué)）