[摘 要] 比利時(shí)是一個(gè)多民族和多語(yǔ)言的國(guó)家，憑借著其自身漫畫(huà)的影響力、獨(dú)特的地緣優(yōu)勢(shì)以及多元文化背景，比利時(shí)動(dòng)畫(huà)走出了一條漫畫(huà)改編、國(guó)際合作和全本土化創(chuàng)作的多模式發(fā)展道路，推出了很多在全球范圍內(nèi)頗具影響力的作品，奠定了比利時(shí)在世界動(dòng)畫(huà)界的獨(dú)特地位。加之聯(lián)邦政府和地方上語(yǔ)言社區(qū)分別在政策保障和基金資助方面給予的有力支持，越來(lái)越多的投資人和創(chuàng)作者選擇投身動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，使得比利時(shí)動(dòng)畫(huà)未來(lái)的發(fā)展前景廣闊。

[關(guān)鍵詞] 比利時(shí)動(dòng)畫(huà)；改編；合作；本土；制作保障

隨著2011年《丁丁歷險(xiǎn)記》電影的熱播，丁丁這個(gè)從畫(huà)格中走出來(lái)的比利時(shí)漫畫(huà)形象，通過(guò)動(dòng)畫(huà)電影的方式，回歸人們的視野。這個(gè)身穿燈籠褲，額頭總翹著一小撮頭發(fā)的小男孩，一下子成了名副其實(shí)動(dòng)漫兩界的明星。而說(shuō)起比利時(shí)的漫畫(huà)形象，一群團(tuán)結(jié)可愛(ài)的藍(lán)精靈也一定為很多人所熟知。巧合的是，同樣在2011年，美國(guó)和比利時(shí)合作完成的《藍(lán)精靈》動(dòng)畫(huà)電影上映，兩年之后的2013年，《藍(lán)精靈2》也在9月登陸中國(guó)。這不得不讓人思考，比利時(shí)這個(gè)人口只有1 000多萬(wàn)，且國(guó)土面積并不大的國(guó)家，是如何克服自身不足、發(fā)揮特色優(yōu)勢(shì)，在動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)林立的歐洲走出了專(zhuān)屬于自己的動(dòng)畫(huà)發(fā)展道路的。

一、動(dòng)畫(huà)原理源起比利時(shí)

說(shuō)到比利時(shí)與動(dòng)畫(huà)的淵源，就要追溯到19世紀(jì)，來(lái)自于比利時(shí)列日大學(xué)的物理學(xué)家約瑟夫·普拉托，為了對(duì)“物象在人視網(wǎng)膜上產(chǎn)生持續(xù)性”進(jìn)行研究，他從1829年開(kāi)始了對(duì)著午后刺目的太陽(yáng)凝視的實(shí)驗(yàn)，三年后普拉托運(yùn)用研究的成果發(fā)明了詭盤(pán)（phenakistiscope），并通過(guò)這樣一個(gè)人們視之為玩具的器械，闡述出了具有劃時(shí)代意義的理論：

如果幾個(gè)在形狀和位置上逐步變得不同的物體，在時(shí)間間隔極短和足夠近的距離內(nèi)連續(xù)在眼前呈現(xiàn)，那么視網(wǎng)膜上所得到的印象，將相互連接起來(lái)，而并不彼此混淆，它會(huì)使人以為看到了一個(gè)在逐漸改變著形狀和位置的單獨(dú)物體。[1]

從以上普拉托的說(shuō)明，可以看到對(duì)人眼視覺(jué)暫留現(xiàn)象的清晰表達(dá)。而這種近乎瘋狂的自我犧牲換來(lái)的重大發(fā)現(xiàn)，在傳到了鄰國(guó)法國(guó)幾十年后，誕生出了電影和動(dòng)畫(huà)藝術(shù)。同時(shí)這一發(fā)現(xiàn)也為所有視覺(jué)媒介的形成和傳播，提供了理論上的重要依據(jù)，產(chǎn)生出了極其深遠(yuǎn)的影響。

二、漫畫(huà)開(kāi)啟創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)之門(mén)

比利時(shí)漫畫(huà)較之世界上其他漫畫(huà)大國(guó)的起步算不上最早。19世紀(jì)初，當(dāng)諷刺漫畫(huà)風(fēng)靡歐洲大陸，法國(guó)作為比利時(shí)語(yǔ)言同宗的鄰國(guó)，諷刺漫畫(huà)發(fā)展迅速，單從德法戰(zhàn)爭(zhēng)期間在布魯塞爾出版的約200幅獨(dú)立的漫畫(huà)作品來(lái)看，他們幾乎完全由巴黎提供，比利時(shí)在當(dāng)時(shí)和之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間儼然成為法國(guó)漫畫(huà)的代理處。[2]而由比利時(shí)漫畫(huà)師繪制的漫畫(huà)雖數(shù)量不多，但質(zhì)量上乘，且多以單幅諷刺性作品為主，其中具有代表性的有未署作者名的《他的墨水》《牽線(xiàn)木偶》以及蘭伯特的《戰(zhàn)爭(zhēng)》。

隨著時(shí)間的推移，比利時(shí)漫畫(huà)的自身實(shí)力在慢慢提高，到了20世紀(jì)二三十年代，以《丁丁歷險(xiǎn)記》為代表的最早一批的比利時(shí)連環(huán)故事漫畫(huà)正式問(wèn)世，宣告了屬于比利時(shí)漫畫(huà)時(shí)代的到來(lái)。從那時(shí)起，比利時(shí)涌現(xiàn)出了一大批漫畫(huà)創(chuàng)作人才，繪制精良、故事精彩的漫畫(huà)作品風(fēng)靡世界。

在此背景下，當(dāng)時(shí)剛剛起步的動(dòng)畫(huà)業(yè)不可避免地對(duì)這些成功的漫畫(huà)作品產(chǎn)生了興趣。20世紀(jì)40年代，比利時(shí)第一個(gè)動(dòng)畫(huà)工作室由漫畫(huà)家阿爾貝·弗羅芝托在列日省創(chuàng)立，之后得到了出版商沙戈（chagor）的資助，并計(jì)劃了一個(gè)雄心勃勃的項(xiàng)目：項(xiàng)目中包括了完成一部以無(wú)禮的小狐貍為主人公的系列漫畫(huà)“wrill”，還包括同步創(chuàng)作供影院播放的動(dòng)畫(huà)系列片。雖然最終這個(gè)計(jì)劃因?yàn)榉N種原因擱淺，但是其中“漫畫(huà)改編成動(dòng)畫(huà)”的大膽設(shè)想，為比利時(shí)動(dòng)畫(huà)指出了一條創(chuàng)作之路。在同一時(shí)期，還有一家本土動(dòng)畫(huà)工作室，憑借工作室擁有的眾多漫畫(huà)家，也在比利時(shí)動(dòng)畫(huà)史上留下了一筆。這就是創(chuàng)立于1940年的CBA動(dòng)畫(huà)工作室（全稱(chēng)Compagnie belge dactualites）。在這個(gè)工作室工作的漫畫(huà)家包括了創(chuàng)作《斯皮魯和范德西》的安德烈·弗朗坎、創(chuàng)作《幸運(yùn)盧克》的莫里斯以及以創(chuàng)作藍(lán)精靈形象而被世界熟知的佩尤，等等。1946年工作室關(guān)停，在這6年間幾位漫畫(huà)家共同創(chuàng)作了幾部動(dòng)畫(huà)作品，其中包括了《貓媽媽米歇爾》和《黑人間的查魯文化》等。次年，克洛迪·米索內(nèi)（Claude Misonne）執(zhí)導(dǎo)的定格動(dòng)畫(huà)《丁丁歷險(xiǎn)記之金鉗蟹販毒集團(tuán)》第一次把漫畫(huà)《丁丁歷險(xiǎn)記》改編成了動(dòng)畫(huà)片，[3]實(shí)現(xiàn)了之前弗羅芝托的設(shè)想。

比利時(shí)的漫畫(huà)尤以故事連環(huán)漫畫(huà)為世人所知，隨著具有影響力的漫畫(huà)角色和故事的出現(xiàn)，一時(shí)間比利時(shí)漫畫(huà)的動(dòng)畫(huà)化成為比利時(shí)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的主要方向。而在其中扮演重要角色的分別是杜普伊斯出版社下屬的動(dòng)畫(huà)制作公司TVA動(dòng)畫(huà)工作室和Belvision工作室。提起赫赫有名的杜普伊斯出版社，就不得不提在這個(gè)出版社出版的暢銷(xiāo)漫畫(huà)，如《幸運(yùn)的盧克》《藍(lán)精靈》《加斯頓》和《拉哥·文奇》等，而這些漫畫(huà)系列作品很多都被TVA動(dòng)畫(huà)公司改編成了動(dòng)畫(huà)作品；Belvision工作室則是因?yàn)橥瞥隽恕抖《v險(xiǎn)記》的動(dòng)畫(huà)系列名噪一時(shí)。在兩個(gè)工作室的合力推動(dòng)下，比利時(shí)的漫畫(huà)理念在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域得到很好的延伸，從比利時(shí)漫畫(huà)走出來(lái)的丁丁、藍(lán)精靈和斯皮魯?shù)热宋?，在?dòng)畫(huà)領(lǐng)域中大放異彩，一時(shí)間比利時(shí)動(dòng)畫(huà)形成了與成功改編《大力水手》《加菲貓》和《蝙蝠俠》等漫畫(huà)作品的美國(guó)動(dòng)畫(huà)分庭抗禮的局面。①

比利時(shí)動(dòng)畫(huà)起步的年代正是戰(zhàn)爭(zhēng)陰云籠罩歐洲的年代，第二次世界大戰(zhàn)雖然給比利時(shí)帶來(lái)了巨大災(zāi)難，但是比利時(shí)動(dòng)畫(huà)卻因此受益。由于以迪斯尼為代表的美國(guó)動(dòng)畫(huà)不能再連續(xù)不斷地涌入比利時(shí)的文化市場(chǎng)，沒(méi)有了美國(guó)動(dòng)畫(huà)的強(qiáng)勁沖擊，本土創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)自然就有了更大的生存空間，再加之比利時(shí)漫畫(huà)家和動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演通力合作，創(chuàng)作出了很多在世界范圍內(nèi)頗具影響力的作品，因此比利時(shí)動(dòng)畫(huà)很快就在世界上打響了知名度。

三、地理優(yōu)勢(shì)推進(jìn)動(dòng)畫(huà)合作

早期比利時(shí)動(dòng)畫(huà)以漫畫(huà)作為推手快速發(fā)展，而另外一個(gè)不可忽視的力量來(lái)自于鄰國(guó)法國(guó)。當(dāng)時(shí)比利時(shí)和法國(guó)的漫畫(huà)家交流合作頻繁，國(guó)外學(xué)者把以這種互動(dòng)模式創(chuàng)作而成的，并以比利時(shí)和法國(guó)讀者為消費(fèi)對(duì)象的漫畫(huà)，稱(chēng)之為法比漫畫(huà)。早期比利時(shí)漫畫(huà)改編而成的動(dòng)畫(huà)作品，很大一部分都是由兩國(guó)藝術(shù)家共同創(chuàng)作而成，開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)畫(huà)合作的先河，為日后比利時(shí)與更多國(guó)家合作打下了良好的基礎(chǔ)。

比利時(shí)地處歐洲西部，與荷蘭、德國(guó)、盧森堡以及法國(guó)接壤，獨(dú)特的地理位置，使得比利時(shí)享有“歐洲心臟”的稱(chēng)譽(yù)。也正是由于有了這樣的區(qū)位優(yōu)勢(shì)，比利時(shí)動(dòng)畫(huà)構(gòu)建出了一個(gè)擁有共同藝術(shù)語(yǔ)言和商業(yè)市場(chǎng)的合作體系，國(guó)家的身份在這里則被淡化。

在眾多的合作動(dòng)畫(huà)中，不乏精品之作，其中就有一部獲法國(guó)安西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)和奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片提名的作品《凱爾經(jīng)的秘密》，這部動(dòng)畫(huà)電影由愛(ài)爾蘭、比利時(shí)和法國(guó)合作完成，比利時(shí)的動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)成員大部分來(lái)自于vivi電影工作室②（比利時(shí)的WD遛狗動(dòng)畫(huà)公司也參與制作）。說(shuō)起vivi電影工作室，2003年與法國(guó)和加拿大等國(guó)的動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)合作完成的《瘋狂約會(huì)美麗都》，讓vivi團(tuán)隊(duì)一下子成為比利時(shí)動(dòng)畫(huà)國(guó)際合作的一面旗幟。在創(chuàng)作《凱爾經(jīng)的秘密》這部動(dòng)畫(huà)中，vivi動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)擔(dān)負(fù)的是把手繪稿制作成動(dòng)畫(huà)的任務(wù)。而如何把分布在不同國(guó)家的動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)串聯(lián)起來(lái)，還能讓動(dòng)畫(huà)的制作順暢進(jìn)行，這就是擺在動(dòng)畫(huà)合作國(guó)中間最大的問(wèn)題?！拔覀冃枰粋€(gè)快捷而又可靠的物流公司，通過(guò)它接收制作環(huán)節(jié)中上一個(gè)團(tuán)隊(duì)完成的圖紙，以及把我們完成的部分投遞給下一環(huán)節(jié)的團(tuán)隊(duì)?！眝ivi團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人維維亞娜如是說(shuō)。[4]動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)還很好地利用了物流公司的跟蹤查詢(xún)系統(tǒng)，這樣通過(guò)查詢(xún)圖紙何時(shí)到達(dá)，來(lái)統(tǒng)籌安排繪制任務(wù)，確保動(dòng)畫(huà)的制作環(huán)環(huán)相扣，穩(wěn)步推進(jìn)。

如此看來(lái)，在國(guó)與國(guó)之間的動(dòng)畫(huà)合作領(lǐng)域，運(yùn)輸費(fèi)用的高低成為動(dòng)畫(huà)制作成本中一個(gè)無(wú)法回避的重要考量因素，比利時(shí)的地理優(yōu)勢(shì)則可以最大限度地降低這一項(xiàng)開(kāi)支，再加上比利時(shí)擁有對(duì)各種形體把握準(zhǔn)確和對(duì)線(xiàn)條要求嚴(yán)格的漫畫(huà)繪制傳統(tǒng)，使得比利時(shí)無(wú)可厚非成為跨國(guó)動(dòng)畫(huà)合作的金字招牌。

四、本土大師助力動(dòng)畫(huà)發(fā)展

最近一部由比利時(shí)動(dòng)畫(huà)人本斯塔森導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)電影《薩米大冒險(xiǎn)2》登錄中國(guó)，此片延續(xù)了去年《薩米大冒險(xiǎn)》的觀影熱度，得到了中國(guó)觀眾的喜愛(ài)。作為一部由比利時(shí)獨(dú)立創(chuàng)作完成的動(dòng)畫(huà)影片，該片向我們展示出的是，有別于改編動(dòng)畫(huà)和合作動(dòng)畫(huà)模式的全本土化創(chuàng)作實(shí)力。而堅(jiān)持這種以本土力量打造比利時(shí)動(dòng)畫(huà)，并走出獨(dú)特發(fā)展道路的動(dòng)畫(huà)大師，勞爾·瑟瓦斯就是其中重要的一位。

勞爾·瑟瓦斯是一位享譽(yù)歐洲的先鋒動(dòng)畫(huà)大師，業(yè)界普遍認(rèn)為他為比利時(shí)的動(dòng)畫(huà)之父。他利用自創(chuàng)的瑟瓦斯表現(xiàn)法（servaisgraphy），完成了很多經(jīng)典動(dòng)畫(huà)的制作。瑟瓦斯表現(xiàn)法在動(dòng)畫(huà)界，第一次實(shí)現(xiàn)了真人演員的表演和動(dòng)畫(huà)背景相結(jié)合的技術(shù)，其中真人表演的橋段，瑟瓦斯開(kāi)創(chuàng)性地選擇了在背景為白色的場(chǎng)景中運(yùn)用黑白方式拍攝，之后把拍攝出來(lái)的每一幀輸出打印在賽璐珞片上，接著對(duì)他們運(yùn)用傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作方法分層著色，最后與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景合成。[5]通過(guò)這種方式制作完成的影片，營(yíng)造出了不同于電影特技的視覺(jué)觀感，其中代表作有曾獲得戛納電影節(jié)最佳短片的《女妖》和獲得安西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)短片的《夜之蝶》。至此，瑟瓦斯表現(xiàn)法蜚聲海外，而在發(fā)明這個(gè)技術(shù)之前，勞爾·瑟瓦斯運(yùn)用傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作手法也完成了很多經(jīng)典的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)，其中就有改編自古代神話(huà)的《海港燈塔》，諷刺當(dāng)今社會(huì)物質(zhì)至上觀念的《走調(diào)的音》，反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和專(zhuān)制獨(dú)裁的《恐色癥》以及反映統(tǒng)治階級(jí)操縱媒體的《說(shuō)不說(shuō)》。

比利時(shí)動(dòng)畫(huà)可以說(shuō)在勞爾·瑟瓦斯的帶領(lǐng)下躋身了世界動(dòng)畫(huà)強(qiáng)國(guó)之列，而之后涌現(xiàn)出的本土大師也正在推動(dòng)著比利時(shí)動(dòng)畫(huà)向前發(fā)展。具有代表性的包括尼科爾·范·格特姆，她創(chuàng)作的《希臘神話(huà)》獲得了奧斯卡最佳短片獎(jiǎng)；還有制作拍檔斯特芬尼·奧比爾和文森特·帕塔爾，他倆合作完成的《艾特熊和賽娜鼠》榮獲2013年凱撒獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)，兩人合作的優(yōu)秀作品還有《小村嚇嚇叫》和《驚恐小鎮(zhèn)》等。

五、有利政策提供制作保障

比利時(shí)是一個(gè)聯(lián)邦國(guó)家，由于語(yǔ)言和民族的原因，比利時(shí)被劃分為行政地區(qū)和語(yǔ)言社區(qū)。三個(gè)行政地區(qū)為弗蘭芒區(qū)、瓦隆區(qū)和布魯塞爾—首都區(qū)；三個(gè)語(yǔ)言社區(qū)為弗蘭芒語(yǔ)社區(qū)、法語(yǔ)區(qū)和德語(yǔ)區(qū)。行政地區(qū)負(fù)責(zé)經(jīng)濟(jì)、環(huán)境和住房等事宜，語(yǔ)言社區(qū)負(fù)責(zé)文化、教育和社區(qū)間合作等方面，行政地區(qū)和社區(qū)都享有自治權(quán)，也都被授權(quán)從事國(guó)際合作。在動(dòng)畫(huà)制作的保障方面，分別有國(guó)家層面主導(dǎo)的保護(hù)稅收政策和語(yǔ)言社區(qū)制定出的基金資助政策。

保護(hù)稅收政策（tax shelter）于2002年在比利時(shí)聯(lián)邦政府的推動(dòng)下出臺(tái)，旨在鼓勵(lì)本國(guó)公司和在比利時(shí)子公司的非本國(guó)公司投資包括動(dòng)畫(huà)在內(nèi)的政府獲批的音像產(chǎn)品，同時(shí)投資方還可以享受到稅收豁免的優(yōu)惠，從而實(shí)際獲得投資數(shù)額150%的資金。2012年出版的《比利時(shí)保稅政策手冊(cè)》中，有一個(gè)實(shí)例的說(shuō)明：

比如A公司投資10萬(wàn)歐元在比利時(shí)拍攝電影，由于50%的稅收減免（50%為最高減免比例）用于投資的費(fèi)用就變成了15萬(wàn)歐元。如果只在比利時(shí)支出了6萬(wàn)，那么6萬(wàn)將乘以150%，變成9萬(wàn)歐元用于產(chǎn)品生產(chǎn)和運(yùn)作的成本。

通過(guò)這種方式，立法者為資方規(guī)避金融風(fēng)險(xiǎn)提供了最大限度的保障。比利時(shí)財(cái)政部估算，2003年至2011年，該政策引導(dǎo)了6億歐元資金流向了包括動(dòng)畫(huà)在內(nèi)的音像產(chǎn)品制作。[6]

國(guó)家從宏觀上對(duì)于音像產(chǎn)品創(chuàng)作提供了政策保障，而對(duì)于三個(gè)不同的語(yǔ)言社區(qū)而言，他們也制定出了符合各自地區(qū)實(shí)際情況的措施。在弗蘭芒語(yǔ)社區(qū)，動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)制作動(dòng)畫(huà)，可以通過(guò)申請(qǐng)弗蘭芒音像基金（簡(jiǎn)稱(chēng)VAF）得到資助。這個(gè)基金主要分三大類(lèi)：一大類(lèi)是包括支持動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的電影基金（VAF/FF），另一大類(lèi)是包括支持電視系列動(dòng)畫(huà)的媒體基金（VAF/MF），還有一大類(lèi)是2012年四季度推出的游戲基金（VAF/GF）。單從電影基金中支持動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的實(shí)際支出來(lái)看，2010～2012年的三年間共計(jì)投入超過(guò)300萬(wàn)歐元。[7]在法語(yǔ)社區(qū)，有一家名為Wallimage的公司在瓦隆區(qū)③（瓦隆行政區(qū)包括法語(yǔ)社區(qū)和德語(yǔ)社區(qū)）經(jīng)濟(jì)部的全力支持下于2009年成立，這家公司惟一的任務(wù)就是利用政府撥出的基金，完成包括動(dòng)畫(huà)在內(nèi)的各類(lèi)音像產(chǎn)品制作的資助，每年平均在瓦隆地區(qū)的資助費(fèi)用超過(guò)了400萬(wàn)歐元。由于德語(yǔ)社區(qū)的行政區(qū)域劃歸在瓦隆區(qū)里，而且所轄國(guó)土面積和人口數(shù)較其他兩個(gè)語(yǔ)言社區(qū)差距很大，因此與其他兩語(yǔ)言社區(qū)在這方面的合作，成了德語(yǔ)社區(qū)的主要工作，當(dāng)然對(duì)于本社區(qū)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)工作室，社區(qū)相關(guān)部門(mén)也出臺(tái)規(guī)定給予補(bǔ)貼。

六、結(jié) 語(yǔ)

綜觀比利時(shí)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展之路，漫畫(huà)上的突出成就為動(dòng)畫(huà)的改編創(chuàng)作提供了優(yōu)秀的素材，區(qū)位上的地理優(yōu)勢(shì)為動(dòng)畫(huà)的跨國(guó)合作帶來(lái)了良好的契機(jī)，本土原創(chuàng)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的探索為動(dòng)畫(huà)的發(fā)展開(kāi)拓了全新的疆域，再加之聯(lián)邦政府和地方社區(qū)的政策及資金的全力保障，奠定了比利時(shí)在世界動(dòng)畫(huà)界的獨(dú)特地位。隨著比利時(shí)動(dòng)畫(huà)發(fā)展前景一片向好，如今有超過(guò)百家的動(dòng)畫(huà)公司如雨后春筍一般在比利時(shí)成長(zhǎng)起來(lái)，動(dòng)畫(huà)的從業(yè)者也正在用昂揚(yáng)的創(chuàng)作姿態(tài)、開(kāi)闊的藝術(shù)視野和靈活多樣的合作方式，為比利時(shí)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的全面發(fā)展和持續(xù)進(jìn)步不懈努力著。

注釋?zhuān)?/p>

① 作者自行統(tǒng)計(jì)整理的比利時(shí)漫畫(huà)改編動(dòng)畫(huà)主要作品有：Belvision公司推出的《神秘的流星》《獨(dú)角獸的秘密》《丁丁外傳》《丁丁在鯊魚(yú)湖》以及《幸運(yùn)盧克之雛菊鎮(zhèn)》等；T.V.A.動(dòng)畫(huà)工作室創(chuàng)作《藍(lán)精靈歷險(xiǎn)記》《假藍(lán)精靈》以及《藍(lán)精靈與魔笛》等；杜普伊斯音像公司出品的《船槳男孩》《斯皮魯和范特西的新冒險(xiǎn)》以及《皮小子斯皮魯》等。

② 比利時(shí)的WD遛狗動(dòng)畫(huà)公司也參與制作了動(dòng)畫(huà)電影《凱爾經(jīng)的秘密》。

③ 瓦隆行政區(qū)包括法語(yǔ)社區(qū)和德語(yǔ)社區(qū)。

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[作者簡(jiǎn)介] 嚴(yán)萬(wàn)祺（1987— ），男，江蘇蘇州人，英國(guó)考文垂大學(xué)數(shù)字媒體藝術(shù)碩士，常熟理工學(xué)院計(jì)算機(jī)科學(xué)與工程學(xué)院講師。主要研究方向：動(dòng)畫(huà)、數(shù)字媒體藝術(shù)。