■張菁菁

在聲樂(lè)表演中，完善的歌唱技巧固然重要，但更重要的是演唱者要具備良好的藝術(shù)修養(yǎng)，并做到個(gè)性與共性的完美結(jié)合。然而，個(gè)性與共性的結(jié)合絕非一日之功，必須在平時(shí)的學(xué)習(xí)中下苦功夫，通過(guò)廣泛的閱讀欣賞和實(shí)踐開闊視野，積淀知識(shí)，將良好規(guī)范的聲音與高雅的藝術(shù)表現(xiàn)力相結(jié)合，才能使自己的演繹更具魅力。

一.共性與個(gè)性的關(guān)系

聲樂(lè)藝術(shù)之所以得到人們的喜愛(ài)，一方面是由于聲樂(lè)演唱的大眾性即共性，另一方面是演唱者在聲樂(lè)表現(xiàn)中所體現(xiàn)的技術(shù)個(gè)性，這也給聲樂(lè)演唱增添了無(wú)窮的魅力。廣博而精深的知識(shí)，卓越的歌唱技巧，豐富的情感，高尚典雅的人格，是歌唱者所必須具有的品質(zhì)。

如果說(shuō)共性是歌唱的基礎(chǔ)，那么演唱者自身的藝術(shù)個(gè)性就是歌唱的靈魂，是塑造藝術(shù)形象的重要條件。我們都知道，所有的聲音演唱都離不開聲、氣、字、情，這些是聲樂(lè)演唱的基礎(chǔ)。要想唱好一首歌必須在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)揮發(fā)展。隨著演唱者的生活經(jīng)驗(yàn)、文化內(nèi)涵及所接觸作品的積累，演唱也會(huì)越來(lái)越進(jìn)步，越來(lái)越具有特點(diǎn)。可見(jiàn)，聲樂(lè)演唱者共性與個(gè)性是緊密相連的。

二.演唱中共性與個(gè)性的結(jié)合與運(yùn)用

“唱歌的目的就是傳情達(dá)意，所傳之情須真，所述之意須切”。只有用真情去歌唱，才能感人肺腑，扣人心弦。在歌唱表演中，就是用美好的聲音，熟練的技巧，多變的音色，豐富的表情以及協(xié)調(diào)美觀的形態(tài)動(dòng)作來(lái)揭示和展現(xiàn)歌曲的形象與魅力。然而，怎樣做到這幾點(diǎn)的互相協(xié)調(diào)呢？這就要求我們正視聲樂(lè)演唱中個(gè)性與共性的辯證關(guān)系，在演唱中做到共性與個(gè)性的完美結(jié)合。

在聲樂(lè)表演中，演唱者憑自己對(duì)生活的親身體驗(yàn)，以飽滿的熱情和廣博的知識(shí)修養(yǎng)去深入理解每一首作品的背景、思想與內(nèi)涵，準(zhǔn)確把握作品的藝術(shù)風(fēng)格，深刻理解作品的曲情詞意，真正做到聲樂(lè)演唱中共性與個(gè)性的結(jié)合與運(yùn)用。例如，青主所創(chuàng)的《我住長(zhǎng)江頭》是大家都熟悉的藝術(shù)歌曲之一。抒寫了一個(gè)女子懷念其愛(ài)人的深切情誼。歌曲以清新悠遠(yuǎn)的音樂(lè)體現(xiàn)了歌詞的意境，而又別有寓意；歌調(diào)悠長(zhǎng)，但又別于民間的山歌小曲；句尾經(jīng)常出現(xiàn)下行或向上的拖腔，聽起來(lái)更接近于吟古詩(shī)的意味，卻又比吟詩(shī)更具激情。鋼琴伴奏以江水般流動(dòng)的音型貫穿全曲，襯托著氣息寬廣的歌唱，象征著綿綿不斷的情思。全曲表達(dá)了一種質(zhì)樸、真摯的情感。在歌唱中，每一個(gè)樂(lè)句都應(yīng)該唱得連貫，要有流動(dòng)性。歌曲中很多地方都要求用弱聲演唱，那就要在發(fā)音、吐字以及氣息上有很好的控制，以字行腔，有字有聲。歌曲中的聲、氣、情互相交融，把內(nèi)心的思想情感表達(dá)得淋漓盡致。歌曲最后的旋律在高音區(qū)，以較慢而強(qiáng)的樂(lè)句結(jié)束全曲，把思念之情表達(dá)得情辭真切，激昂有力，使得這首古詞的情意更加動(dòng)人心弦。

不管花腔女高音、抒情女高音和戲劇女高音，他們?cè)谘莩@首歌時(shí)都要把握這樣的共性。然而每個(gè)人的表現(xiàn)能力并不一樣，對(duì)于歌曲的藝術(shù)處理也并不相同，所以每個(gè)人的藝術(shù)表現(xiàn)個(gè)性也不一樣。對(duì)于花腔女高音來(lái)說(shuō)，她們的音域很高，對(duì)這首歌的藝術(shù)個(gè)性表現(xiàn)在聲音輕巧靈活，色彩豐富，唱出來(lái)的感覺(jué)“好似長(zhǎng)笛一般清脆而又像洪水一樣華麗澎湃”。高音部分適當(dāng)?shù)乜刂埔袅?，但要做到?jiān)強(qiáng)有力，表現(xiàn)出心中那種復(fù)雜的相思之情。抒情女高音，她們音域?qū)拸V、音質(zhì)純凈，演唱時(shí)以抒發(fā)內(nèi)心情感為主，聲音線條細(xì)膩柔美，高音部分的氣息控制得很恰當(dāng)，聲音輕柔有點(diǎn)幽怨的感覺(jué)，把歌曲中主人公想象塑造得多愁善感。再看戲劇女高音，她們的喉部最完美，嗓音力度強(qiáng)且泛音豐富。在演唱中聲音堅(jiān)強(qiáng)有力，表現(xiàn)一種強(qiáng)烈激動(dòng)復(fù)雜的思念之情。這是一首比較抒情的歌曲，由于戲劇女高音嗓門大音量高，在演唱歌曲時(shí)需要有音量控制，但都要做到收放自如。把歌曲中的思念之情表達(dá)得淋漓盡致。

綜上所述，聲樂(lè)演唱中共性與個(gè)性并非脫離的，我們?cè)诟璩幸芎玫匕盐斩叩穆?lián)系，在實(shí)踐中綜合運(yùn)用，達(dá)到演唱時(shí)的良好效果。

【1】徐小懿著，聲樂(lè)演唱與教學(xué) 上海音樂(lè)出版社，1986

【2】管謹(jǐn)義著，西方音樂(lè)藝術(shù)史，人民出版社，2005