■黃慶妍

蘇州評(píng)彈被稱為江南的曲藝之花，曲調(diào)優(yōu)美柔婉，具有濃郁的水鄉(xiāng)特色。其曲調(diào)唱腔流派很多，其中俞調(diào)是較有代表性的一種。

俞調(diào)的創(chuàng)始人是清朝嘉慶、道光年間的彈詞名家俞秀山，他在江南民間說(shuō)唱的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲真假嗓并用的唱法，拓寬了曲調(diào)的音域，豐富了唱腔旋律，加上他個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格而成為了俞調(diào)。最早的俞調(diào)比較樸素、爽利，并保留著說(shuō)唱藝術(shù)的較大的宣敘成分。藝人們運(yùn)用俞調(diào)，既唱《紅樓夢(mèng)》、《西廂記》一類柔情的開(kāi)篇，也唱《三國(guó)》一類剛健的內(nèi)容。

后來(lái)在長(zhǎng)期演唱中，藝人們逐漸豐富發(fā)展了它的旋律，并增加了抒情的成分。由于真假嗓并用，從最高音到最低音?？缍扔袝r(shí)達(dá)兩個(gè)八度以上?！昂ｉ煈{魚躍，天高任鳥(niǎo)飛”音域幅度寬了，唱腔就有了充分回旋上下的余地。更加上俞調(diào)曲調(diào)和唱法上，包含了高亢和低沉，長(zhǎng)腔與短調(diào)，委婉與平直，剛勁與柔和，圓潤(rùn)與頓挫等諸多因素的結(jié)合。唱來(lái)有時(shí)干云直上，有時(shí)一瀉千里，有時(shí)盤郁迂回，有時(shí)跳躍跌宕，有時(shí)激越嘹亮，有時(shí)婀娜纏綿。它的表現(xiàn)力很強(qiáng)，而旋律又悅耳動(dòng)聽(tīng)。過(guò)去有人將它比作京劇中的“反二黃慢板”，可是它又和戲曲的調(diào)式、板式不同，它有著說(shuō)唱曲調(diào)的較強(qiáng)的可塑性和特殊的親切感。

演唱俞調(diào)在呼吸、咬字、發(fā)聲、運(yùn)腔等方面都要有一定的功底。俞調(diào)拖腔多，字音的頭、腹、尾要力求清晰，使得字正腔圓。俞調(diào)高低腔、真假嗓并用，要求演唱者高得上、低得下、中氣足、呼吸暢，長(zhǎng)腔不顫抖，低腔不吃音。真假嗓的轉(zhuǎn)換更要混成自然不露痕跡。過(guò)去，評(píng)彈界的老藝人都以俞調(diào)打基本功，現(xiàn)在評(píng)彈學(xué)校的學(xué)生還是以俞調(diào)來(lái)打基本功。凡是唱俞調(diào)功底深的，彈唱水平也就比較高。許多唱腔流派如徐調(diào)、祁調(diào)、侯調(diào)、小陽(yáng)調(diào)等都是從俞調(diào)衍化而來(lái)。再如評(píng)彈界現(xiàn)如今流行較廣的兩大男女聲流派蔣調(diào)和麗調(diào)，雖然不用小嗓，但運(yùn)腔用氣等也都是以俞調(diào)為基礎(chǔ)。所以，也可以說(shuō)俞調(diào)是評(píng)彈曲調(diào)流派中婉約和抒情派唱腔的鼻祖。

以前，評(píng)彈演出以男藝人為主，因此都以男聲唱俞調(diào)。評(píng)彈一代宗師蔣調(diào)的創(chuàng)始人蔣月泉先生年輕時(shí)就以唱俞調(diào)聞名。另外如被稱為彈詞音樂(lè)家的彈詞名家周云瑞，還有楊調(diào)的創(chuàng)始人名家楊振雄等都是唱俞調(diào)的好手。他們一般都師承擅長(zhǎng)俞調(diào)的老藝人朱介生先生。朱介生先生壯年時(shí)嗓音清潤(rùn)圓亮，在唱俞調(diào)中頗有創(chuàng)造發(fā)展。楊振雄先生的俞調(diào)被稱為楊俞調(diào)，就是在朱介生調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展而來(lái)的。他唱的俞調(diào)增加了“4”“7”等半音并運(yùn)用了特殊的滑音，唱腔組織縝密緊湊，感情真摯深沉。楊先生說(shuō)《西廂》必唱俞調(diào)，因?yàn)橛嵴{(diào)典麗端莊符合書情人物。而且楊先生對(duì)張生、鶯鶯的唱腔做了一定的區(qū)分，張生唱腔吸收小生音色偏重陽(yáng)剛，鶯鶯唱腔柔順委婉更具女性特色。這種對(duì)不同人物不同思想感情在唱腔唱法上所作的不同處理，是對(duì)評(píng)彈一曲多唱的特點(diǎn)的發(fā)揮，也是對(duì)俞調(diào)唱腔的發(fā)展。

說(shuō)到唱俞調(diào)的女演員，不得不提到朱慧珍老師，她私淑朱介生老先生，是唱俞調(diào)的佼佼者，也是我最崇拜最喜愛(ài)的女演員之一。她天賦一條金嗓子，而且又勤奮苦學(xué)努力鉆研，唱來(lái)音質(zhì)清亮，運(yùn)腔工正圓潤(rùn)，韻味十足，深得朱介生老先生的真?zhèn)鳌，F(xiàn)在評(píng)彈學(xué)校學(xué)生打基礎(chǔ)的俞調(diào)開(kāi)篇基本都是按照朱慧珍老師的演唱來(lái)學(xué)習(xí)的。朱慧珍老師演唱的《宮怨》與楊振雄老師演唱的楊俞調(diào)《宮怨》各具特色。楊俞調(diào)著重于抒發(fā)楊貴妃的郁抑哀怨，而朱慧珍老師則偏重與傾吐其愁悶煩惱。還有她演唱的《思凡》在怨尤中帶幾分憤恨，在行腔上委婉中帶有爽利的成分，恰當(dāng)?shù)目坍嬃饲嗄昱岬姆纯咕?。故而她演唱的《宮怨》《思凡》都成了俞調(diào)的代表性作品之一。

俞調(diào)在演員的演繹中根據(jù)書情內(nèi)容的不同需要還分為慢俞調(diào)和快俞調(diào)兩類?！秾m怨》《思凡》基本都是慢俞調(diào)，而快調(diào)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏爽利，剛?cè)岵?jì)，較易體現(xiàn)激情。有人比喻：快俞調(diào)是旋上去的，越旋越緊。這是對(duì)快俞調(diào)很形象化的介紹。在《白蛇》“端陽(yáng)”及《庵堂認(rèn)母》等選回中都有快俞調(diào)的唱段，由朱慧珍老師譜唱的這些唱段極其符合白娘子和三師太的性格和當(dāng)時(shí)悲憤糾結(jié)痛苦的心情。演唱充滿激情，字字句句猶如從肺腑中吐出，唱來(lái)環(huán)環(huán)相扣，層層推向高潮，很能發(fā)揮快俞調(diào)的特點(diǎn)。

另外還有周云瑞老師，他出身于京劇世家，除了擅唱正宗的俞調(diào)以外，為了加強(qiáng)俞調(diào)的表現(xiàn)力，改變?nèi)藗円詾橛嵴{(diào)只能表現(xiàn)纏綿悱惻的感情的認(rèn)識(shí)，曾經(jīng)吸收了京劇娃娃生的唱腔，以剛勁挺拔、棱角分明的唱腔譜唱了開(kāi)篇《岳云》。經(jīng)過(guò)他的改革，使俞調(diào)圓中有方，柔中帶剛，變清麗婉約為明朗激越，刻畫了少年英雄岳云抗擊金兵的英武氣概和堅(jiān)毅斗志，這是對(duì)俞調(diào)的一種突破和豐富。

隨著時(shí)間的流逝，俞調(diào)這一評(píng)彈界古老的流派曲調(diào)并沒(méi)有隨著時(shí)代的發(fā)展而消失不見(jiàn)，反而老而彌堅(jiān)，愈發(fā)的光彩。究其原因，因?yàn)橛嵴{(diào)有著色彩繽紛的音樂(lè)旋律和多種多樣的唱法，有著富于江南水鄉(xiāng)風(fēng)味的優(yōu)美唱腔，更深受廣大的評(píng)彈聽(tīng)眾的喜愛(ài)。所以，我們從事評(píng)彈藝術(shù)的演員一定要學(xué)好俞調(diào)，唱好俞調(diào)，發(fā)展俞調(diào)，創(chuàng)新俞調(diào)，使新時(shí)代的俞調(diào)發(fā)出它獨(dú)有的燦爛光芒。