I ART：你曾提到薩克森的演奏方法制造了“萊比錫之聲”。能談?wù)勀銈儚母袢f(wàn)特豪斯樂(lè)團(tuán)的傳統(tǒng)中繼承到了什么？

馬蒂亞斯·穆斯多夫（萊比錫弦樂(lè)四重奏大提琴手）：所謂“萊比錫之聲”的美譽(yù)來(lái)自于《紐約時(shí)報(bào)》。薩克森式的運(yùn)弓方法很特別。我們有得天獨(dú)厚的條件，我們?nèi)齻€(gè)樂(lè)手來(lái)自于不同的地方，分別在柏林、德累斯頓和魏瑪接受了音樂(lè)教育，而德累斯頓和萊比錫的聯(lián)系是悠久的。如果考察每個(gè)城市的樂(lè)團(tuán)和音樂(lè)學(xué)院，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們之間有極深的淵源，樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家們?cè)谝魳?lè)學(xué)院中教學(xué)，培養(yǎng)出具有獨(dú)特演奏音色的學(xué)生，繼承著偉大的傳統(tǒng)。萊比錫門德?tīng)査梢魳?lè)學(xué)院的重要意義在于格萬(wàn)特豪斯樂(lè)團(tuán)可以從這里保持自己的悠久傳統(tǒng)，保持自己弦樂(lè)的獨(dú)特音色，經(jīng)過(guò)了一百年、兩百年的沉淀，每個(gè)音樂(lè)學(xué)院就都有了自己的傳統(tǒng)音色，進(jìn)而反映在樂(lè)團(tuán)的音色上。這就是為什么萊比錫格萬(wàn)特豪斯樂(lè)團(tuán)和德累斯頓國(guó)家樂(lè)團(tuán)是如此獨(dú)特，你從廣播里聽(tīng)他們的演奏，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這不是別的樂(lè)團(tuán)。如果你在這樣的環(huán)境中長(zhǎng)大，由這樣的樂(lè)團(tuán)里的樂(lè)手教你音樂(lè)，你自然就會(huì)擁有這樣的聲音。

I ART：歷史上許多偉大作曲家都在萊比錫居住并把作品給萊比錫的音樂(lè)家們首演，比如舒曼、勃拉姆斯和門德?tīng)査?，你們這次也將演奏門德?tīng)査勺髌?。這種地理上的優(yōu)勢(shì)是如何有助于你們對(duì)這些作曲家作品的理解的？

馬蒂亞斯·穆斯多夫：當(dāng)你在這樣的氛圍中成長(zhǎng)的時(shí)候，能不受到影響嗎？拿巴洛克時(shí)代的作品打比方吧，如果你在美國(guó)去教堂演奏巴赫，那么很可惜，美國(guó)教堂的管風(fēng)琴都是當(dāng)時(shí)人們根據(jù)歐洲的管風(fēng)琴再造的。但是在萊比錫附近，很多管風(fēng)琴就是巴赫時(shí)代的，甚至還有巴赫本人使用過(guò)的。所以在這樣的管風(fēng)琴上演奏，你會(huì)更加有感覺(jué)。音樂(lè)如何進(jìn)行，為何當(dāng)時(shí)巴赫要這樣創(chuàng)作，會(huì)感受更深。對(duì)門德?tīng)査傻囊魳?lè)，也同樣如此。當(dāng)你在萊比錫漫步，處處可見(jiàn)門德?tīng)査傻茸髑业倪z跡和影響，發(fā)現(xiàn)舒曼的房子，發(fā)現(xiàn)理查德·瓦格納出生的地方，發(fā)現(xiàn)馬勒的遺跡。所有這些造就的氛圍對(duì)音樂(lè)是很重要的，這是文化歷史的影響。人們會(huì)加入四重奏，人們會(huì)去圣托馬斯大教堂聆聽(tīng)男童合唱團(tuán)。我兒子就在圣托馬斯大教堂唱歌，巴赫曾經(jīng)工作過(guò)的地方。

I ART：一直以來(lái)，無(wú)論是音樂(lè)會(huì)上的演奏，抑或是專輯的錄制，樂(lè)團(tuán)演繹的曲目范圍十分寬泛，不僅涵蓋大量德奧作曲家的經(jīng)典作品，亦包括近現(xiàn)代作曲家具有實(shí)驗(yàn)性的新作，如約翰·凱奇，沃爾夫?qū)だ返鹊?。?qǐng)談?wù)剺?lè)團(tuán)在選擇現(xiàn)代曲目方面的思考。

馬蒂亞斯·穆斯多夫：我們大約有25%的曲目都是現(xiàn)代音樂(lè)。不過(guò)雖然他們?yōu)閿?shù)眾多，可是演出次數(shù)卻沒(méi)這么多。我們覺(jué)得我們有責(zé)任幫助當(dāng)代的作曲家們，因?yàn)樵S多優(yōu)秀的青年作曲家沒(méi)有機(jī)會(huì)聽(tīng)到他們寫出的音符被真正地演奏出來(lái)，這不能不說(shuō)是我們時(shí)代的悲哀。那些幾百年前的作品被大家廣為流傳，可是今天的作曲家沒(méi)有這樣的機(jī)會(huì)。只要是我們特別喜歡的當(dāng)代作曲家，我們就會(huì)盡全力幫助他們把作品帶到舞臺(tái)上。

I ART作為一個(gè)弦樂(lè)四重奏組合，成員之間的相互配合顯然極為重要，在平日的排練及工作中，成員之間是如何磨合、交流的？

馬蒂亞斯·穆斯多夫：我們刻苦努力，我們一起理解音樂(lè)，一起研讀四重奏的四行樂(lè)譜，以期達(dá)到最高的默契程度。從巴赫到辛德米特，我們從樂(lè)譜中去解讀作曲家不同的思想，進(jìn)而理解音樂(lè)，達(dá)到默契。我們所接受的教育很重要，共同的理念讓我們很容易溝通。我們每天都排練，從周一到周五每天都堅(jiān)持兩個(gè)小時(shí)到四個(gè)小時(shí)，這種刻苦的排練是達(dá)到和諧與默契的自然途徑。就像是婚姻一樣，開(kāi)始的時(shí)候一切都是神秘的，摩擦不斷，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)久的磨合，自然就能達(dá)到默契溝通。（采訪/編輯：王薇）