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        滿懷對世界的愛

        2014-11-12 10:00:10木衛(wèi)二
        中國新聞周刊 2014年23期
        關(guān)鍵詞:古斯塔夫韋斯童子軍

        木衛(wèi)二

        如果你不熟悉韋斯·安德森,那么《布達佩斯大飯店》無疑是最適合的一部電影,藉此你可以充分了解他的作品風(fēng)格。影片大牌璀璨,故事行云流水,美術(shù)過目難忘,音樂靈動悅耳。而如果你熟悉韋斯·安德森,那么,《布達佩斯大飯店》簡直是一次無以倫比的豪華盛筵,一場停不下來的華麗舞會——就像意大利導(dǎo)演維斯康蒂的鴻篇巨制《豹》。

        如果你剛好了解奧地利作家茨威格,這部《布達佩斯大飯店》的靈感來源,那么,電影在最后流露出來的惆悵與悲傷——轉(zhuǎn)瞬即逝卻彰顯的人性光輝,它一定會猝不及防地擊中你。如果你不了解,或許也聽聞過茨威格和妻子在巴西雙雙自殺,那時正是1942年,德國法西斯肆虐歐洲。茨威格因為歐洲的淪陷而離開,因人類文明的隕落和毀滅而絕望。《布達佩斯大飯店》便是借一名作家(他)的口吻來講述故事,主人公古斯塔夫更是在外形上與他有相仿神似。

        從古怪的貴婦到愚蠢的警察,從滑稽的門童到可笑的殺手,《布達佩斯大飯店》把其他人都織在了一張大網(wǎng)上,但他們統(tǒng)統(tǒng)只是為了映襯古斯塔夫的存在。作為一個體面且講究的人,古斯塔夫更多擁有的是一種“世俗的高貴”,而非藝術(shù)家式的自命不凡和孤芳自賞。畢竟,他服務(wù)于這家布達佩斯大飯店,他教給Zero很多東西,甚至為他付出了一切。越是不值一提的護照一筆,就愈發(fā)體現(xiàn)出這個人的高貴與真善。他所維護的尊嚴不僅僅是來自于他自己,更多是Zero——這個來自歐洲以外的年輕難民。也就是在這個結(jié)尾處,電影突然擺脫了先前的嬉鬧頑皮,流露出人生如寄的真性情。

        不計這個結(jié)尾,在多數(shù)時候,《布達佩斯大飯店》就是個韋斯·安德森風(fēng)格的娛樂片——大牌云集的商業(yè)電影,粉嫩嫩、萌兮兮,與眾不同又自有妙處。電影里頭的人物一會像默片,一會像驚悚片,一會像卡通片,更多時候又像韋氏自己的作品。他們不停地做著切割畫面的快速運動,從橫向到縱深,連飛帶跑,以至銀幕畫幅比也一塊變形扭動,充滿了神奇的魔力。

        或許有人會自認神經(jīng)大條,沒那么心思細膩,對人類和社會話題也不太關(guān)心。那《布達佩斯大飯店》也不會叫人失望,它的精彩處全在幽默滑稽天真搞笑荒誕可愛的瘋狂細節(jié),譬如那只被扔出窗外的波斯貓。那些32倍速一般的追逐打鬧和快速切換,令人害怕電影真會突然斷了氣。

        韋斯·安德森展示它的想象力,作為觀眾,你只需專注感受。那幅以假亂真的女同畫作,那些專門為電影設(shè)計的字體和配色,那個在網(wǎng)絡(luò)上瘋傳的巧克力花魁甜品——它也是專門為電影應(yīng)運而生。這些幾乎不存在于現(xiàn)實世界的細節(jié),它們組成了一個夢幻的昨日世界,組成了一座有著悠久歷史底蘊的布達佩斯大飯店,而明眼人都知道,法西斯來了又去,后來是社會主義,飯店指代的就是人類文明的棲息地。

        至于電影感人的地方,或許稍稍需要補一番時代大背景。當然,你也可以不認同茨威格面對生活、面對世界和面對人類文明的決絕態(tài)度,甚至有人不免要冷笑,與中國社會所經(jīng)歷的災(zāi)難相比,歐洲人簡直還是太幸運了。但即便都是上世紀的陳年往事,難道中國社會就能脫離于人類文明而存在?這部一直飛快行進的電影,當它突然慢了下來,你便知道,這個世界變了。只有滿懷對世界的愛,茨威格才之所以成為茨威格。也只有滿懷對電影的愛,韋斯·安德森才會拍攝出這部《布達佩斯大飯店》。

        導(dǎo)演韋斯·安德森代表作

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