周占賢

摘 要：蘇繡是我國傳統(tǒng)刺繡工藝之一，其在隨社會(huì)發(fā)展，文化變遷，逐漸在戲劇服裝上有了較為廣泛的應(yīng)用。蘇繡典雅美觀，符合戲曲藝術(shù)的要求，能夠豐滿人物形象，增添舞臺(tái)效果，是戲劇舞臺(tái)表演中的不可缺因素。本文筆者闡述了蘇繡技藝與其在戲劇服裝的發(fā)展，以及蘇繡在戲服中的運(yùn)用，并總結(jié)了蘇繡在戲劇表演中帶來的藝術(shù)效果，體現(xiàn)了蘇繡藝術(shù)在戲劇服裝設(shè)計(jì)中的重要性。

關(guān)鍵詞：蘇繡藝術(shù)；戲劇服裝；工藝技術(shù)；藝術(shù)效果

蘇繡又稱刺繡、絲繡，起源于蘇州吳縣一帶，是我國傳統(tǒng)的民族工藝之一。其做工細(xì)膩、針法靈活，成品圖案秀麗、結(jié)構(gòu)巧妙、文雅精致，深受群眾喜愛。隨著時(shí)代文化的變遷，蘇繡不再僅限于工藝品、裝飾品中，而是向服裝上發(fā)展，在服裝修飾中起到不可忽略的作用。戲劇服裝是戲曲表演中重要的舞臺(tái)道具，其花紋繁瑣、構(gòu)圖和諧、色彩艷麗，能夠凸顯人物形象及人物性格。在蘇繡與戲劇發(fā)展的漫長歷史中，雙方藝術(shù)相結(jié)合，將蘇繡藝術(shù)應(yīng)用到戲劇服裝中。戲劇服裝中的蘇繡運(yùn)用色彩的搭配效果，加上戲服細(xì)膩柔滑的視覺感官，為本就靚麗的戲劇服裝增色不少，美化了舞臺(tái)戲劇表演的視覺效果。在蘇繡藝術(shù)與戲劇服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)結(jié)合中，最為有代表性的就要數(shù)蘇州戲劇服裝。

1 蘇繡技藝與戲劇服裝的發(fā)展

蘇繡是我國優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)工藝，其運(yùn)用絲、綿等材質(zhì)的彩線，在錦緞、絲絹上繪制各中古典、具有濃厚中國藝術(shù)情調(diào)的圖案。蘇繡工藝在于其針法的運(yùn)用，以小鋼針帶動(dòng)彩線穿刺運(yùn)動(dòng)，從而構(gòu)成美妙的圖案、花紋及文字。蘇繡的針法繁瑣復(fù)雜、靈活多變，種類多達(dá)四十多種，如齊針、亂針、虛實(shí)針、接針、搶針等，其針法巧妙細(xì)致，所呈現(xiàn)的表現(xiàn)效果光齊平密，如同作畫錦上精致美觀。在明末清初之際，蘇繡得到了更大的發(fā)展，對(duì)自身的技法與作品效果要求更加細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，進(jìn)而使得蘇繡技藝有了大幅度提升。蘇繡的花樣取材典雅，多為山水、花鳥、書法作品等，效果儒雅富有風(fēng)韻。因此，戲劇服裝設(shè)計(jì)師將蘇繡運(yùn)用到戲劇服裝中來，以增加戲服的舞臺(tái)效果。

蘇繡在戲劇服裝中的體現(xiàn)最早在蘇州戲劇，其色彩組合艷麗，富有動(dòng)感韻律。圖案多呈對(duì)稱樣，又使戲服整體不亂眼，更加整潔，為戲劇表演增色不少，于是蘇繡在全國戲劇服裝中逐漸應(yīng)用開來。隨著在戲劇上的發(fā)展，蘇繡的圖案及工藝技法均發(fā)生了一定突破，首先是在圖案上，用色更加大膽，圖像取材更加廣泛，對(duì)細(xì)小繡圖的處理更加細(xì)膩。其次是在底料上，因戲服材料不只是錦緞絲絹，隨后期工業(yè)科技發(fā)展出現(xiàn)了許多更加細(xì)潔靚麗的現(xiàn)代工業(yè)不了，其紋理及細(xì)密度不同于錦緞絲絹，但卻較為經(jīng)濟(jì)，被廣泛運(yùn)用，這就要求蘇繡在針法上要有一定改進(jìn)以求繡品能達(dá)到新的高度。

2 蘇繡在戲劇服裝中的運(yùn)用

2.1 結(jié)合戲劇人物角色設(shè)計(jì)蘇繡圖樣

戲劇服裝在舞臺(tái)的主要作用就是塑造人物形象，豐滿人物性格。在演員開場后，觀眾可以從演員所著服飾來判斷人物在劇中的身份、性別、年齡等因素。將蘇繡運(yùn)用到戲劇服裝中首要考慮的就是所屬人物的各種屬性，刺繡所選圖案顏色紋理，要符合人物角色自身定義。例如，戲劇《趙氏孤兒》中的卜鳳一角，其自身角色定義為一個(gè)機(jī)智勇敢的宮女，那么這個(gè)角色的戲服圖案則要簡單大方、顏色素淡為好。再如《貴妃醉酒》中的楊貴妃一角，她的戲服圖案設(shè)計(jì)則要復(fù)雜一些，繡線的取色也要亮麗多變?yōu)楹?。因此，蘇繡在戲服中可以通過改變花紋樣式、圖案顏色來體現(xiàn)人物形象。

2.2 結(jié)合傳統(tǒng)戲劇服裝圖案，創(chuàng)新圖案分布

戲服的圖案美觀大方，既要有高雅的思想內(nèi)容，又要有精致的外觀造型。傳統(tǒng)戲劇服裝圖案主要有松柏、花鳥、流云等吉祥寓意圖像，以及壽字紋、佛字文、水田文等規(guī)整華麗的文字圖形。在戲劇服裝圖案設(shè)計(jì)中講究和諧對(duì)稱，而一些特定人物的圖案跟圖案分布則是固定的。而在蘇繡藝術(shù)的戲劇服裝發(fā)展中，加入了一部分由傳統(tǒng)花樣改變新型花樣，如將傳統(tǒng)花型拉長或刪減便于塑造表演者身段，增添藝術(shù)效果。另外，在圖案分布中，蘇繡戲劇服裝也有了一定突破。一些設(shè)計(jì)打破傳統(tǒng)戲劇服裝的對(duì)稱原則，改為不對(duì)稱圖像富有變化的圖案，尤其是在女性人物角色中，便于突出該女性角色的柔美、典雅的人物氣質(zhì)。

2.3 改善蘇繡針法，結(jié)合多種蘇繡技藝，呈現(xiàn)多維效果

現(xiàn)今蘇繡藝術(shù)的戲劇服裝還增添了平面與立體相結(jié)合的表現(xiàn)效果。其通過改變傳統(tǒng)蘇繡技巧的搭配方式，結(jié)合平面蘇繡補(bǔ)色、拼色、過度等方法加上現(xiàn)代疊加、扭曲等表現(xiàn)工藝合理結(jié)合，整體把握，塑造出有深有淺、有虛有實(shí)的立體視覺效果。戲劇服裝的立體效果構(gòu)成使戲劇服裝的整體效果更富有層次，同時(shí)也大大增加了戲劇服裝圖紋樣式，打破傳統(tǒng)，拓展蘇繡藝術(shù)的戲劇服裝發(fā)展空間。另外，疊加后的蘇繡圖案更能突出紋樣形態(tài)，達(dá)到所想要的視覺效果，影響戲劇服裝整體的輪廓、造型，給戲劇服裝添加變化感和生命感。

2.4 與新材質(zhì)肌理結(jié)合，打造柔軟細(xì)膩繡品

戲劇服裝的用料也是戲劇服裝設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要方面。戲劇服裝用料要求視覺上柔滑且色彩艷麗，富有光澤。而光亮美觀的綢緞絲帛價(jià)格昂貴。因此，現(xiàn)今許多戲劇服裝采用化纖面料、沙料以及不反光的皺面等，以求用廉價(jià)的材料達(dá)到最佳的效果?；w材料與綢緞絲帛的肌理不同，相比較而言要難操作一些。對(duì)此，應(yīng)當(dāng)改變蘇繡的一些針法，盡量較少針線重疊現(xiàn)象，使繡品輕薄平整。另外，在繡線的選擇上也要盡量與面料看起來和諧自然，柔和細(xì)膩。蘇繡在新材料上的運(yùn)用還處于摸索階段，所打造出來的效果不如傳統(tǒng)面料效果。解決這個(gè)問題還在于對(duì)針法的摸索，以及繡線的選擇。

3 在戲劇服裝中的表現(xiàn)效果

3.1 增添舞臺(tái)藝術(shù)效果

戲劇服裝是打造優(yōu)秀戲劇舞臺(tái)表演的重要因素之一。蘇繡藝術(shù)的戲劇服裝更為華麗，其刺繡圖案的舞臺(tái)裝飾性更強(qiáng)。大方、典雅、多變的圖案符合戲劇服裝整體設(shè)計(jì)要求，且圖案多富含寓意，能與人物形象相呼應(yīng)，與故事情節(jié)相呼應(yīng)，與舞臺(tái)的整體設(shè)計(jì)相呼應(yīng)，打造和諧華麗、層次感極強(qiáng)的舞臺(tái)藝術(shù)效果。一些戲劇表演所采用的蘇繡工藝戲服的繡法突破傳統(tǒng)，并采用新型面料。進(jìn)行特殊肌理處理，并結(jié)合舞臺(tái)燈光，增添其表演的藝術(shù)效果，給觀眾留下深刻印象。

3.2 深化豐滿人物形象

蘇繡的圖案色彩運(yùn)用不只起到美化裝飾的作用，在寓意上也能夠深化人物性格，豐滿人物形象。就如《紅樓夢》中林黛玉一角的戲劇服裝，其整體服飾顏色運(yùn)用藍(lán)灰色調(diào)，圖案裝飾多為素色小花，在眾多穿著顏色艷麗的婦人中，體現(xiàn)了林黛玉不高不低的身份以及其小心翼翼、安靜的性格特點(diǎn)，并賦予黛玉悲劇的人物形象。又如老生、武生，其戲服裝圖樣多為素五彩文字樣，倍顯工整嚴(yán)肅。由此可見，蘇繡圖案在戲服中應(yīng)用可以給觀眾一個(gè)直觀感受，在視覺上留給觀眾一個(gè)生動(dòng)的人物形象。

參考文獻(xiàn)：

[1] 宋杰.試論戲劇服裝的設(shè)計(jì)因素與表現(xiàn)形式[J].金田，

2013（01）.

[2] 毛正.論蘇州戲劇服飾中的蘇繡藝術(shù)[D].蘇州大學(xué)， 2008.

[3] 束霞平，張蓓蓓.蘇州昆劇服裝對(duì)其他戲劇服裝的影響 [J].中國戲曲學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（5）.

[4] 喬洪.傳統(tǒng)戲劇中的服飾藝術(shù)特性研究[J].四川戲劇，2013（07）.

[5] 沈壽.雪宦繡譜：傳統(tǒng)手工刺繡的針法繡要與剖析[M].重慶出版社，2010：87-93.