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        鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》音樂分析

        2014-11-05 02:25:10文/李
        音樂生活 2014年9期
        關(guān)鍵詞:散板引子樂段

        文/李 虻

        王建中的鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》完成于1973年,由同名歌曲改編而成。全曲以五聲民族調(diào)式為基礎(chǔ),在保留原曲樸實(shí)的歌唱性句式特點(diǎn)和濃郁的民歌韻味的基礎(chǔ)上,巧妙地將鋼琴音域?qū)拸V、音響豐滿等特點(diǎn)融入其中,運(yùn)用倚音、琶音、顫音、八度等鋼琴演奏技巧,模擬了陜北民歌演唱粗獷的韻味和民族樂器伴奏的音響效果,形象地刻畫出山丹丹花爭艷開放時(shí),陜北人民喜迎紅軍的熱鬧歡騰場(chǎng)面,同時(shí)也反映了陜北人民朝氣蓬勃、樂觀向上的美好精神面貌。

        一、曲式分析

        鋼琴改編曲含有兩個(gè)對(duì)比的主題,兩個(gè)主題出自同一首民歌,三部性結(jié)構(gòu)。

        引子從Ad libitum開始,前五小節(jié)用虛線標(biāo)出了大致拍數(shù),演奏者可以按照自己的理解隨意處理速度、表情和演奏風(fēng)格。在三度疊置的主三和弦明確調(diào)性后,小引子動(dòng)機(jī)通過五聲性音階為基礎(chǔ)的琶音以十二連音的節(jié)奏跨越四個(gè)八度富有彈性地上行,直至B徵音上二分音符的顫音,模仿了竹笛連奏、震音、倚音的音色,情緒頓挫有致。隨后又以十二連音的節(jié)奏在高音區(qū)裝飾性環(huán)繞,既模仿了竹笛為民歌伴奏時(shí)旋律線跌宕起伏、情緒熱情奔放的音效,又惟妙惟肖地展現(xiàn)了陜北人民演唱信天游時(shí)豪放粗獷的性格表達(dá)和高低長短、張弛自由的聲腔特征;下方聲部則以分解并保持的和弦與之呼應(yīng)。這個(gè)小引子動(dòng)機(jī)在f商音上自由模仿一次后上板。

        第一主題以ab兩個(gè)對(duì)比句為基礎(chǔ),后樂句重復(fù)一次,形成abb三句式的樂段結(jié)構(gòu),樂句的劃分與歌曲句子的劃分一致,每句均落于f商音。A樂段變奏一次構(gòu)成第一部分。第32小節(jié)突然轉(zhuǎn)入活躍的快板,12小節(jié)的連接將音樂帶入情緒激昂的中部。

        中部由第二主題及三次變奏組成。第二主題的首次陳述為起、承、轉(zhuǎn)、合四句式樂段;第二次陳述時(shí)增加了復(fù)起、再收兩句,擴(kuò)展為六句式結(jié)構(gòu);第三次陳述時(shí)將后兩句再重復(fù)一次,最后的f樂句只有兩小節(jié),通過旋律的和弦化加厚音響,將音樂推向高潮;第四次陳述情緒回歸,最后樂句擴(kuò)展兩小節(jié),為再現(xiàn)部做準(zhǔn)備。

        再現(xiàn)部是第一部分的簡單再現(xiàn),結(jié)束句升高八度,配合琶音、倚音與較自由的節(jié)拍,與引子的散板相呼應(yīng)。

        二、曲式結(jié)構(gòu)的辨析

        1.引子長度的計(jì)算。盡管鋼琴改編曲開始部分以散板標(biāo)記,但用虛線將其分隔為長短不一的5個(gè)小節(jié),共含有29拍。這部分可以參照Ad libitum的標(biāo)記自由處理速度、節(jié)拍重音,但仍應(yīng)按照作曲家標(biāo)出的虛線計(jì)讀為5小節(jié)。由此,引子由散板的5小節(jié)與上板的3小節(jié)組成。

        2.32~43小節(jié)的音樂在絕大多數(shù)文獻(xiàn)中被認(rèn)定為中部變奏曲式的主題,但其音樂性格與后面各變奏相差甚遠(yuǎn),音樂明顯具有連接、過渡的性質(zhì)。

        3.中部是主題加上三次變奏的變奏曲式,主題結(jié)構(gòu)是樂段。盡管四次陳述中長度變化很大,甚至在小節(jié)數(shù)和樂句數(shù)上達(dá)到倍加的效果,但顯然都是以起、承、轉(zhuǎn)、合的四句式樂段為基礎(chǔ)。變奏中擴(kuò)展的樂句采用重復(fù)的方式發(fā)展,而原歌曲中,音樂與歌詞也同樣采用了重復(fù)的方式發(fā)展,符合中國音樂中襯詞、襯句的特點(diǎn)。

        4.本曲第一部分結(jié)構(gòu)性質(zhì)屬于樂段,與典型復(fù)三部曲式第一部分的單二部曲式或單三部曲式不一致;三聲中部采用變奏曲式,這些形成了復(fù)雜化復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)特征。

        三、音樂發(fā)展的民族性

        用鋼琴重現(xiàn)聲腔、樂器的意境:除曲調(diào)保持原民歌信天游明亮、優(yōu)美的風(fēng)格特點(diǎn)外,音樂中既有對(duì)西北民歌中甩腔、斷腔、平腔的聲腔模仿,也有以音區(qū)變化對(duì)男女聲部進(jìn)行模仿,還有對(duì)竹笛清脆而富有彈性的連奏、顫音的模仿。如陜北人與相距較遠(yuǎn)的人喊話時(shí),習(xí)慣最后一個(gè)字加重。這使陜北民歌許多長音后面都加一個(gè)短裝飾音,形成以假聲為主的甩腔唱法,本曲最后10小節(jié)的裝飾音即可看作是對(duì)甩腔的模仿①。

        別具特色的散板:首先是散板的處理與西方音樂中Rubato“要求整體上保持樂譜上所指示的基本速度,而其中各單位拍速稍有不同變化”不同。中國傳統(tǒng)音樂的散板的非律動(dòng)性、非功能性不僅破壞了節(jié)拍的重音和節(jié)奏規(guī)律,變化也更加自由。其次是整體律動(dòng)的布局:散-慢-快-慢-散,與中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)相吻合。

        調(diào)式的雙重性:作為清樂f商調(diào)式,既與原曲的記譜法一致,線性旋律又符合民族調(diào)式五聲-七聲性原則,只是對(duì)定調(diào)具有重要影響的宮音在第一主題中始終欲說還休,難見蹤影;但如果按照f羽調(diào)式特點(diǎn)演唱,旋律似乎也舒展上口,第12小節(jié)的d音在雅樂七聲音階中屬于變徵音,兩種調(diào)式都有小調(diào)式色彩。事實(shí)上,陜北民歌演唱時(shí)極易形成上滑音、下滑音,這導(dǎo)致振動(dòng)頻率的赫茲數(shù)并不能準(zhǔn)確地反映出某些音的音高,尤其是西北地區(qū)民間音樂中的“苦音”之一的fa↑更是極有特色的偏音,由此在演唱中會(huì)模糊清角與變徵音高的界限。

        [1]參見柳笛.指尖上“唱響”的“信天游”—— 陜北民歌改編鋼琴曲演奏特點(diǎn)初探[J].藝術(shù)研究.2007(1):119-120.

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