張剛

【摘要】小品表演藝術(shù)應(yīng)該是一門年輕的藝術(shù)門類，也是近幾年來發(fā)展迅速的一門藝術(shù)。它是在舞臺(tái)劇的基礎(chǔ)上深化精髓再加上生活中的語言笑料匯總而成的舞臺(tái)短劇，在聽覺和視覺上給觀眾以愉悅的感受，使觀眾在舞臺(tái)藝術(shù)的大餐中又多了一盤很不錯(cuò)的、很勁道的一道小菜。

【關(guān)鍵詞】小品表演；人物塑造

近年來我國在小品舞臺(tái)上出現(xiàn)了不少大藝術(shù)家，如；趙本山，黃宏，宋丹丹，劉遠(yuǎn)，郭達(dá)，石國慶，郭建中等等。舞臺(tái)小品藝術(shù)既要有感人動(dòng)聽的幽默的臺(tái)詞，還要有豐富的面部表情、眼神手勢、姿態(tài)儀表和優(yōu)美大方的形體動(dòng)作與臺(tái)詞相匹配。小品《中獎(jiǎng)》是著名小品表演藝術(shù)家劉遠(yuǎn)老師為我和搭檔楊延紅編排的原創(chuàng)作品，也是為福利彩票的演出專門編排的，這部作品隨著福利彩票的演出和惠民演出先后演出達(dá)六十余場，深受老百姓的喜愛。這部作品也在第四屆陜西小品大賽中榮獲了優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，受到了專家和觀眾的一致好評(píng)，下面我就《中獎(jiǎng)》從幾個(gè)方面談一下塑造人物形象時(shí)應(yīng)側(cè)重的舞臺(tái)表演。

一、“肢體語言”

肢體語言即動(dòng)作語言對(duì)于一個(gè)小品演員來說，那當(dāng)然是太重要了，這是塑造小品人物形象的主要方面。我演《中獎(jiǎng)》時(shí)，短短的十三、四分鐘，可以很實(shí)際的明說，每一場演下來，我都是汗流夾背，氣喘吁吁，十次演出有八次眼睛都讓汗水沁得睜不開，下臺(tái)幾分鐘內(nèi)都不想和人說話，一個(gè)字，累。為了感動(dòng)觀眾首先自己要激動(dòng)，用心投入，這種投入是全身心的。反應(yīng)人物形象的動(dòng)作已不是簡單生活中的動(dòng)作，而是夸張、緊湊、連貫的一系列動(dòng)作的集合。而且我們這個(gè)小品《中獎(jiǎng)》的導(dǎo)演是著名表演藝術(shù)家劉遠(yuǎn)老師，在排練時(shí)她對(duì)她自己的作品要求是很嚴(yán)格的，老師對(duì)我和揚(yáng)延紅都要求忒高，有一句臺(tái)詞不到位，一個(gè)動(dòng)作沒做好都不行，從頭再來，有幾次都忘了吃中午飯?？梢哉f舞臺(tái)小品藝術(shù)是一個(gè)力氣活，比如，在聽到我們中獎(jiǎng)的消息后，我倆要從凳子上高高的跳下來，還要盡量顯得興奮、激動(dòng)，我還好一些，可我的搭檔楊延紅是一個(gè)早在十幾年前都應(yīng)該減肥的胖子，這個(gè)動(dòng)作剛一落地就緊接著高興的邊唱邊把我抱起來，她抱著我時(shí)我還有一段臺(tái)詞，可想而知，這是何等的難度。但為了更好地表現(xiàn)人物，必須一點(diǎn)都馬虎不得，讓自己的每個(gè)細(xì)小的動(dòng)作都要做到流暢、到位、精煉，以最準(zhǔn)確的肢體語言配合人物的語言來塑造人物特征。

二、“表情”是內(nèi)心的流露

面部表情是人們以接觸事物、傳遞感情、通過面部表情所表現(xiàn)出來的不同情感。因此表演過程中真實(shí)的內(nèi)在情感與外部的面部表情應(yīng)該是統(tǒng)一的。人的各種心里情緒都能通過面部表情展現(xiàn)出來，感情的不同面部表情也會(huì)有所不同。如高興時(shí)面部表情就顯得開朗，嘴角上提、面部肌肉放松體現(xiàn)出內(nèi)心的一種喜悅之情；而悲傷則表現(xiàn)出的是一種痛苦的情緒，面部就會(huì)出現(xiàn)愁眉不展、肌肉緊張、嘴角下撇的一種面部表情。那么表演時(shí)，就要根據(jù)作品內(nèi)容所要表達(dá)的感情的需要，用真實(shí)的內(nèi)心狀態(tài)呈現(xiàn)出真實(shí)、貼切、自然的面部表情，切不要矯揉造作，表里不一。如我上場之前，劇情是：我正在熟睡，聽到有人叫“嘛迷……”，我很不情愿地慢騰騰的說：“喊啥哩，喊啥哩嘛？人剛睡著，喊，喊，喊，了解你的人是知道你喊人呢，不知道的還以為你讓驢踢了哩?！本瓦@么幾句臺(tái)詞，為了上場時(shí)展現(xiàn)好這個(gè)慵懶的狀態(tài)，我每次在上場之前都要醞釀好久，不僅要讓自己此時(shí)此刻的心理狀態(tài)成為小品中的人物，甚至在上場前十幾分鐘就站在上場口，靜靜地熟悉整個(gè)劇情，做到舞臺(tái)上要表現(xiàn)的各種情緒都是本身真切的內(nèi)心活動(dòng)，力爭從內(nèi)心把準(zhǔn)確的角色性格展現(xiàn)給可愛的觀眾。

三、“感情就是藝術(shù)”

各個(gè)門類的藝術(shù)，都需要真正的付出，用心的投入，只有你付出真正的感情，才能有豐厚的收獲。在每一次的排演中我都把搭檔楊延紅當(dāng)作我真正的愛人，就像現(xiàn)實(shí)生活中的夫妻，高興了就抱在一起，不高興了也就不想理她和他唱反調(diào)，用我對(duì)角色人物的理解，真情實(shí)感的展現(xiàn)給觀眾。我能有這么樣的感受，很準(zhǔn)確的把握人物，是和我多年在學(xué)校專業(yè)的舞臺(tái)表演學(xué)習(xí)和二十多年歌劇舞臺(tái)的錘煉分不開的。在我1980年考陜西省藝術(shù)學(xué)校的時(shí)候，老師讓我做即興小品，當(dāng)時(shí)真不知道什么是表演，我就用我的真情實(shí)感，一個(gè)字“真”，借鑒生活中的積累，把我的每一次考試唱、念和即興小品準(zhǔn)確的展現(xiàn)給主考官。就是憑著我在農(nóng)村生活了十幾年的踏實(shí)、耐勞、真誠、勤奮使我以優(yōu)異的成績考上了當(dāng)時(shí)80年全涇陽縣唯一的熱門學(xué)校，使自己順利地如愿以償。進(jìn)校后七年的專業(yè)學(xué)習(xí)的突出表現(xiàn)（在這里我要特別感謝七年來教導(dǎo)我的恩馬蘭魚老師，岳天民老師，盛凱老師，李雪蘭老師，楊巧言老師和杜芳老師等等！）又使我順理成章進(jìn)入了陜西省歌舞劇院歌劇團(tuán)。1992年，當(dāng)時(shí)我們陜西省歌舞劇院要新創(chuàng)作一部大型歌劇《張騫》，在北京請來了全國很有名氣的著名舞臺(tái)劇導(dǎo)演陳坪老師。陳導(dǎo)是一個(gè)方方面面都特別到位的大導(dǎo)演，他對(duì)音樂的了解是我們搞音樂的歌劇團(tuán)所有同志都佩服的“五體投地”。他對(duì)劇中人物和劇情的掌控簡直是“如火純青”，他甚至對(duì)每一位群眾演員的眼神手勢，包括每一個(gè)道具的拿法要求的都非常嚴(yán)格，真正讓每一個(gè)角色演員和每一個(gè)群眾演員做到全身心的投入，付出真正的感情。我在此戲中只是一個(gè)群眾演員，但陳導(dǎo)知道我是馬蘭魚的學(xué)生，馬老師也是陳導(dǎo)昀學(xué)姐，她比馬老師小兩歲。她對(duì)我的要求格外嚴(yán)格，也正是我一絲不茍的全身心的感情投入使得我在此戲中的排練和后來的演出中進(jìn)步極大，歌劇《張騫》中我的出色表現(xiàn)，使我在1992年“陜西省新劇目匯演”中拿到了“個(gè)人表演獎(jiǎng)”，這也是唯一一個(gè)群眾演員拿到的獎(jiǎng)項(xiàng)。

功夫不負(fù)用心人，我的真，清實(shí)感打動(dòng)了觀眾，我演的小品《中獎(jiǎng)》如愿以償?shù)卦?012年“陜西省第四屆小戲小品大賽”中榮獲“個(gè)人表演獎(jiǎng)”。我們需要在舞臺(tái)上多實(shí)踐、多體會(huì)、多總結(jié)、多積累，使自己的舞臺(tái)表演有更大的提升。同時(shí)也能夠在演好歌劇的同時(shí)把小品演得更好，讓每一個(gè)角色都能在我身上“活靈活現(xiàn)”。