陳亞麗

【摘要】聲樂(lè)教學(xué)范疇內(nèi)，聲樂(lè)唱法細(xì)分出來(lái)的類別，包含慣常提到的民族唱法、有著通俗傾向的唱法、域外傳遞過(guò)來(lái)的美聲唱法。美聲演唱及關(guān)涉的多樣形式，應(yīng)突破阻隔著的屏障，實(shí)現(xiàn)互通及融匯，才能凸顯出最優(yōu)的成效。經(jīng)由各類形式的互通交匯，創(chuàng)設(shè)新穎的演唱方法，以便引發(fā)深層級(jí)的審美思維，凸顯出貼近群眾這一演唱優(yōu)勢(shì)。

【關(guān)鍵詞】美聲；演唱形式；穿插交融；審美思維

美聲演唱及關(guān)涉著的各類形式，都潛藏著獨(dú)有的魅力特性，也被廣泛接納。演唱方式獨(dú)有的風(fēng)格、發(fā)聲依托的技巧、曲調(diào)表征著的各異屬性、表演時(shí)段內(nèi)的藝術(shù)處理，都存在差異。明辨凸顯出來(lái)的這些差別，能經(jīng)由多樣角度，來(lái)判別演唱形式；依循現(xiàn)場(chǎng)演唱特有的氣氛等，創(chuàng)設(shè)交融及穿插的新穎方式。

一、美聲演唱的特性

美聲演唱特有的音質(zhì)優(yōu)美，著力去表征曲目獨(dú)有的戲劇特性，凸顯出朗誦的傾向。美聲唱法依循的總體指引，是讓身體范疇內(nèi)的發(fā)聲器官，經(jīng)由微妙的自動(dòng)調(diào)和，獲取共鳴態(tài)勢(shì)下的優(yōu)美樂(lè)感。美聲演唱范疇內(nèi)的注重事宜，包含發(fā)聲的接續(xù)性；唱出來(lái)的樂(lè)音，要兼顧力度及順暢的特性，同時(shí)表征出曲目獨(dú)有的柔美。

美聲演唱必備的氣息應(yīng)順暢，整合三個(gè)細(xì)化的發(fā)聲區(qū)。涵蓋著的音域很大，聲音更替的幅度也偏大。發(fā)出來(lái)的嗓音之中，包含細(xì)微顫抖著的樂(lè)音，凸顯出柔和的弦聲。美聲表征出來(lái)的側(cè)重音質(zhì)，帶有明亮及圓潤(rùn)的特性。在平日的訓(xùn)練中，注重強(qiáng)弱更替這樣的練習(xí)流程。如上的呼吸控制，不僅涵蓋各層級(jí)的音量更替，也包含帶有松弛特性的彈性發(fā)音。

二、其他演唱的特性

民族演唱依托的根本方法，是依循傳承得來(lái)的審美習(xí)性，依循漢語(yǔ)特有的發(fā)音規(guī)則，在自然唱法這一根基之上，吸納并整合民族因素。除此以外，民族演唱還接納了西洋美聲特有的唱法內(nèi)涵，把凸顯出民族風(fēng)格的創(chuàng)設(shè)曲目，都劃歸成這一范疇的唱法。祖先創(chuàng)設(shè)了最優(yōu)的燦爛文明，也創(chuàng)設(shè)了很優(yōu)美的、很動(dòng)聽(tīng)的曲目。累積得來(lái)的民歌，凝聚了高層級(jí)的智慧結(jié)晶。

現(xiàn)今時(shí)段內(nèi)的通俗唱法，來(lái)自20世紀(jì)這一時(shí)段的后期。通俗唱法拋棄掉了正宗唱法慣常采納的架子，很接近最大范疇內(nèi)的普通群眾。通俗唱法經(jīng)由引入，就快速延展并被接納。各年齡段以內(nèi)的群體，尤其是年齡偏低的青少年，非常喜好創(chuàng)設(shè)出來(lái)的這種樂(lè)曲。作為新近發(fā)覺(jué)的嗓音流派，通俗演唱被更大范疇內(nèi)的聲樂(lè)者接納。它固有的普及特性，能夠凸顯出演奏的特色。在專業(yè)范疇以內(nèi)、聲樂(lè)比賽這一流程以內(nèi)，通俗唱法都占到了偏大的比值。

若要交融并穿插如上的不同演唱，就要明辨各個(gè)形式獨(dú)有的個(gè)性，以及融匯互通的可能性。融匯及穿插時(shí)，應(yīng)適當(dāng)去消解個(gè)性，吸納更深層級(jí)的共通屬性。

三、交融穿插的新途徑

（一）凸顯獨(dú)有的語(yǔ)言魅力

比對(duì)慣常提到的民族演唱，美聲演唱凸顯出最佳的泛音。民族演唱特有的歌手，習(xí)慣發(fā)音流程以內(nèi)的尖峰；發(fā)出來(lái)的樂(lè)音，會(huì)快速去衰減。由此可見(jiàn)，民族演唱依托的根基語(yǔ)言，潛藏著很厚重的感情，表征出聲情并茂這樣的特性。深層級(jí)的演唱韻味，會(huì)打動(dòng)傾聽(tīng)著的觀眾。然而，美聲演唱沒(méi)能被普遍接納，這種弊病的本源成因，就是它沒(méi)能與慣用的民族語(yǔ)言互通并融匯。

提及美聲演唱，百姓通常依憑印象，覺(jué)得它有著樂(lè)聲響亮、很易被辨認(rèn)的特性；然而，很多人沒(méi)能明辨曲目的根本含義，也沒(méi)能傾聽(tīng)出它的潛藏要點(diǎn)。為此，若要整合這樣的美聲唱法及慣常見(jiàn)到的民族演唱，就要更替原有的美聲演唱：在吐字及接續(xù)的潤(rùn)腔、發(fā)出來(lái)的氣息等層級(jí)內(nèi)，吸納民族演唱獨(dú)有的特性。

例如：可被存留下來(lái)的美聲習(xí)慣，包含特有的共鳴腔、打開(kāi)喉嚨的獨(dú)特技巧；與此同時(shí)，發(fā)聲依托的具體方位，就要依憑曲目的真實(shí)態(tài)勢(shì)予以認(rèn)定。這樣一來(lái)，互通及穿插著的新唱法，既會(huì)表征出西式唱法很渾厚的那種氣勢(shì)，又能保存?zhèn)鹘y(tǒng)獨(dú)有的優(yōu)美樂(lè)聲，添加了韻律特有的親切感。

（二）發(fā)掘潛藏著的情感

各類語(yǔ)言潛藏著的情感，都被融匯于創(chuàng)設(shè)出來(lái)的樂(lè)曲以內(nèi)。民族情感凸顯出互通的傾向，然而，我們慣常接納活潑及愉悅的那些曲目。比對(duì)有著這種特性的樂(lè)曲，雄渾及圓潤(rùn)態(tài)勢(shì)下的美聲演唱，顯得缺失應(yīng)有的情感，過(guò)于審慎嚴(yán)肅。平日以內(nèi)的訓(xùn)練中，歌手單純?nèi)プ⒅匕l(fā)出來(lái)的音量，用腔體既有的開(kāi)啟程度，來(lái)表征唱法的優(yōu)秀特性。這樣一來(lái)，就忽視掉了潛藏著的厚重情感。

由此可見(jiàn)，美聲及關(guān)涉的形式互通時(shí)，應(yīng)創(chuàng)設(shè)民族特性的、凸顯出大眾傾向的真實(shí)精髓。大膽接納民族演唱慣用的曲調(diào)風(fēng)格，在演唱時(shí)段內(nèi)，融匯深層級(jí)的民族感情、時(shí)代獨(dú)有的感情。只有這樣，才能唱出很真摯的、有著自然特性及親和特性的最佳音樂(lè)。經(jīng)由聲調(diào)的更替，去傳遞互通著的感情，打動(dòng)傾聽(tīng)著的聽(tīng)眾。

（三）貼近平日以內(nèi)的生活

市場(chǎng)化的態(tài)勢(shì)下，美聲演唱要延展原有的范圍，就應(yīng)著力去貼近群眾，培植更深層級(jí)的民眾根基。只有這樣，聲樂(lè)藝術(shù)才被延展，被更廣范疇以內(nèi)的人們接納。美聲演唱依托的群眾根基，要側(cè)重去表征平日以內(nèi)的生活狀態(tài)；在創(chuàng)設(shè)出來(lái)的曲目以內(nèi)，融匯慣常見(jiàn)到的真實(shí)情境。這樣一來(lái)，人們就喜好去傳唱這一新穎曲目，交融態(tài)勢(shì)下的美聲演唱，也獲取了新穎的生命。

四、結(jié)束語(yǔ)

舞臺(tái)范疇內(nèi)的演唱方式，有著深層級(jí)的淵源區(qū)分、文化定位潛藏著的內(nèi)涵、延展的審美傳統(tǒng)、表征出來(lái)的情感差異。不同范疇內(nèi)的演唱方式，比對(duì)慣常提到的美聲唱法，就能明晰這樣的差異。交融穿插態(tài)勢(shì)下的演唱方式，吸納了多樣形式獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)；既發(fā)掘了傳統(tǒng)特性的民族文化，又吸納美聲獨(dú)有的科學(xué)唱法，助推了聲樂(lè)進(jìn)展。