董曉

【摘 要】隨著時代的變遷與發(fā)展，歌唱漸漸發(fā)展成為一門獨特的藝術(shù)。在西方有一種稱為“完美歌唱”的演唱方法在“五四”時期進入到中國，并把這種意大利歐洲的演唱法譯為“美聲唱法”。改革開放以來，一批批中國優(yōu)秀的歌唱者涌向世界各地學(xué)習(xí)，為了獲悉真正的美聲歌唱藝術(shù)，丁毅就是其中之一。丁毅是我國著名的男高音歌唱家、澳大利亞悉尼國家歌劇院首席男高音，丁毅以高超的演唱技巧既能夠演繹西洋歌劇、中外藝術(shù)歌曲，又能演繹傳統(tǒng)民歌 、流行歌曲等不同風(fēng)格的聲樂作品。

【關(guān)鍵詞】丁毅；歌唱；美聲

中圖分類號：J603 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0086-01

一、丁毅的藝術(shù)道路

丁毅，1962年出生于中國西北甘肅省裕固族自治縣一個音樂世家。丁毅的父母都是從事音樂專業(yè)，丁毅從小就生活在濃烈的音樂氛圍下，這一切都為他今后的音樂之路奠定了堅實的基礎(chǔ)。1977年，15歲的丁毅因音樂天賦出眾進入張掖縣文工團，這也是他藝術(shù)之路的開始。在這段時間里也是丁毅掌握藝術(shù)最為全面的最好時期。1982年，丁毅考進了西安音樂學(xué)院，步入大學(xué)是丁毅“美聲”歌唱之路的真正開始。師從于孫亦傳教授，在教授的悉心指導(dǎo)下，丁毅開始學(xué)習(xí)美聲唱法，并打下了堅固的聲樂基礎(chǔ)。1988年，丁毅懷著對唱歌的深造愿望，來到北京中央音樂學(xué)院，并十分幸運地成為沈湘教授的學(xué)生，沈教授傾注自己的心血指導(dǎo)丁毅，使丁毅的演唱水平得到很大的提高。1996年，因丁毅成功地主演了歌劇《圖蘭朵》，同時被中央歌劇院領(lǐng)導(dǎo)調(diào)入此團工作。這時期是他藝術(shù)起飛重要時期，丁毅藝術(shù)平臺的轉(zhuǎn)變?yōu)樗乃囆g(shù)之路插上騰飛的翅膀，也贏得了在國內(nèi)外演出機會，并受到了專家、觀眾的一致好評。2001年，丁毅遠赴澳大利亞成為悉尼歌劇院首席男高音，在歌劇《茶花女》中出演主角阿爾弗來德并獲得巨大成功。

二、主要歌劇作品、音樂會

丁毅主演的世界著名歌劇有《茶花女》、《托斯卡》、《弄臣》、《浮士德》、《鄉(xiāng)村騎士》、《卡門》、《諾爾瑪》、《圖蘭朵》等，在西方歌劇界廣獲佳評。丁毅還在中國現(xiàn)代歌劇《山村女教師》中出演了主要角色。除歌劇之外，丁毅的演唱曲目非常廣泛，威爾第《安魂曲》、羅西尼《彌撒曲》以及中國傳統(tǒng)民歌等都是他經(jīng)常在音樂會演唱的曲目。他經(jīng)常參加國內(nèi)外各種形式的音樂會和大型晚會演出等。其中包括《中央電視臺春節(jié)晚會》、《文化部春節(jié)晚會》、《澳大利亞新年音樂會》、《中國十大男高音音樂會》、《貝多芬第九交響樂》、《中外藝術(shù)歌曲音樂會》等。丁毅還擔(dān)任了瑪麗亞-卡拉斯國際聲樂大獎賽、中國音樂金鐘獎、文化部第七屆聲樂比賽、中央電視臺CCTV青年歌手大獎賽等聲樂比賽評委。

三、聲音特征

丁毅受到許多著名聲樂評論家和教育家的認(rèn)可，世界十大女高音之一薩瑟蘭曾稱他為“最好的歌劇演員”。通過聆聽他的音樂會和對本人的探訪，總結(jié)以下幾點：丁毅認(rèn)為呼吸是歌唱的根基，歌唱時的呼吸是有目的、有意識、有技巧的，歌唱音色明、暗、剛、柔的轉(zhuǎn)換，就必須要有呼吸的支撐，同時像歌唱自身一樣有生命力。可見金屬音色的形成離開不了氣息的重要支持。聲帶是歌唱中的“根”，但是“聲帶”本身是沒有聲音的，一般是人在自然狀態(tài)下應(yīng)用氣息震動聲帶發(fā)出聲音的，而歌唱時人的呼吸是不自然的，是一種強迫下的自然應(yīng)用，呼吸的能量遠遠超過自然呼吸。呼吸穿越喉管使聲門產(chǎn)生震動，再通過共鳴室，傳送到其它區(qū)域使聲音得到最大限度地擴大，歌唱者從中獲取到歌唱的聲音。之所以說丁毅是“英雄”男高音，是因為具備英雄般的金屬音色。丁毅金屬般的通亮、寬厚、婉轉(zhuǎn)、爽朗、自然、飽滿而又豪邁的聲音色彩，具有西洋美聲男高音的全部要求。其金屬音色的聲音特點主要是體現(xiàn)在具體的聲樂作品中。比如：演唱歌劇《波西米亞人》中的詠嘆調(diào)《多么冰冷的小手》，里面高潮部分的最高音是highC，丁毅演唱此音時就像山洪爆發(fā)，聲音的音色如同金子般，穿透力極強，十分震撼。我們經(jīng)常聽到丁毅演唱的不論是中外藝術(shù)歌曲，還是歌劇詠嘆調(diào)，都會感覺到他的氣息取之不盡，長而不斷，在歌唱氣息方面有著扎實的功底。扎實的氣息功底是離不開各個共鳴器官的相互協(xié)作，而且協(xié)作的機制要一致、積極，這樣男高音金屬的聲音色彩才會發(fā)揮出來。丁毅在他的聲樂理念中強調(diào)歌唱中的“管子”功能，歌唱時想象自己聲音在一個管子里，上下貫通，堅持這種理念聲音才會有力、通暢，男高音的個性要得以發(fā)揮離不開多種歌唱因素的互相協(xié)調(diào)、合作。飽滿的聲音既可以駕馭抒情男高音的角色也可以扮演一些戲劇男高音的角色。如丁毅既可以演唱《今夜無人入睡》、《女人善變》、《飲酒歌》等具有戲劇色彩的歌劇詠嘆調(diào)，又可以演唱《負(fù)心人》、《理想佳人》、《重歸蘇蓮?fù)小?、《媽媽》、《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》、《那就是我》等抒情性的藝術(shù)歌曲。他強勁有力的聲音在作品中可以凸顯出其男高音的個性。

參考文獻：

[1]羅穎.丁毅打造“情調(diào)”音樂會[J].北方音樂，2006（9）.

[2]馬新濤，王冬梅.中國當(dāng)代男高音聲樂演唱審美探析[J].北方音樂，2014（1）.