郝娃

【摘要】文章根據(jù)內(nèi)蒙古草原風(fēng)格二胡樂曲的藝術(shù)特點分析，來闡述豐富多彩的生活和歡樂、愉快的心情，熱情歌頌了草原人民的幸福生活。草原畜牧生活培養(yǎng)的蒙古族人民勇敢、熱情、直爽的性格，并形成了蒙古民間音樂熱烈的風(fēng)格特點，并通過《賽馬》《草原新牧民》《奔馳在千里草原》《戰(zhàn)馬奔騰》四首較為成熟的樂曲說明。

【關(guān)鍵詞】二胡音樂；草原風(fēng)格；地域特征

二胡在我國民族器樂中，雖問世與形成不是最古老的，但卻是最有群眾性和表現(xiàn)力的樂器。從一千年前的“馬尾胡琴”這種形態(tài)定型以來，一千年的足跡也沒產(chǎn)生過什么重大的變化，直到劉天華、阿炳以來，由于作曲技法和演奏技法的突破，這件“古老”的樂器產(chǎn)生了一個飛躍，從此它以一種全新的品格展現(xiàn)它特殊而多彩多姿的風(fēng)貌與舞臺。其中有些以地域風(fēng)情、民俗風(fēng)貌為題材的作品，其音樂素材又大多借鑒融合了當(dāng)?shù)卦嫉拿耖g音樂元素，如戲曲音樂、民歌等，使這些作品散發(fā)著濃郁的地方氣息。

各民族各地域的音樂旋律總采用各自獨特的素材創(chuàng)作而成，很多民歌風(fēng)的旋律就能清晰地表現(xiàn)出某民族或某地域的風(fēng)格。北方草原風(fēng)格主要體現(xiàn)在內(nèi)蒙古的音調(diào)上，自由、悠揚、活潑、爽朗，蒙古族的音樂中常伴隨著四胡、馬頭琴等蒙古族樂器在樂壇上獨樹一幟。

一、北方草原民間音樂的藝術(shù)特點

蒙古族是一個歷史悠久的游牧民族，遼闊的草原游牧生活造就了蒙古族人民勇敢、熱情、直爽的性格，草原的生活是美好而愜意的，人們的心胸開闊、樂觀向上。蒙古民間音樂熱烈的風(fēng)格就像它的人民一樣。這里的民間音樂同樣包含著歌唱、說唱、器樂等各種形式，其中以民歌體裁“長調(diào)”“短調(diào)”最為典型。長調(diào)音樂音域?qū)拸V，節(jié)奏自由，是反映蒙古族游牧生活的一種牧歌式體裁。從韻律風(fēng)格及唱腔上具有遼闊、豪爽、粗獷的草原特色。其中大幅度的顫音，更能展示其抒情的意境。草原音樂大多是以五聲羽調(diào)式為主。草原風(fēng)味的調(diào)性色彩在這主音、宮音、角音三個骨干音的烘托下生動地呈現(xiàn)出來了。長調(diào)音樂節(jié)奏比較自由，旋律起伏大，使音樂線條感強(qiáng)，流暢而悠揚。短調(diào)節(jié)奏較比長調(diào)短小活潑，音樂也更具有動感和力量，音樂形象比較生動直觀。

二、北方草原風(fēng)格二胡音樂作品的創(chuàng)作特征

蒙古族風(fēng)格的二胡曲有描寫那達(dá)慕大會上賽馬場上的激動人心場面的《賽馬》、描寫草原風(fēng)景、抒發(fā)氣息的《草原新牧民》、奔放豪邁的《奔馳在千里草原》和激動人心的《戰(zhàn)馬奔騰》等。

在二胡作品中很多描寫蒙古族的作品都與“馬”有關(guān)，是因為對馬的描寫既能活靈活現(xiàn)的展示蒙古族聚會時熱烈的場面，還能夠真切的運用演奏手法和技巧對騎馬的場景進(jìn)行描繪，在《草原新牧民》和《戰(zhàn)馬奔騰》中的仿馬蹄聲的“大擊弓”演奏技法，使聽眾仿佛己置身于遼闊的大草原中，有如親臨其境的感覺。

樂曲中模仿馬頭琴等樂器的獨特旋律和音色，充分展現(xiàn)草原音樂的風(fēng)格，最常見的是三度顫指的運用，與歡快熱烈的奔馬節(jié)奏完美結(jié)合塑造出草原的景象。二胡在演奏時，也會借鑒馬頭琴的許多演奏手法來表現(xiàn)音樂，如利用拋弓、三度顫音、三度倚音、滑音等技巧就是常用的一種手法，使樂曲的音樂形象更加鮮明。

《戰(zhàn)馬奔騰》獨創(chuàng)的演奏技巧，如“大擊弓”、“雙弦快速抖弓”、快速的連頓弓，把聽眾帶入戰(zhàn)馬嘶鳴、沖鋒陷陣的激烈情景之中。運用大段的半音階音型模進(jìn)來表現(xiàn)戰(zhàn)馬的桀驁不馴、狂野飛奔的形象，如譜例2：

《賽馬》二胡曲《賽馬》是黃海懷先生根據(jù)一首內(nèi)蒙民歌《紅旗歌》為原型所創(chuàng)作的。全曲歡快、熱情、奔放，充分展現(xiàn)了蒙古族人民在賽馬比賽時的激烈場面。附點節(jié)奏表示萬馬奔騰的壯闊，快速的是十六分音符節(jié)奏表現(xiàn)賽馬的矯健、急馳的馬蹄聲，中間帶倚音的八分音符節(jié)奏則喻示比賽緊張的氣氛。并運用拋弓、跳弓、撥弦等技法把賽馬場面刻畫得入木三分，聽眾能從音樂的松緊對比中感受到駿馬縱橫馳騁的瀟灑形象，中間段落的旋律比較悠揚，描繪了場外的觀眾盡情歡快的場景。

蒙古族樂曲定弦多用F調(diào)，這樣羽調(diào)式的運用使音樂更具有柔和、舒展，更加適合表現(xiàn)草原田園的風(fēng)光。

三、北方草原風(fēng)格二胡音樂作品的演奏技巧傳承

1.顫音的演奏

在這些描寫草原風(fēng)光的樂曲中，為了模擬草原的歌唱風(fēng)格與馬頭琴的演奏特點，常常將顫音奏成大小三度甚至四度的效果。如6/2應(yīng)該演奏成24242424或者25252525，因為以往演奏其他樂曲時顫音多用二度演奏，手指排序使用，而這里手指的顫音是隔指使用的，從演奏規(guī)律上講稍微有些不同，就使得演奏人指尖獨立性高、觸弦短促而有彈性，音色清亮。很多時候這樣的顫音還可以使用滑指顫音和由慢漸快的演奏來表現(xiàn)自由的馳騁。

2.頓弓的運用

音樂中運用頓弓的演奏手法，增添了跳躍性，如《賽馬》中就運用XXX的節(jié)奏型，以連頓弓的奏法，更加生動地展示了熱烈、歡快、奔放的音樂情緒。譜例3：

二胡的演奏技法多種多樣，展現(xiàn)地方音樂風(fēng)格就要先掌握各種表現(xiàn)力豐富的地方風(fēng)格演奏技巧，多學(xué)習(xí)和了解本地音樂內(nèi)涵和音樂情感。