郝娃

【摘要】文章根據(jù)內(nèi)蒙古草原風(fēng)格二胡樂(lè)曲的藝術(shù)特點(diǎn)分析，來(lái)闡述豐富多彩的生活和歡樂(lè)、愉快的心情，熱情歌頌了草原人民的幸福生活。草原畜牧生活培養(yǎng)的蒙古族人民勇敢、熱情、直爽的性格，并形成了蒙古民間音樂(lè)熱烈的風(fēng)格特點(diǎn)，并通過(guò)《賽馬》《草原新牧民》《奔馳在千里草原》《戰(zhàn)馬奔騰》四首較為成熟的樂(lè)曲說(shuō)明。

【關(guān)鍵詞】二胡音樂(lè)；草原風(fēng)格；地域特征

二胡在我國(guó)民族器樂(lè)中，雖問(wèn)世與形成不是最古老的，但卻是最有群眾性和表現(xiàn)力的樂(lè)器。從一千年前的“馬尾胡琴”這種形態(tài)定型以來(lái)，一千年的足跡也沒(méi)產(chǎn)生過(guò)什么重大的變化，直到劉天華、阿炳以來(lái)，由于作曲技法和演奏技法的突破，這件“古老”的樂(lè)器產(chǎn)生了一個(gè)飛躍，從此它以一種全新的品格展現(xiàn)它特殊而多彩多姿的風(fēng)貌與舞臺(tái)。其中有些以地域風(fēng)情、民俗風(fēng)貌為題材的作品，其音樂(lè)素材又大多借鑒融合了當(dāng)?shù)卦嫉拿耖g音樂(lè)元素，如戲曲音樂(lè)、民歌等，使這些作品散發(fā)著濃郁的地方氣息。

各民族各地域的音樂(lè)旋律總采用各自獨(dú)特的素材創(chuàng)作而成，很多民歌風(fēng)的旋律就能清晰地表現(xiàn)出某民族或某地域的風(fēng)格。北方草原風(fēng)格主要體現(xiàn)在內(nèi)蒙古的音調(diào)上，自由、悠揚(yáng)、活潑、爽朗，蒙古族的音樂(lè)中常伴隨著四胡、馬頭琴等蒙古族樂(lè)器在樂(lè)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。

一、北方草原民間音樂(lè)的藝術(shù)特點(diǎn)

蒙古族是一個(gè)歷史悠久的游牧民族，遼闊的草原游牧生活造就了蒙古族人民勇敢、熱情、直爽的性格，草原的生活是美好而愜意的，人們的心胸開(kāi)闊、樂(lè)觀向上。蒙古民間音樂(lè)熱烈的風(fēng)格就像它的人民一樣。這里的民間音樂(lè)同樣包含著歌唱、說(shuō)唱、器樂(lè)等各種形式，其中以民歌體裁“長(zhǎng)調(diào)”“短調(diào)”最為典型。長(zhǎng)調(diào)音樂(lè)音域?qū)拸V，節(jié)奏自由，是反映蒙古族游牧生活的一種牧歌式體裁。從韻律風(fēng)格及唱腔上具有遼闊、豪爽、粗獷的草原特色。其中大幅度的顫音，更能展示其抒情的意境。草原音樂(lè)大多是以五聲羽調(diào)式為主。草原風(fēng)味的調(diào)性色彩在這主音、宮音、角音三個(gè)骨干音的烘托下生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)了。長(zhǎng)調(diào)音樂(lè)節(jié)奏比較自由，旋律起伏大，使音樂(lè)線條感強(qiáng)，流暢而悠揚(yáng)。短調(diào)節(jié)奏較比長(zhǎng)調(diào)短小活潑，音樂(lè)也更具有動(dòng)感和力量，音樂(lè)形象比較生動(dòng)直觀。

二、北方草原風(fēng)格二胡音樂(lè)作品的創(chuàng)作特征

蒙古族風(fēng)格的二胡曲有描寫那達(dá)慕大會(huì)上賽馬場(chǎng)上的激動(dòng)人心場(chǎng)面的《賽馬》、描寫草原風(fēng)景、抒發(fā)氣息的《草原新牧民》、奔放豪邁的《奔馳在千里草原》和激動(dòng)人心的《戰(zhàn)馬奔騰》等。

在二胡作品中很多描寫蒙古族的作品都與“馬”有關(guān)，是因?yàn)閷?duì)馬的描寫既能活靈活現(xiàn)的展示蒙古族聚會(huì)時(shí)熱烈的場(chǎng)面，還能夠真切的運(yùn)用演奏手法和技巧對(duì)騎馬的場(chǎng)景進(jìn)行描繪，在《草原新牧民》和《戰(zhàn)馬奔騰》中的仿馬蹄聲的“大擊弓”演奏技法，使聽(tīng)眾仿佛己置身于遼闊的大草原中，有如親臨其境的感覺(jué)。

樂(lè)曲中模仿馬頭琴等樂(lè)器的獨(dú)特旋律和音色，充分展現(xiàn)草原音樂(lè)的風(fēng)格，最常見(jiàn)的是三度顫指的運(yùn)用，與歡快熱烈的奔馬節(jié)奏完美結(jié)合塑造出草原的景象。二胡在演奏時(shí)，也會(huì)借鑒馬頭琴的許多演奏手法來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)，如利用拋弓、三度顫音、三度倚音、滑音等技巧就是常用的一種手法，使樂(lè)曲的音樂(lè)形象更加鮮明。

《戰(zhàn)馬奔騰》獨(dú)創(chuàng)的演奏技巧，如“大擊弓”、“雙弦快速抖弓”、快速的連頓弓，把聽(tīng)眾帶入戰(zhàn)馬嘶鳴、沖鋒陷陣的激烈情景之中。運(yùn)用大段的半音階音型模進(jìn)來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)馬的桀驁不馴、狂野飛奔的形象，如譜例2：

《賽馬》二胡曲《賽馬》是黃海懷先生根據(jù)一首內(nèi)蒙民歌《紅旗歌》為原型所創(chuàng)作的。全曲歡快、熱情、奔放，充分展現(xiàn)了蒙古族人民在賽馬比賽時(shí)的激烈場(chǎng)面。附點(diǎn)節(jié)奏表示萬(wàn)馬奔騰的壯闊，快速的是十六分音符節(jié)奏表現(xiàn)賽馬的矯健、急馳的馬蹄聲，中間帶倚音的八分音符節(jié)奏則喻示比賽緊張的氣氛。并運(yùn)用拋弓、跳弓、撥弦等技法把賽馬場(chǎng)面刻畫得入木三分，聽(tīng)眾能從音樂(lè)的松緊對(duì)比中感受到駿馬縱橫馳騁的瀟灑形象，中間段落的旋律比較悠揚(yáng)，描繪了場(chǎng)外的觀眾盡情歡快的場(chǎng)景。

蒙古族樂(lè)曲定弦多用F調(diào)，這樣羽調(diào)式的運(yùn)用使音樂(lè)更具有柔和、舒展，更加適合表現(xiàn)草原田園的風(fēng)光。

三、北方草原風(fēng)格二胡音樂(lè)作品的演奏技巧傳承

1.顫音的演奏

在這些描寫草原風(fēng)光的樂(lè)曲中，為了模擬草原的歌唱風(fēng)格與馬頭琴的演奏特點(diǎn)，常常將顫音奏成大小三度甚至四度的效果。如6/2應(yīng)該演奏成24242424或者25252525，因?yàn)橐酝葑嗥渌麡?lè)曲時(shí)顫音多用二度演奏，手指排序使用，而這里手指的顫音是隔指使用的，從演奏規(guī)律上講稍微有些不同，就使得演奏人指尖獨(dú)立性高、觸弦短促而有彈性，音色清亮。很多時(shí)候這樣的顫音還可以使用滑指顫音和由慢漸快的演奏來(lái)表現(xiàn)自由的馳騁。

2.頓弓的運(yùn)用

音樂(lè)中運(yùn)用頓弓的演奏手法，增添了跳躍性，如《賽馬》中就運(yùn)用XXX的節(jié)奏型，以連頓弓的奏法，更加生動(dòng)地展示了熱烈、歡快、奔放的音樂(lè)情緒。譜例3：

二胡的演奏技法多種多樣，展現(xiàn)地方音樂(lè)風(fēng)格就要先掌握各種表現(xiàn)力豐富的地方風(fēng)格演奏技巧，多學(xué)習(xí)和了解本地音樂(lè)內(nèi)涵和音樂(lè)情感。