王惠

【摘要】柴可夫斯基的小提琴演奏作品為數(shù)不多，但是從其作品的藝術(shù)內(nèi)容以及他在小提琴演奏藝術(shù)的歷史和演奏實(shí)踐中所扮演的角色來看意義深遠(yuǎn)。

【關(guān)鍵詞】柴可夫斯基；小提琴協(xié)奏曲；音樂演奏；創(chuàng)作歷程

一.柴可夫斯基的小提琴演奏創(chuàng)作及作品簡明綜述

除了一首小提琴協(xié)奏曲，這位偉大的俄羅斯作曲家還創(chuàng)作了5首由鋼琴或樂隊(duì)伴奏的小提琴演奏曲目。他的第一首小提琴演奏作品是獻(xiàn)給Ⅱ奧埃爾的《憂郁小夜曲》（1875）。那時(shí)人們在這首作品中看到與芭蕾舞劇《天鵝湖》音樂的某種共同之處，發(fā)現(xiàn)了其藝術(shù)形象的相似性。這種藝術(shù)形象充滿著若有所思的悲傷、幻想和憂郁的心境。

第二部小提琴演奏作品是獻(xiàn)給M.科捷克的《圓舞曲一諧謔曲》（1877）。這是一首卓越的小提琴作品，也是小提琴最難演奏的曲目之一。其中可以找到獨(dú)特的連頓弓弓法的使用、技藝高超的樂句和典雅的節(jié)奏。樂曲的中間部分是激情高亢的抒情旋律的頂峰。俄羅斯著名的小提琴家B.B.別澤基爾斯基還根據(jù)這首樂曲創(chuàng)作了《圓舞曲一諧謔曲》改編曲。

柴可夫斯基還有由三首不同性質(zhì)的樂曲組成的一部作品，被作曲家稱作《回憶一個(gè)可愛的地方》。這些樂曲是作曲家在布賴洛夫的H.中.馮·梅克的莊園于1878年夏天創(chuàng)作的。他自己承認(rèn)，在莊園的那些日子是他生命中最幸福的時(shí)光。

第一首樂曲——《沉思》，起初是用來作小提琴協(xié)奏曲的第二樂章的，但是這首樂曲規(guī)模太大。最終，柴可夫斯基則為協(xié)奏曲寫了一首坎佐內(nèi)塔，作為二樂章。

第二首樂曲——《旋律》，室內(nèi)樂風(fēng)格的作品，高亢且充滿抒情意味，帶有憂郁的色彩。這是抒情文藝作品體裁的范例。

第三首樂曲——《諧謔曲》，和前一首樂曲詩意的描寫相比更加高亢鮮明。演奏此曲要求技術(shù)高超，自由掌握弓法，來變換動(dòng)感強(qiáng)勁的色調(diào)。

另外還應(yīng)當(dāng)提到柴可夫斯基的室內(nèi)樂作品。這些室內(nèi)樂作品就像真正的音樂劇一樣充滿著深刻的哲學(xué)內(nèi)涵。這些曲目分別是三首弦樂四重奏；鋼琴三重奏以及由兩把小提琴、兩把中提琴和兩把大提琴合奏的六重奏《佛羅倫薩回憶》。

第一首弦樂四重奏創(chuàng)作于1871年，第二首1874年，第三首1876年（為紀(jì)念.勞步而作）。所有的四重奏都是古典主義風(fēng)格的四段結(jié)構(gòu)。鋼琴三重奏則是獻(xiàn)給偉大的藝術(shù)家——H.r.魯賓斯坦（Ⅱa MⅡT b B eⅡH K o r o x yⅡo攫H H K a），它于1882年創(chuàng)作完成。鋼琴三重奏由兩部分組成，其中第二部分用變奏曲式寫成。六重奏《佛羅倫薩回憶》完成于1892年，從主旋律特征來講近于組曲體裁。

二.小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作歷程.音樂形態(tài).創(chuàng)作理論及表現(xiàn)手法

柴可夫斯基的小提琴協(xié)奏曲不僅對俄羅斯弦樂的發(fā)展史，乃至對整個(gè)世界弦樂藝術(shù)的發(fā)展都有著重要意義。

19世紀(jì)小提琴協(xié)奏曲體裁由兩線發(fā)展并有兩類：炫技的演奏和改編為交響樂伴奏的。在西歐音樂中改編為交響樂類型的最佳范例就是貝多芬和勃拉姆斯的協(xié)奏曲。在俄羅斯音樂中這種類型的協(xié)奏曲之前從未有過。

因此1878年柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作是一件非常重要的事。協(xié)奏曲體現(xiàn)了對這種體裁的真正改革，他提出了新的藝術(shù)形象——抒情的、諧謔的、敘事的、舞蹈的。這與使用新的表現(xiàn)手法和樂器演奏方法是緊密相關(guān)的。

對柴可夫斯基作曲風(fēng)格的演變起重要作用的是器樂協(xié)奏曲體裁。他的創(chuàng)作理論的基本原則形成于1875年創(chuàng)作的《第一鋼琴協(xié)奏曲》。

作為一位交響樂作曲家，柴可夫斯基以交響樂的發(fā)展原則作為創(chuàng)作小提琴協(xié)奏曲的基礎(chǔ)。同時(shí)他借用了民族小提琴演奏文化的優(yōu)良傳統(tǒng)：即興創(chuàng)作、呼吸的廣度、舞蹈體裁因素的使用。整體來講，小提琴協(xié)奏曲糅合了最好的歐洲音樂成果、民族音樂基礎(chǔ)和柴可夫斯基固有的抒情體裁交響樂的做法。

作曲家全新地展示了樂器的抒情和獨(dú)特的音色特點(diǎn)。他使用了新的獨(dú)創(chuàng)的弓法（其中，在連接音部和結(jié)束段，在第一部分展開部和終曲開始時(shí)使用了特殊的弓法和表達(dá)手法）。

柴可夫斯基小提琴協(xié)奏曲的首次演出非常有趣。

人所共知，小提琴家約瑟夫·科捷克和利奧波德·奧埃爾給柴可夫斯基對小提琴的看法影響深刻?？平菘酥苯訁⑴c了協(xié)奏曲的創(chuàng)作。柴可夫斯基在俄歷3月27日（4月8日）給出版者Ⅱ.M.尤爾根松的信中宣布：協(xié)奏曲只能由科捷克修正，因?yàn)樗且晃缓玫囊魳芳业耐瑫r(shí)又是一位出色的小提琴家。

柴可夫斯基希望科捷克成為協(xié)奏曲的第一位演出者，但是科捷克“…一膽怯并打消了在彼得堡演奏我的協(xié)奏曲的念頭， ‘同時(shí)這是他真正的職責(zé)，因?yàn)樗呢?zé)任就是小提琴獨(dú)奏部的演奏…一”。

3.索雷和奧埃爾（協(xié)奏曲是獻(xiàn)給他的）也拒絕演奏協(xié)奏曲。柴可夫斯基取消了出售獻(xiàn)給奧埃爾的協(xié)奏曲第一版，并決定將其獻(xiàn)給有勇氣演奏它的人——A.布羅茨基。1881年12月4日布羅茨基在r.里希特的指揮下在維也納音樂廳與樂隊(duì)演奏了這部作品，在俄羅斯第一次演奏是1882年8月在M.K.阿爾塔尼的指揮下進(jìn)行的。柴可夫斯基贈(zèng)予他一張帶有簽名的照片，上面寫道：“贈(zèng)予被人認(rèn)為不可能演奏的協(xié)奏曲的復(fù)活者，感激的n.柴可夫斯基”。

接下來幾年，在許多歐洲國家演奏了這部作品的同時(shí)，布羅茨基成為協(xié)奏曲的主要宣傳人。之后包括捷克小提琴家K.哈利爾在內(nèi)的許多著名小提琴演奏家將協(xié)奏曲納入自己的演奏曲目。

奧埃爾后來改變了自己的觀點(diǎn)并于1893年5月在慕尼黑演奏了這部協(xié)奏曲，而在莫斯科演奏則直到1894年2月。同時(shí)在對小提琴獨(dú)奏的演奏樂譜中，也做出一些改變（在結(jié)束段、展開部和第一部分的華彩段；第二部分和終曲），之后他也完成了協(xié)奏曲的編輯。后來他在《小提琴經(jīng)典作品演繹》（M H T e pⅡp e T a II H jI Ⅱp o H 3 B eⅡe H H前c K p HⅡH q H o前KⅡa c c H K H）中講述了自己關(guān)于協(xié)奏曲演奏的一些想法，特別指出了小提琴協(xié)奏曲的獨(dú)特性、原創(chuàng)性和巨大的藝術(shù)意義。

現(xiàn)在對協(xié)奏曲進(jìn)行分析。協(xié)奏曲是古典主義風(fēng)格的。第一樂章用快板奏嗚曲式寫成，第二樂章緩慢抒情，最后一個(gè)樂章用回旋奏嗚曲式完成。三個(gè)樂章以單一主旋律的聯(lián)系和相似的音調(diào)統(tǒng)一起來。協(xié)奏曲形象性的典型特征——主旋律題材具有多面性。在這里可以找到歌曲、進(jìn)行曲、諧謔曲、波歲涅茲舞曲和網(wǎng)舞曲的風(fēng)格。

協(xié)奏曲第一樂章以樂隊(duì)演奏開始。初始的幾小節(jié)相對平緩并在保持音調(diào)的基礎(chǔ)上趨于戲劇化。抒情形象也隨之戲劇化。出現(xiàn)了低音提琴和悅耳的聲音的畫面，表達(dá)手法漸漸復(fù)雜起來。

小提琴獨(dú)奏的開始是樂隊(duì)樂聲的延續(xù)。抒情戲劇型的主旋律在濃縮了本部分主要形象的小二度上增高。