張力

摘 要：中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作來(lái)源、審美情趣、形態(tài)特征等內(nèi)容決定了中國(guó)鋼琴作品的特殊性，探討三者對(duì)中國(guó)鋼琴作品演奏的特殊性上具有營(yíng)造意境、意象，把握中國(guó)鋼琴作品“神韻”等方面有其實(shí)際的可行性和應(yīng)用意義。

關(guān)鍵詞：中國(guó)鋼琴作品演奏 特殊性 創(chuàng)作來(lái)源 審美情趣 形態(tài)特征 音階調(diào)式 觸鍵 踏板

中圖分類號(hào)：J642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2014）08（c）-0229-01

1 中國(guó)鋼琴作品演奏特殊性的原因

1.1 創(chuàng)作來(lái)源

中國(guó)鋼琴音樂(lè)從創(chuàng)作上分為改編曲和創(chuàng)作曲，改編曲有根據(jù)民族器樂(lè)、民歌、創(chuàng)作歌曲、戲曲、舞劇等音樂(lè)或藝術(shù)形式改編的鋼琴作品，創(chuàng)作曲又可以細(xì)分為采用傳統(tǒng)音樂(lè)元素、地方音樂(lè)元素、原創(chuàng)與新音樂(lè)元素創(chuàng)作的鋼琴作品。

以民族器樂(lè)作品為素材進(jìn)行改編的鋼琴作品，大多以模仿民族樂(lè)器的音色和借鑒民族音樂(lè)的裝飾手法為主要特色，代表作品有《夕陽(yáng)簫鼓》《旱天雷》《平湖秋月》《二泉映月》《梅花三弄》《百鳥朝鳳》等。以民歌、創(chuàng)作歌曲或民間小調(diào)為素材改編的鋼琴作品，通常采用變奏和組曲的形式進(jìn)行改編，為了體現(xiàn)鮮明的民族風(fēng)格，也通過(guò)和聲技法來(lái)豐富原始曲調(diào)，代表作品有《兒童小組曲》《藏族民歌》《臺(tái)灣同胞，我的骨肉兄弟》《山丹丹花開紅艷艷》《翻身道情》《陜北民歌主題變奏曲》《第一新疆舞曲》《第二新疆舞曲》等。以戲曲、舞劇等其他音樂(lè)元素改編成的鋼琴作品，通常保留了原有音樂(lè)作品的元素，又充分發(fā)揮鋼琴表現(xiàn)力豐富的特點(diǎn)，代表作有《紅燈記》《紅色娘子軍》等。

1.2 審美情趣

較于西方傳統(tǒng)美學(xué)重理智、重思維相比較，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)更多的是強(qiáng)調(diào)人的精神與自然的融合，與萬(wàn)物節(jié)奏和諧默契的氣韻，給予人的是一種和諧之美的享受。“和”是音樂(lè)的最高審美理想境界，是與中國(guó)傳統(tǒng)文化強(qiáng)調(diào)重人情、重感受，以及人與自然、情與理、內(nèi)容和形式都要和諧是相一致的。

中國(guó)古樂(lè)曲中，一些優(yōu)秀作品可感而又空靈，以創(chuàng)造深邃、幽遠(yuǎn)的意境為最高境界，尤其是在古琴曲中，特別講究“靜、虛、淡、遠(yuǎn)”的意境，體現(xiàn)出中國(guó)人對(duì)清雅、高妙意境的追求。我國(guó)許多民族都以“亮”“脆”“甜”的音色為美，最直觀的體現(xiàn)是純一度、純八度、純四度和純五度這種“凈度色”的頻繁使用，使音樂(lè)聽起來(lái)清純、潔凈。

另外，在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作品中便表現(xiàn)為對(duì)“氣韻”的追求和在感性直覺方面的處理，認(rèn)為有了“氣韻”才能有“神韻”，在演奏時(shí)，只有達(dá)到氣息的貫通才能韻足，氣與韻表里相應(yīng)，合為一體。

1.3 形態(tài)特征

中國(guó)音樂(lè)作品在音高方面的特點(diǎn)是“聲可無(wú)定高”，其實(shí)就是它們的音高不是固定在某一點(diǎn)上，而是有所晃動(dòng)或搖擺的。在中國(guó)音樂(lè)作品中，節(jié)拍也有一定的特殊性，表現(xiàn)為強(qiáng)、弱拍常為了樂(lè)曲表達(dá)而需要易位，原來(lái)是強(qiáng)拍的地方，可變成弱拍，弱拍又可變成強(qiáng)拍。一般說(shuō)來(lái)，時(shí)值長(zhǎng)的音較時(shí)值短的音強(qiáng)，高音比低音強(qiáng)。

2 中國(guó)鋼琴作品演奏的特殊性表現(xiàn)

2.1 音階調(diào)式的特殊性

中國(guó)鋼琴作品經(jīng)常采用中國(guó)五聲音階的調(diào)式和聲進(jìn)行，這樣的樂(lè)曲有《瀏陽(yáng)河》《蘭花花》《彩云追月》等，另外還有運(yùn)用少數(shù)民族調(diào)式的鋼琴作品，這類作品多取材于少數(shù)民族的民間歌舞音樂(lè)，帶有少數(shù)民族獨(dú)有的特點(diǎn)，如《第一新疆舞曲》《新疆舞曲》《長(zhǎng)短組合》等。

中國(guó)的五聲音階和七聲音階等，與世界其他地區(qū)、民族的音階構(gòu)成、使用方法都存在有明顯差異。如中國(guó)和日本的五聲音階，就不相同：中國(guó)的五聲音階是以兩個(gè)相隔大二度的四度三音列（羽、宮、商+角、徵、羽），其中只含大二度、大三度各一個(gè)，不含半音。并且，其音階內(nèi)的每一個(gè)音都能形成一種調(diào)式主音（即宮、商、角、徵、羽五種調(diào)式）。而日本的五聲音階則是由兩個(gè)相隔大二度的四度三音列（mi、fa、la+si、do、mi）或（do、mi、fa+sol、si、do），前者為都節(jié)調(diào)式，后者為琉球調(diào)式，均含半音，不含小三度。所以其音樂(lè)的旋律和中國(guó)風(fēng)格也自然不同。

2.2 觸鍵的特殊性

在彈奏改編自中國(guó)民族器樂(lè)曲或者模擬各種民族樂(lè)器的演奏效果的樂(lè)曲時(shí)，不能單純追求鋼琴的唯美音色效果，而應(yīng)考慮該樂(lè)句或者該樂(lè)曲所模仿樂(lè)器的音色特點(diǎn)或演奏效果。如演奏根據(jù)古箏曲改編的鋼琴曲《漁舟唱晚》時(shí)，為了體現(xiàn)古箏技巧中的“刮奏”，手指觸鍵不能過(guò)于強(qiáng)調(diào)高抬指的顆粒性，而要用手腕在鋼琴上作水平的橫向運(yùn)動(dòng)。演奏黎英海改編的琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》中引子部分模仿慢起漸快的鼓聲時(shí)，在觸鍵上要強(qiáng)調(diào)垂直觸鍵的頓挫感，手指在擊鍵的瞬間借助鍵盤的反作用力迅速放開，造成鼓聲回蕩的泛音效果。

一般說(shuō)來(lái)，外國(guó)樂(lè)曲的表達(dá)更流暢、自如一點(diǎn)，而中國(guó)民歌改編的作品也由于民歌聲腔上的演唱特點(diǎn)，抑揚(yáng)頓挫的感覺更強(qiáng)烈一些，要感覺旋律音的很多地方像是糅進(jìn)鍵盤去的，而不能采用顆粒性的手指彈奏方法。

2.3 踏板的特殊性

由于中國(guó)鋼琴作品經(jīng)常采用五聲調(diào)式，因此，在踏板的運(yùn)用上，首先，要考慮樂(lè)句的呼吸和旋律的進(jìn)行特點(diǎn)，不要因?yàn)檫^(guò)于頻繁地切換踏板破壞旋律的連貫性；其次，由于民族和聲的特殊性，在踏板的運(yùn)用上要特別小心地進(jìn)行切換，要保持和聲效果的干凈。儲(chǔ)望華根據(jù)阿炳的二胡曲改編的《二泉映月》，開頭的第一句為了模仿阿炳一弓一音的特殊演奏效果，每一個(gè)十六分音符都應(yīng)該換踏板。

3 中國(guó)鋼琴作品演奏特殊性的研究意義

中國(guó)作曲家通過(guò)幾代人的努力，以本民族的音樂(lè)語(yǔ)言作為創(chuàng)作的母語(yǔ)，進(jìn)行了中國(guó)風(fēng)格音樂(lè)創(chuàng)作的研究和實(shí)踐，創(chuàng)作出具有畫面感的音響和耐人尋味的文化內(nèi)涵。對(duì)中國(guó)鋼琴作品演奏的特殊性分析也是為了更好地促進(jìn)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展和推動(dòng)音樂(lè)工作者對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)現(xiàn)狀的關(guān)注，進(jìn)而使中國(guó)音樂(lè)文化在保留自身民族特色的同時(shí)，又能與世界音樂(lè)文化接軌。

4 結(jié)語(yǔ)

中國(guó)鋼琴作品演奏的特殊性成因是多方面的，本文列舉了直接的形成原因，如創(chuàng)作來(lái)源、審美情趣、形態(tài)特征，要想出神入化地演繹中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品研究這三個(gè)方面的內(nèi)容是必要的，同時(shí)，還要對(duì)我國(guó)民族的傳統(tǒng)文化有所研究，包括書法、中國(guó)畫、舞蹈、風(fēng)俗等。

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