唐建軍

【摘要】 中國影評取得了前所未有的長足進步，但問題依然是主要方面。中國影評存在著極端個人化、唯功利化、片面化和粗俗化現(xiàn)象，落后于電影生產和電影理論的發(fā)展步伐，遭遇了與電影資本、媒體、學科建設和自身的矛盾，與培育社會主義核心價值觀、觀眾需求等諸方面不相適應。在后改革時期建設社會主義文化強國的歷史背景下，書寫中國電影的新影評，需要在整合政府管理、建設隊伍、加強行業(yè)自律等層面下功夫。

【關鍵詞】 后改革時期；中國電影；新影評；網絡影評

[中圖分類號]J90 [文獻標識碼]A

中國共產黨第十八次代表大會的召開，預示著中國社會進入后改革時期。后改革時期是解決改革時期產生的問題的時期。從1978年開始的改革，在解決了僵化、貧困等舊問題的同時，產生了貧富分化、腐敗、道德失范等新問題。比如文化上，在解放思想、消除文化沙漠過程中，出現(xiàn)了百花齊放春意淡、百家爭鳴大音希的現(xiàn)象，產生了粗放式發(fā)展、浮腫性繁榮、文化軟實力不足等問題。影評界也出現(xiàn)了眾聲喧嘩花言飛、萬馬齊發(fā)污泥濺的亂象。這些問題需要新的改革去解決。在后改革時期，包括電影在內的整個文化行業(yè)承擔著培育踐行社會主義核心價值觀、建設社會主義文化強國的歷史使命。為完成這一使命，中國影評必須掃除頹勢，革故鼎新，建設具有文化強國風范的新影評。

誠然，近年來中國影評取得了前所未有的長足進步。本文以為，這些進步主要表現(xiàn)在以下四個方面。一是網絡影評異軍突起，成為中國影評的主力。網絡影評的迅猛發(fā)展是中國影評自20世紀90年代以來取得的最大進步。網絡影評傳播速度快，準入門檻低，易于互動，影響面廣，這些特點使網絡輕而易舉取代傳統(tǒng)影評成為影評主陣地，為影評提供了面向未來的廣闊空間。二是影評人真正成為職業(yè)，為影評發(fā)展提供了人才保障。有了職業(yè)影評隊伍，影評就有了通向未來最寶貴的希望。在新浪、豆瓣、時光等網站，都開有影評人專欄。一些專欄作者以影評為生，雖然人數(shù)不多，但他們使影評成為一種職業(yè)，為影評發(fā)展指出了新愿景。三是影評市場初現(xiàn)端倪，影評在電影產業(yè)鏈上的地位基本穩(wěn)定。隨著中國電影商業(yè)化運作的不斷成熟，電影發(fā)行宣傳的預算更加科學全面，對影評費用的投入趨向常態(tài)化，影評在電影產業(yè)鏈上的職能更加凸現(xiàn)，作為聯(lián)系影片與觀眾橋梁的作用得到鞏固和強化。四是影評風格出現(xiàn)多樣化勢頭，為鑄造新影評奠定了基礎。當下中國影評零星出現(xiàn)了一些美文。這些文章或者植根泥土，貼近草根，摒棄高高在上的姿勢，給人以心連心手握手的體溫感覺；或者視野開闊，角度獨特，突破了政治或藝術的樊籬，向往昔未曾涉足的領域掘進，顯示了文化多元化背景下的思想深度；或者聯(lián)想奇譎，文字生動，摒棄文本分析的老八股，探索天馬行空不拘一格的寫作路數(shù)，體現(xiàn)出親民性、開放性、靈動性、活潑性的可喜品質。

但是，從總體上看，由于電影商人、媒體和影評人在逐利性上的共謀，以及文化法制建設和行政管理的滯后，問題乃是處于放羊狀態(tài)的中國影評的主要方面。沿著20世紀80年代開始的下坡路滑行，中國影評越來越淪為自生自滅的存在：刊物影評自說自話，默默無聞；報紙影評隨波逐流，影響平平；網絡影評良莠不齊，泥沙俱下，遭到讀者、觀眾詬病甚至唾棄。影評人稱號失去曾經的光環(huán)，成為人們避之唯恐不及的“高帽”。影評組織大量消亡，讀者人群大幅縮水?？梢院敛豢鋸埖卣f，中國影評已然跌入有史以來的低谷。

中國影評文本存在四化現(xiàn)象。一是極端個人化。由于意識形態(tài)的寬松，一些影評從時事政治的條條框框中解脫出來，一頭扎進個人話語的表述狂歡里。作者身份上，以個人印記消解民族、國家的確認和存在。情感指向上，個體敘事壓倒宏大敘事，民族國家敘事被放逐乃至嘲諷，政府被默認為與電影藝術對立的他者。寫作方式上，抽取一己好惡，在個人感覺世界里獨語。很明顯，這是從一個極端跳到另一個極端。二是唯功利化。一些影評受金錢雇傭，喪失超功利的獨立品格。影評人成為電影投資人的吹鼓手或者打手，往往把對片方的好感移情為對一般影片甚至爛片的好感，把對人民幣的贊美轉為對影片的贊美，顯示出附庸文人的媚相。寫作時不是避重就輕，抓住一點不及其余，就是掛羊頭賣狗肉，把不好說成好，把一般吹噓成經典，甘當王婆的精神弟子。也有的故弄玄虛，把影評整得云山霧罩，以此逃避對差片爛片的理性評判。一些影評雖然沒有銅臭味，但故作驚人之語嘩眾取寵，賺取點擊率和所謂的名氣。這些人雖然發(fā)誓不是水軍，但信者寥寥。三是片面化。一些影評以刻薄為銳氣，以晦澀為深刻，以偏激為個性，通往真相的歷史、辯證、整體的美學觀照遭到關閉。如用故事講述的大棒一下將影片打死，殊不知電影不是文學，鏡頭調度、光線組合、色彩配置、音響運用、表演手法等諸多方面都是決定電影成敗的重要因素。四是粗俗化。一些影評以自我矮化為標新立異，以嘲諷崇高為時髦標簽，以揭短明星為創(chuàng)新利器，雄赳赳委身于腥泥臭土之間，翩翩然運筆于污言穢語之內，形成了低俗、庸俗、惡俗的“臟癖”。此四化，污染了電影評論的凈土，敗壞了本已脆弱的社會風尚，誤導了潛在觀眾，擾亂了電影市場，阻礙了電影健康發(fā)展。

目前，中國影評處于四個層級落后的底端。一是文化落后于經濟。文化發(fā)展與經濟發(fā)展不適應、與大國形象不適應、與人們的精神文化生活需要不適應、與中華文化的深厚傳統(tǒng)不適應。有個小例子可以為證。在新農村示范點河南新鄉(xiāng)劉莊村，全村百姓都住別墅，人均120多平，實現(xiàn)了住有所居、學有所教、老有所養(yǎng)、病有所醫(yī)、行有私車。這種中產階級社會景象讓人頗感羨慕。每家在二層都布置了書房。但偌大的書架上只擺著兩排書：一排發(fā)黃小學的課本，一排發(fā)霉的初中練習冊。二是電影落后于文化。相比音樂、小品、時裝、游戲、電視、網絡等文化業(yè)態(tài)的快速發(fā)展，電影在文化產業(yè)中的占比越來越小，在文化思想上的影響力不斷減弱。如與芭蕾舞的比較。電影和芭蕾都在20世紀初進入中國，芭蕾到新中國成立才真正得到發(fā)展?？稍趪H藝術舞臺上，中國芭蕾舞有知名的劇團，形成了受人尊重的中國芭蕾舞流派。同名芭蕾舞劇《紅色娘子軍》20世紀60年代初改編自電影。中央芭蕾舞團在芭蕾發(fā)源地巴黎等地多次演出該劇，皆贏得滿場掌聲。阿爾巴尼亞、日本的芭蕾舞團都搬演過《紅色娘子軍》全劇。有一個說法認為中國電影意識形態(tài)重，外國觀眾不喜歡。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》激蕩著階級斗爭的旋律，卻做到了超越國界、超越民族、超越時代、超越意識形態(tài)。中國電影和中國芭蕾的差距，一定程度上反映了電影和文化的差距。三是電影理論研究落后于電影產業(yè)發(fā)展，理論對實踐的指導作用式微。新世紀以來，在資本、技術、市場和業(yè)界的共同作用下，數(shù)以億計的觀眾被吸引進入影院，電影呈現(xiàn)產銷兩旺的勢頭，一路高歌猛進，一片熱鬧景象。電影理論研究雖取得不小的進步，但依然跟不上電影產業(yè)的發(fā)展步伐，對許多電影現(xiàn)象的闡釋缺乏說服力，對先鋒性電影生產的貢獻率幾乎可以忽略不計。四是電影評論落后于電影理論。1982年，鐘惦棐發(fā)表過《電影評論有愧于電影創(chuàng)作》。那個年代，評論有愧于創(chuàng)作，卻比理論熱鬧得多。現(xiàn)在，電影評論不僅落后于創(chuàng)作，還落后于電影理論。做理論研究的，至少有體制的保障，有公開發(fā)行的刊物，有眾多的理論專輯和著作出版，有專業(yè)學生作為后備力量。做評論的，則幾乎一無所有。這種俄羅斯套娃一樣四個層次落后中的落后，使影評被無盡頭地埋沒，成為當前電影工作中的最突出、最讓觀眾不滿的問題之一，也是最迫切需要解決的問題之一。

出現(xiàn)四化和四個落后的原因在于四對矛盾。其中兩對主要矛盾，兩對次要矛盾。前者一是影評藝術與電影資本的矛盾。影評雅俗同體，同時具備相互掣肘的商業(yè)屬性和文化屬性。電影資本往往只利用影評的商業(yè)屬性，講究話題經濟。影評藝術則側重影評的文化屬性，追求美學品格和歷史把握。這對矛盾，造成兩種影評人的姿態(tài)，一種是代表資本的職業(yè)影評人的叫賣姿態(tài)。職業(yè)影評人依附于電影資本掙辛苦錢，不吆喝無法生存。他們也想寫對得起觀眾和良心的影評，但是電影商人不答應。在監(jiān)管缺位的情況下，職業(yè)影評人出于無奈掙昧心錢。一種是代表藝術的電影研究人員的被沉默姿態(tài)。在市場經濟大潮中，商業(yè)影評的泡沫淹沒了專業(yè)影評的聲音，學者教授們從人格底線和道義擔當出發(fā)，嘔心瀝血經營的評論無可奈何被埋默。二是影評傳播媒介與影評文化思想的矛盾。傳播媒介的終極目標是獲得關注，只要引起關注就代表成功。尤其是網絡媒介，以點擊率為第一追求，在法律追究缺位的情況下，媒介無暇或不愿花費人財物資源顧及所承載的內容帶來的負能量。影評文化思想則在傳播的基礎上深入一層，更注重傳播內容中符合時代潮流的正能量。在市場起決定性作用的社會背景下，網絡媒介管理按下葫蘆浮起瓢，負能量在一定時期內將足以與正能量抗衡，為爛影評、壞影評營造生存空間。

后者一是商業(yè)影評與學術影評的矛盾。商業(yè)影評一般是定調作文，關注賣點，諸如制作花絮、風流韻事之類，皆可入文，又要求時效性與廣告性，商業(yè)影評因此成為大眾性、速朽性的快餐文化。學術影評立足于作者專業(yè)特長，注重學理性、耐讀性，打磨時間較長，往往滿足不了影片宣傳的及時性需要。這對矛盾一方面造成了電影學術人員對在映影片共時性發(fā)言的失語，降低了他們在電影產值生成上的影響力；另一方面給商業(yè)影評留出了話語空間，形成商業(yè)影評一支獨大的局面。二是學術影評創(chuàng)作與學術評價體系的矛盾。在通常的研究所和高校，現(xiàn)行學科管理所包含的評價體系里電影評論沒有地位。在現(xiàn)實利益驅動下，電影研究者自然會聽從評價體系中考量指標的指揮，從事滿足成果發(fā)表、立項、評獎、職稱晉升等指標要求的理論研究工作。這就在學科管理上切斷了學術評價與影評創(chuàng)作的應有聯(lián)系，形成了學科管理對影評的遮蔽，使影評成為研究人員自娛自樂的學術點綴。

這些問題與矛盾造成了五個方面不適應的后果。一是與社會主義核心價值體系建設不適應。社會主義核心價值觀倡導文明和諧、平等公正、誠信友善。許多影評不但不能培育核心價值觀，還對核心價值觀起到消解、腐蝕的副作用。二是與影評應有的學科地位不適應。作為電影學學科體系的分支之一，電影評論本來與電影理論、電影史共享三分天下的地位與榮譽，現(xiàn)在這種地位蕩然無存。三是與觀眾的需求不適應。普通觀眾讀影評無非出于選片、評片的需要，一般有及時性、指導性的要求。但現(xiàn)在的影評及時的不一定能指導，指導的不一定及時，影評市場供需脫節(jié)。四是與電影創(chuàng)作不適應。影評人的急功近利甚于電影人的急功近利，影評人的電影認知低于電影人的認知。影評屢屢遭到電影人的譏諷。五是與電影產業(yè)發(fā)展不適應。差評熱賣，好評慘敗，評論常常與票房背道而馳，觀眾對影評的信任度跌破歷史記錄。

面對當下影評的諸多問題，一方面要治，營造影評市場風清氣正的良好環(huán)境；一方面要立，書寫后改革時期中國電影的新影評。面對未來，有關各方使命在肩，任重道遠。一是確定政府部門統(tǒng)籌管理影評市場的職責。這是建設新影評的前提。沒有政府的實質性管理，讓問題在有識之士的呼聲中轉圈，影評將如過去的十多年一樣，繼續(xù)在無序與衰落的泥潭中掙扎?！抖Y記》有言，審聲以知音，審音以知樂，審樂以知政，而政道備矣。影評與思想政治建設息息相關。要從建設社會主義核心價值體系的高度來認識影評的重要作用，把影評納入培育踐行社會主義核心價值觀的總框架和全過程，尊重市場規(guī)律，發(fā)揮政府作用，調動學術機構積極性，建立三管齊下的影評管理機制，結束影評無主管、無監(jiān)督的狀態(tài)。二是培育發(fā)揮影評社會組織的作用。這是建設新影評的關鍵。在政府職能改革的背景下，可以賦予中國電影評論學會等社會組織管理影評的職能，一方面吸納具有領軍能力的專業(yè)影評人才，建設影評人才的國家隊，對職業(yè)影評人進行職業(yè)道德和專業(yè)知識培訓，創(chuàng)作體現(xiàn)符合時代要求的影評，引領新影評的新方向。一方面建立管理機制，制定影評行業(yè)規(guī)則，制定電影企業(yè)誠信公示制度，規(guī)范、監(jiān)管電影宣傳營銷部門的影評動作；與國內各大電影節(jié)掛鉤，建立影評定期評獎機制，出版獲獎影評文集。三是加強電影評論學科建設。這是建設新影評的基礎。影評具有獨特的對象、功能、內容、特征、方法、目標，是電影學的下級學科。人文社會科學管理部門應該重視電影評論的學科建設，給予影評與電影理論同等待遇，對影評的學科建設進行科學指導。教學科研機構需培養(yǎng)影評方向專業(yè)人才，提高影評的工作績效權重，給影評創(chuàng)作提供制度保障。四是影評市場主體加強行業(yè)自律。這是建設新影評的根本。電影制作宣傳機構要充分認識影評的社會屬性，明確影評的精神文明建設義務，遵守、貫徹國家相關法律法規(guī)政策，加強對網絡影評的自我規(guī)范，制定、遵守網絡影評人實名制等行規(guī)行約，協(xié)調同行利益關系，維護行業(yè)間的公平競爭和正當利益，促進影評市場健康發(fā)展。