摘 要：旋律在所有音樂(lè)語(yǔ)言中占有舉足輕重的地位。旋律形態(tài)表面看似千姿百態(tài)，表達(dá)內(nèi)容也各不相同，但從其語(yǔ)言格律的角度來(lái)看仍具有一定規(guī)律可循。筆者想嘗試從作曲創(chuàng)作技法的角度深入解讀音樂(lè)語(yǔ)言，結(jié)合作品實(shí)例來(lái)分析不同旋律形態(tài)的格律、語(yǔ)氣，歸納不同旋律形態(tài)演奏中的一般規(guī)律，探索更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亻喿V方法。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴；旋律形態(tài)；語(yǔ)言格律；語(yǔ)氣；閱譜

中圖分類號(hào)：J624.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）09-0065-03

趙曉生教授在《傳統(tǒng)作曲技法》第一章第一頁(yè)中寫道：“對(duì)于任何作曲家來(lái)說(shuō)，寫出動(dòng)人的、富有效果的旋律始終是第一位重要的。即使對(duì)于現(xiàn)代音樂(lè)而言，旋律仍然是音樂(lè)構(gòu)成的一個(gè)十分重要的因素?！笨梢姡稍谒幸魳?lè)語(yǔ)言中占有舉足輕重的地位。旋律形態(tài)看似千姿百態(tài)，表達(dá)內(nèi)容各不相同，但從其語(yǔ)言格律的角度來(lái)看是具有一定規(guī)律的，每種旋律形態(tài)都具有其特定的語(yǔ)氣格律特征，這已被當(dāng)前音樂(lè)界所公認(rèn)。

作曲家在樂(lè)譜上寫下成千上萬(wàn)的音符，同時(shí)盡力用現(xiàn)有的各種音樂(lè)標(biāo)記，如速度、力度、奏法、表情等演奏術(shù)語(yǔ)完善樂(lè)譜，使演奏者能最大限度地了解作曲家意圖，把握作品脈絡(luò)，但仍有大量的地方?jīng)]有詳細(xì)的演奏標(biāo)記，對(duì)于這些位置的處理就需要演奏者掌握一定的作曲技法常識(shí)，通過(guò)一定的音樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)規(guī)律對(duì)其旋律形態(tài)、節(jié)奏形態(tài)及和聲形態(tài)等進(jìn)行解析，使其得到同樣細(xì)膩地表達(dá)。然而，在傳統(tǒng)的器樂(lè)演奏教學(xué)中，“讀譜”往往僅限于對(duì)音符、力度、速度、表情等譜面信息的解讀，對(duì)于音符之間的組織關(guān)系也就是旋律形態(tài)的運(yùn)動(dòng)方式，以及旋律形態(tài)在語(yǔ)氣表達(dá)方面具有的一般規(guī)律相對(duì)欠缺，往往知其然而不知其所以然。在本文中，筆者嘗試從作曲創(chuàng)作技法的角度深入解讀音樂(lè)語(yǔ)言，并結(jié)合作品實(shí)例來(lái)分析不同旋律形態(tài)的格律、語(yǔ)氣，歸納不同旋律形態(tài)演奏一般規(guī)律，探索更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亻喿V方法。

一、旋律運(yùn)動(dòng)的基本形態(tài)

趙曉生教授在《傳統(tǒng)作曲技法》中講道，旋律從音高運(yùn)動(dòng)方向的角度來(lái)看，分為五種基本形態(tài)：持續(xù)、向上、向下、先下后上和先上后下。對(duì)應(yīng)漢語(yǔ)中四聲來(lái)看，“持續(xù)“相當(dāng)于“陰平”，“向上“相當(dāng)于“陽(yáng)平”，“向下”相當(dāng)于“去聲”，“先下后上”相當(dāng)于“上聲”，唯獨(dú)“先上后下”在漢語(yǔ)中沒有對(duì)應(yīng)語(yǔ)調(diào)。

從音高結(jié)合節(jié)奏的角度來(lái)看這五種形態(tài)可繼續(xù)組合構(gòu)成音樂(lè)語(yǔ)調(diào)的十二種基本形態(tài)，見下表：

表一：旋法基本形態(tài)表

“以上十二種基本形態(tài)進(jìn)行錯(cuò)綜復(fù)雜的相互組合，便形成變化無(wú)窮的旋律曲線?！?/p>

通過(guò)上表可以看出，旋律形態(tài)與語(yǔ)言格律具有密切聯(lián)系，每種旋律形態(tài)都具有自身特定的語(yǔ)氣特質(zhì)，這為演奏者對(duì)于樂(lè)譜中沒有標(biāo)記或者標(biāo)記不詳細(xì)的位置的演奏處理提供了有力地理論依據(jù)。對(duì)于作曲家來(lái)說(shuō)，掌握旋律運(yùn)動(dòng)的基本態(tài)勢(shì)是十分重要的，而作為演奏家，熟悉作曲創(chuàng)作手法也應(yīng)是必備的音樂(lè)素養(yǎng)。

二、各類旋律形態(tài)的具體體現(xiàn)

（一）陰平類旋律形態(tài)

1.水平持續(xù)（譜例1：JonasTamulionis《變形》）

此處音樂(lè)從“p”力度開始，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)10個(gè)小節(jié)的連續(xù)八分音符滾動(dòng)，在第11小節(jié)處到達(dá)巔峰——長(zhǎng)達(dá)12拍的強(qiáng)力度“水平持續(xù)”。

表一顯示，“水平持續(xù)”具有“揚(yáng)“的語(yǔ)氣特征，即音的持續(xù)過(guò)程中應(yīng)保持上揚(yáng)態(tài)勢(shì)。樂(lè)譜在音符開始處標(biāo)記了“f”力度，在實(shí)際演奏中應(yīng)以“f”為起點(diǎn)，在12拍的持續(xù)過(guò)程中不斷增加張力，直至第12拍的位置將音樂(lè)推向巔峰。

2.水平重復(fù)（譜例2：JonasTamulionis《變形》）

此處為作品中某快板樂(lè)段結(jié)束動(dòng)機(jī)，一小節(jié)內(nèi)的9次同音重復(fù)構(gòu)成了“水平重復(fù)”的旋律形態(tài)。

表一顯示，“水平重復(fù)”具有連續(xù)上揚(yáng)的語(yǔ)氣特征。這表明，9個(gè)相同的音構(gòu)成了一個(gè)連續(xù)的上揚(yáng)語(yǔ)氣，含有逐漸加強(qiáng)的情感表達(dá)，即從第一個(gè)音起以遞進(jìn)方式到達(dá)音樂(lè)頂點(diǎn)。

3.水平長(zhǎng)短（譜例3：佐羅塔耶夫《奏鳴曲2號(hào)》第一樂(lè)章）

此處為主題樂(lè)段中兩樂(lè)匯的連接動(dòng)機(jī)，由同一音級(jí)的八度重復(fù)構(gòu)成“水平長(zhǎng)短”旋律形態(tài)。

表一顯示，“水平長(zhǎng)短”具有“揚(yáng)抑”的語(yǔ)氣特征，即長(zhǎng)音呈上揚(yáng)語(yǔ)氣、短音則呈下抑語(yǔ)氣。此處雖然四個(gè)八分音符時(shí)值相同，但由于奏法的不同形成了第一個(gè)八分音符長(zhǎng)于后三個(gè)八分音符的“水平長(zhǎng)短”旋律形態(tài)。第一個(gè)音符為此處的主干音，演奏中應(yīng)予以強(qiáng)調(diào)，后三個(gè)則要以“回聲”方式弱處理。

4.水平短長(zhǎng)（譜例4：斯卡拉蒂《奏鳴曲》K446，L385）

在這首田園風(fēng)格的斯卡拉蒂奏鳴曲中，多次在樂(lè)句結(jié)尾處出現(xiàn)“水平短長(zhǎng)”旋律形態(tài)。

表一顯示，“水平短長(zhǎng)”具有“抑揚(yáng)”的語(yǔ)氣特征，即短音為輔，長(zhǎng)音為主。在此類旋律形態(tài)的演奏中，短音應(yīng)對(duì)長(zhǎng)音形成有力支撐，以短音為跳板，輔助增強(qiáng)長(zhǎng)音的穩(wěn)定性。

（二）陽(yáng)平類旋律形態(tài)

1.先短后長(zhǎng)，向上（譜例5：佐羅塔耶夫《奏鳴曲二號(hào)》第一樂(lè)章）

此處是作品中進(jìn)行曲風(fēng)格樂(lè)段的樂(lè)匯之一，第二小節(jié)為第一小節(jié)的變形重復(fù)，為“先短后長(zhǎng)，向上”的旋律形態(tài)。

表一顯示，“先短后長(zhǎng)，向上”具有“先抑后揚(yáng)”的語(yǔ)氣特征，即在短音處積蓄能量，至長(zhǎng)音處釋放。此處的等分三音組須適當(dāng)控制力度，在長(zhǎng)音處強(qiáng)力度釋放。值得注意的是，長(zhǎng)音的持續(xù)過(guò)程中應(yīng)含有漸強(qiáng)的語(yǔ)氣表達(dá)，在小節(jié)第五拍第一個(gè)十六分音符處達(dá)到力度頂點(diǎn)。

2.先長(zhǎng)后短，向上（譜例6：佐羅塔耶夫《奏鳴曲二號(hào)》第一樂(lè)章）

此處為“先長(zhǎng)后短，向上”的旋律形態(tài)，由兩個(gè)音符組成的顫音動(dòng)機(jī)連續(xù)四次提高八度模仿，形成兩個(gè)強(qiáng)、弱力度主題的過(guò)渡銜接。

表一顯示，“先長(zhǎng)后短”具有先揚(yáng)后抑的語(yǔ)氣特征，即長(zhǎng)音處保持語(yǔ)氣上揚(yáng)狀態(tài)，直至短音處語(yǔ)氣下抑，可理解為“深入淺出”。詳細(xì)來(lái)說(shuō)，兩拍的動(dòng)機(jī)在語(yǔ)氣表達(dá)上應(yīng)呈拱形結(jié)構(gòu)，顫音處于節(jié)奏重音的強(qiáng)拍位，予以加強(qiáng)，之后的八分音符處于弱拍位。樂(lè)譜在此處標(biāo)記有“ff”加減弱的力度術(shù)語(yǔ)，應(yīng)理解為在大的減弱樂(lè)匯中，含有四個(gè)小的拱形力度表達(dá)動(dòng)機(jī)。

3.各音持續(xù)向上（譜例7：F.李斯特《秋天的夢(mèng)》）

此處為作品主題旋律的開始樂(lè)匯，具有典型的“各音持續(xù)向上”的旋律特征。

表一顯示，“各音持續(xù)向上”具有連續(xù)上揚(yáng)的語(yǔ)氣特征，即音樂(lè)隨著音高的上升而展開。此處顯示出典型的連續(xù)上揚(yáng)形態(tài)，在此類旋律形態(tài)中往往包含有漸強(qiáng)的力度表情，隨著音符的上升而逐漸加強(qiáng)語(yǔ)氣，直至音高頂點(diǎn)。

4.短音持續(xù)向上（譜例8：安吉列斯《浪漫曲》）

此處為作品第一樂(lè)段的結(jié)束句，呈現(xiàn)出含有裝飾性轉(zhuǎn)折的“短音持續(xù)向上”旋律形態(tài)。

表一顯示，“短音持續(xù)向上”具有連續(xù)下抑的語(yǔ)氣特征，即音樂(lè)隨著音高的逐步上升而逐漸消逝。與“各音持續(xù)向上”的旋律形態(tài)相反，隨著此處快速十六分音符的連續(xù)上行音樂(lè)迅速收斂、消逝，在上揚(yáng)的旋律線中含有減弱的力度表情，表達(dá)了從有聲到無(wú)聲的音樂(lè)境界。

（三）去聲類旋律形態(tài)

1.先長(zhǎng)后短，向下（譜例9：安吉列斯《浪漫曲》）

此處由E先現(xiàn)音的出現(xiàn)構(gòu)成“先長(zhǎng)后短，向下”的旋律形態(tài)。

表一顯示，“先長(zhǎng)后短，向下”具有“先揚(yáng)后抑”的語(yǔ)氣特征，即音樂(lè)在長(zhǎng)音處保持上揚(yáng)態(tài)勢(shì)之后隨著音高的下降再逐步下抑。此處小字二組的“E”在兩個(gè)八分音符的時(shí)值內(nèi)含有漸強(qiáng)的力度表情，并由它確立此處的旋律頂點(diǎn)與張力頂點(diǎn)，之后隨著音高的下行逐步減弱、松弛，形成由高至低的下行線條。

2.先短后長(zhǎng)，向下（譜例10：斯卡拉蒂《奏鳴曲》K119，L415）

此處為某樂(lè)段結(jié)束句，由分解和弦快速下行跑動(dòng)至調(diào)性主音構(gòu)成“先短后長(zhǎng)，向下”的旋律形態(tài)，此類旋律形態(tài)在斯卡拉蒂奏鳴曲中非常多見。

表一顯示，“先短后長(zhǎng)，向下”具有“抑揚(yáng)”的語(yǔ)氣特征，即隨著音符的持續(xù)短音下行語(yǔ)氣逐漸收斂減弱直至長(zhǎng)音處轉(zhuǎn)折語(yǔ)氣上揚(yáng)。此類旋律形態(tài)會(huì)隨著音高的持續(xù)下行使音樂(lè)從旋律頂點(diǎn)快速跌入谷底，所有下行短音對(duì)長(zhǎng)音均帶有明確傾向性，使長(zhǎng)音的穩(wěn)定性得以加強(qiáng)。

3.各音持續(xù)向下（譜例11：謝苗諾夫《卡琳娜科拉斯娜婭》）

此處是樂(lè)曲引子部分的主題動(dòng)機(jī)，以逐個(gè)保留得方式構(gòu)成“各音持續(xù)向下”的旋律形態(tài)。

表一顯示，“各音持續(xù)向下”具有連續(xù)上揚(yáng)的語(yǔ)氣特征，即隨著音符的持續(xù)下行語(yǔ)氣得到逐步加強(qiáng)。樂(lè)譜上5個(gè)主干音呈遞進(jìn)狀運(yùn)動(dòng)，對(duì)最后的二分音符形成明確傾向性，即連續(xù)下行的音符進(jìn)行中含有漸強(qiáng)的力度表情，直至二分音符出現(xiàn)。

4.短音持續(xù)向下（譜例12：季莫申科《俄羅斯組曲》）

此處為音樂(lè)進(jìn)行中的一個(gè)過(guò)渡句，由連續(xù)快速十六分音符下行構(gòu)成“短音持續(xù)向下”的旋律形態(tài)。

表一顯示，“短音持續(xù)向下”具有連續(xù)下抑的語(yǔ)氣特征，即隨著音符的持續(xù)下行語(yǔ)氣逐漸收斂、減弱。此類旋律形態(tài)會(huì)隨著音高的連續(xù)下行迅速地從旋律頂點(diǎn)跌至谷底，力度也由強(qiáng)至弱，構(gòu)成音樂(lè)進(jìn)行的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

綜上所述，旋律形態(tài)、語(yǔ)氣情感、力度起伏三者之間有著密切聯(lián)系，旋律形態(tài)是其表面形式，語(yǔ)氣情感為其本質(zhì)內(nèi)容，力度起伏則是其運(yùn)動(dòng)方式?？偟膩?lái)看，三者之間的結(jié)合規(guī)律大概可分為兩種：一是旋律形態(tài)、語(yǔ)氣情感與力度起伏相應(yīng)；二是旋律形態(tài)、語(yǔ)氣情感與力度起伏相反。第一種是指當(dāng)旋律形態(tài)的語(yǔ)氣情感為“揚(yáng)”時(shí)，力度起伏就漸強(qiáng)，反之則反之；第二種是指當(dāng)旋律形態(tài)的語(yǔ)氣情感為“揚(yáng)”時(shí)，力度起伏反為漸弱，同樣，當(dāng)其情感為“抑”時(shí)，力度起伏反倒?jié)u強(qiáng)，如樂(lè)曲的結(jié)束音往往為長(zhǎng)音，“長(zhǎng)”即“揚(yáng)”，“揚(yáng)”即“強(qiáng)”，可譜面多為漸弱力度，為何會(huì)有如此反向的表達(dá)方式呢？事實(shí)上，此處的力度雖為漸弱，可情感仍舊是上揚(yáng)的，正所謂“余音繞梁，三日不絕”，聲音逐漸減弱所營(yíng)造出的并非是熄滅，而是永恒的韻味。

音樂(lè)是若干音組織而成，其本質(zhì)即音與音的“組織關(guān)系”，演奏家與作曲家相同，最為關(guān)注的均是音的不同組合方式，即音為什么要如此組合在一起。旋律寫作對(duì)于作曲技法來(lái)說(shuō)是最為重要的元素之一，旋律形態(tài)包含的語(yǔ)氣特征也被廣泛認(rèn)可，從某種角度上來(lái)說(shuō)，演奏家更像是偵探，憑借樂(lè)譜傳出的有限信息分析判斷作曲家的原始動(dòng)機(jī)，再以自我的理解為聽眾解讀音樂(lè)、解讀作曲家，只有熟知作曲家的音樂(lè)語(yǔ)言及其創(chuàng)作技法才能使“揭秘”成為可能。

本文僅就旋律形態(tài)與演奏之間的關(guān)系進(jìn)行了分析歸納，對(duì)于旋律形態(tài)所具有的一般語(yǔ)氣特征進(jìn)行解釋，為樂(lè)譜中沒有標(biāo)記或少標(biāo)記位置的藝術(shù)處理提供理論依據(jù)。當(dāng)然，構(gòu)成音樂(lè)的元素還包括節(jié)奏、和聲、音色、力度等，這些元素相互交織、相輔相成，構(gòu)成橫向、縱向甚至斜向關(guān)系，所有這些關(guān)系都曾經(jīng)過(guò)作曲家的精心策劃，演奏家理應(yīng)給予同等對(duì)待，當(dāng)然，對(duì)于演奏家來(lái)說(shuō)“理清樂(lè)譜中的一切關(guān)系”是如此龐大的工程，筆者只想借本文“拋磚引玉”，為表演專業(yè)的“閱譜”工作提供一條新的思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.傳統(tǒng)作曲技法[M].上海：上海教育出版社，2003（1）.

[2]同[1].

[3]同[1].

[4]同[1].

作者簡(jiǎn)介：

魯曉玲（1980-），女，武漢音樂(lè)學(xué)院演藝學(xué)院手風(fēng)琴專業(yè)方向講師，文學(xué)碩士，碩士研究生導(dǎo)師。

3.各音持續(xù)向上（譜例7：F.李斯特《秋天的夢(mèng)》）

此處為作品主題旋律的開始樂(lè)匯，具有典型的“各音持續(xù)向上”的旋律特征。

表一顯示，“各音持續(xù)向上”具有連續(xù)上揚(yáng)的語(yǔ)氣特征，即音樂(lè)隨著音高的上升而展開。此處顯示出典型的連續(xù)上揚(yáng)形態(tài)，在此類旋律形態(tài)中往往包含有漸強(qiáng)的力度表情，隨著音符的上升而逐漸加強(qiáng)語(yǔ)氣，直至音高頂點(diǎn)。

4.短音持續(xù)向上（譜例8：安吉列斯《浪漫曲》）

此處為作品第一樂(lè)段的結(jié)束句，呈現(xiàn)出含有裝飾性轉(zhuǎn)折的“短音持續(xù)向上”旋律形態(tài)。

表一顯示，“短音持續(xù)向上”具有連續(xù)下抑的語(yǔ)氣特征，即音樂(lè)隨著音高的逐步上升而逐漸消逝。與“各音持續(xù)向上”的旋律形態(tài)相反，隨著此處快速十六分音符的連續(xù)上行音樂(lè)迅速收斂、消逝，在上揚(yáng)的旋律線中含有減弱的力度表情，表達(dá)了從有聲到無(wú)聲的音樂(lè)境界。

（三）去聲類旋律形態(tài)

1.先長(zhǎng)后短，向下（譜例9：安吉列斯《浪漫曲》）

此處由E先現(xiàn)音的出現(xiàn)構(gòu)成“先長(zhǎng)后短，向下”的旋律形態(tài)。

表一顯示，“先長(zhǎng)后短，向下”具有“先揚(yáng)后抑”的語(yǔ)氣特征，即音樂(lè)在長(zhǎng)音處保持上揚(yáng)態(tài)勢(shì)之后隨著音高的下降再逐步下抑。此處小字二組的“E”在兩個(gè)八分音符的時(shí)值內(nèi)含有漸強(qiáng)的力度表情，并由它確立此處的旋律頂點(diǎn)與張力頂點(diǎn)，之后隨著音高的下行逐步減弱、松弛，形成由高至低的下行線條。

2.先短后長(zhǎng)，向下（譜例10：斯卡拉蒂《奏鳴曲》K119，L415）

此處為某樂(lè)段結(jié)束句，由分解和弦快速下行跑動(dòng)至調(diào)性主音構(gòu)成“先短后長(zhǎng)，向下”的旋律形態(tài)，此類旋律形態(tài)在斯卡拉蒂奏鳴曲中非常多見。

表一顯示，“先短后長(zhǎng)，向下”具有“抑揚(yáng)”的語(yǔ)氣特征，即隨著音符的持續(xù)短音下行語(yǔ)氣逐漸收斂減弱直至長(zhǎng)音處轉(zhuǎn)折語(yǔ)氣上揚(yáng)。此類旋律形態(tài)會(huì)隨著音高的持續(xù)下行使音樂(lè)從旋律頂點(diǎn)快速跌入谷底，所有下行短音對(duì)長(zhǎng)音均帶有明確傾向性，使長(zhǎng)音的穩(wěn)定性得以加強(qiáng)。

3.各音持續(xù)向下（譜例11：謝苗諾夫《卡琳娜科拉斯娜婭》）

此處是樂(lè)曲引子部分的主題動(dòng)機(jī)，以逐個(gè)保留得方式構(gòu)成“各音持續(xù)向下”的旋律形態(tài)。

表一顯示，“各音持續(xù)向下”具有連續(xù)上揚(yáng)的語(yǔ)氣特征，即隨著音符的持續(xù)下行語(yǔ)氣得到逐步加強(qiáng)。樂(lè)譜上5個(gè)主干音呈遞進(jìn)狀運(yùn)動(dòng)，對(duì)最后的二分音符形成明確傾向性，即連續(xù)下行的音符進(jìn)行中含有漸強(qiáng)的力度表情，直至二分音符出現(xiàn)。

4.短音持續(xù)向下（譜例12：季莫申科《俄羅斯組曲》）

此處為音樂(lè)進(jìn)行中的一個(gè)過(guò)渡句，由連續(xù)快速十六分音符下行構(gòu)成“短音持續(xù)向下”的旋律形態(tài)。

表一顯示，“短音持續(xù)向下”具有連續(xù)下抑的語(yǔ)氣特征，即隨著音符的持續(xù)下行語(yǔ)氣逐漸收斂、減弱。此類旋律形態(tài)會(huì)隨著音高的連續(xù)下行迅速地從旋律頂點(diǎn)跌至谷底，力度也由強(qiáng)至弱，構(gòu)成音樂(lè)進(jìn)行的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

綜上所述，旋律形態(tài)、語(yǔ)氣情感、力度起伏三者之間有著密切聯(lián)系，旋律形態(tài)是其表面形式，語(yǔ)氣情感為其本質(zhì)內(nèi)容，力度起伏則是其運(yùn)動(dòng)方式。總的來(lái)看，三者之間的結(jié)合規(guī)律大概可分為兩種：一是旋律形態(tài)、語(yǔ)氣情感與力度起伏相應(yīng)；二是旋律形態(tài)、語(yǔ)氣情感與力度起伏相反。第一種是指當(dāng)旋律形態(tài)的語(yǔ)氣情感為“揚(yáng)”時(shí)，力度起伏就漸強(qiáng)，反之則反之；第二種是指當(dāng)旋律形態(tài)的語(yǔ)氣情感為“揚(yáng)”時(shí)，力度起伏反為漸弱，同樣，當(dāng)其情感為“抑”時(shí)，力度起伏反倒?jié)u強(qiáng)，如樂(lè)曲的結(jié)束音往往為長(zhǎng)音，“長(zhǎng)”即“揚(yáng)”，“揚(yáng)”即“強(qiáng)”，可譜面多為漸弱力度，為何會(huì)有如此反向的表達(dá)方式呢？事實(shí)上，此處的力度雖為漸弱，可情感仍舊是上揚(yáng)的，正所謂“余音繞梁，三日不絕”，聲音逐漸減弱所營(yíng)造出的并非是熄滅，而是永恒的韻味。

音樂(lè)是若干音組織而成，其本質(zhì)即音與音的“組織關(guān)系”，演奏家與作曲家相同，最為關(guān)注的均是音的不同組合方式，即音為什么要如此組合在一起。旋律寫作對(duì)于作曲技法來(lái)說(shuō)是最為重要的元素之一，旋律形態(tài)包含的語(yǔ)氣特征也被廣泛認(rèn)可，從某種角度上來(lái)說(shuō)，演奏家更像是偵探，憑借樂(lè)譜傳出的有限信息分析判斷作曲家的原始動(dòng)機(jī)，再以自我的理解為聽眾解讀音樂(lè)、解讀作曲家，只有熟知作曲家的音樂(lè)語(yǔ)言及其創(chuàng)作技法才能使“揭秘”成為可能。

本文僅就旋律形態(tài)與演奏之間的關(guān)系進(jìn)行了分析歸納，對(duì)于旋律形態(tài)所具有的一般語(yǔ)氣特征進(jìn)行解釋，為樂(lè)譜中沒有標(biāo)記或少標(biāo)記位置的藝術(shù)處理提供理論依據(jù)。當(dāng)然，構(gòu)成音樂(lè)的元素還包括節(jié)奏、和聲、音色、力度等，這些元素相互交織、相輔相成，構(gòu)成橫向、縱向甚至斜向關(guān)系，所有這些關(guān)系都曾經(jīng)過(guò)作曲家的精心策劃，演奏家理應(yīng)給予同等對(duì)待，當(dāng)然，對(duì)于演奏家來(lái)說(shuō)“理清樂(lè)譜中的一切關(guān)系”是如此龐大的工程，筆者只想借本文“拋磚引玉”，為表演專業(yè)的“閱譜”工作提供一條新的思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.傳統(tǒng)作曲技法[M].上海：上海教育出版社，2003（1）.

[2]同[1].

[3]同[1].

[4]同[1].

作者簡(jiǎn)介：

魯曉玲（1980-），女，武漢音樂(lè)學(xué)院演藝學(xué)院手風(fēng)琴專業(yè)方向講師，文學(xué)碩士，碩士研究生導(dǎo)師。

3.各音持續(xù)向上（譜例7：F.李斯特《秋天的夢(mèng)》）

此處為作品主題旋律的開始樂(lè)匯，具有典型的“各音持續(xù)向上”的旋律特征。

表一顯示，“各音持續(xù)向上”具有連續(xù)上揚(yáng)的語(yǔ)氣特征，即音樂(lè)隨著音高的上升而展開。此處顯示出典型的連續(xù)上揚(yáng)形態(tài)，在此類旋律形態(tài)中往往包含有漸強(qiáng)的力度表情，隨著音符的上升而逐漸加強(qiáng)語(yǔ)氣，直至音高頂點(diǎn)。

4.短音持續(xù)向上（譜例8：安吉列斯《浪漫曲》）

此處為作品第一樂(lè)段的結(jié)束句，呈現(xiàn)出含有裝飾性轉(zhuǎn)折的“短音持續(xù)向上”旋律形態(tài)。

表一顯示，“短音持續(xù)向上”具有連續(xù)下抑的語(yǔ)氣特征，即音樂(lè)隨著音高的逐步上升而逐漸消逝。與“各音持續(xù)向上”的旋律形態(tài)相反，隨著此處快速十六分音符的連續(xù)上行音樂(lè)迅速收斂、消逝，在上揚(yáng)的旋律線中含有減弱的力度表情，表達(dá)了從有聲到無(wú)聲的音樂(lè)境界。

（三）去聲類旋律形態(tài)

1.先長(zhǎng)后短，向下（譜例9：安吉列斯《浪漫曲》）

此處由E先現(xiàn)音的出現(xiàn)構(gòu)成“先長(zhǎng)后短，向下”的旋律形態(tài)。

表一顯示，“先長(zhǎng)后短，向下”具有“先揚(yáng)后抑”的語(yǔ)氣特征，即音樂(lè)在長(zhǎng)音處保持上揚(yáng)態(tài)勢(shì)之后隨著音高的下降再逐步下抑。此處小字二組的“E”在兩個(gè)八分音符的時(shí)值內(nèi)含有漸強(qiáng)的力度表情，并由它確立此處的旋律頂點(diǎn)與張力頂點(diǎn)，之后隨著音高的下行逐步減弱、松弛，形成由高至低的下行線條。

2.先短后長(zhǎng)，向下（譜例10：斯卡拉蒂《奏鳴曲》K119，L415）

此處為某樂(lè)段結(jié)束句，由分解和弦快速下行跑動(dòng)至調(diào)性主音構(gòu)成“先短后長(zhǎng)，向下”的旋律形態(tài)，此類旋律形態(tài)在斯卡拉蒂奏鳴曲中非常多見。

表一顯示，“先短后長(zhǎng)，向下”具有“抑揚(yáng)”的語(yǔ)氣特征，即隨著音符的持續(xù)短音下行語(yǔ)氣逐漸收斂減弱直至長(zhǎng)音處轉(zhuǎn)折語(yǔ)氣上揚(yáng)。此類旋律形態(tài)會(huì)隨著音高的持續(xù)下行使音樂(lè)從旋律頂點(diǎn)快速跌入谷底，所有下行短音對(duì)長(zhǎng)音均帶有明確傾向性，使長(zhǎng)音的穩(wěn)定性得以加強(qiáng)。

3.各音持續(xù)向下（譜例11：謝苗諾夫《卡琳娜科拉斯娜婭》）

此處是樂(lè)曲引子部分的主題動(dòng)機(jī)，以逐個(gè)保留得方式構(gòu)成“各音持續(xù)向下”的旋律形態(tài)。

表一顯示，“各音持續(xù)向下”具有連續(xù)上揚(yáng)的語(yǔ)氣特征，即隨著音符的持續(xù)下行語(yǔ)氣得到逐步加強(qiáng)。樂(lè)譜上5個(gè)主干音呈遞進(jìn)狀運(yùn)動(dòng)，對(duì)最后的二分音符形成明確傾向性，即連續(xù)下行的音符進(jìn)行中含有漸強(qiáng)的力度表情，直至二分音符出現(xiàn)。

4.短音持續(xù)向下（譜例12：季莫申科《俄羅斯組曲》）

此處為音樂(lè)進(jìn)行中的一個(gè)過(guò)渡句，由連續(xù)快速十六分音符下行構(gòu)成“短音持續(xù)向下”的旋律形態(tài)。

表一顯示，“短音持續(xù)向下”具有連續(xù)下抑的語(yǔ)氣特征，即隨著音符的持續(xù)下行語(yǔ)氣逐漸收斂、減弱。此類旋律形態(tài)會(huì)隨著音高的連續(xù)下行迅速地從旋律頂點(diǎn)跌至谷底，力度也由強(qiáng)至弱，構(gòu)成音樂(lè)進(jìn)行的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

綜上所述，旋律形態(tài)、語(yǔ)氣情感、力度起伏三者之間有著密切聯(lián)系，旋律形態(tài)是其表面形式，語(yǔ)氣情感為其本質(zhì)內(nèi)容，力度起伏則是其運(yùn)動(dòng)方式?？偟膩?lái)看，三者之間的結(jié)合規(guī)律大概可分為兩種：一是旋律形態(tài)、語(yǔ)氣情感與力度起伏相應(yīng)；二是旋律形態(tài)、語(yǔ)氣情感與力度起伏相反。第一種是指當(dāng)旋律形態(tài)的語(yǔ)氣情感為“揚(yáng)”時(shí)，力度起伏就漸強(qiáng)，反之則反之；第二種是指當(dāng)旋律形態(tài)的語(yǔ)氣情感為“揚(yáng)”時(shí)，力度起伏反為漸弱，同樣，當(dāng)其情感為“抑”時(shí)，力度起伏反倒?jié)u強(qiáng)，如樂(lè)曲的結(jié)束音往往為長(zhǎng)音，“長(zhǎng)”即“揚(yáng)”，“揚(yáng)”即“強(qiáng)”，可譜面多為漸弱力度，為何會(huì)有如此反向的表達(dá)方式呢？事實(shí)上，此處的力度雖為漸弱，可情感仍舊是上揚(yáng)的，正所謂“余音繞梁，三日不絕”，聲音逐漸減弱所營(yíng)造出的并非是熄滅，而是永恒的韻味。

音樂(lè)是若干音組織而成，其本質(zhì)即音與音的“組織關(guān)系”，演奏家與作曲家相同，最為關(guān)注的均是音的不同組合方式，即音為什么要如此組合在一起。旋律寫作對(duì)于作曲技法來(lái)說(shuō)是最為重要的元素之一，旋律形態(tài)包含的語(yǔ)氣特征也被廣泛認(rèn)可，從某種角度上來(lái)說(shuō)，演奏家更像是偵探，憑借樂(lè)譜傳出的有限信息分析判斷作曲家的原始動(dòng)機(jī)，再以自我的理解為聽眾解讀音樂(lè)、解讀作曲家，只有熟知作曲家的音樂(lè)語(yǔ)言及其創(chuàng)作技法才能使“揭秘”成為可能。

本文僅就旋律形態(tài)與演奏之間的關(guān)系進(jìn)行了分析歸納，對(duì)于旋律形態(tài)所具有的一般語(yǔ)氣特征進(jìn)行解釋，為樂(lè)譜中沒有標(biāo)記或少標(biāo)記位置的藝術(shù)處理提供理論依據(jù)。當(dāng)然，構(gòu)成音樂(lè)的元素還包括節(jié)奏、和聲、音色、力度等，這些元素相互交織、相輔相成，構(gòu)成橫向、縱向甚至斜向關(guān)系，所有這些關(guān)系都曾經(jīng)過(guò)作曲家的精心策劃，演奏家理應(yīng)給予同等對(duì)待，當(dāng)然，對(duì)于演奏家來(lái)說(shuō)“理清樂(lè)譜中的一切關(guān)系”是如此龐大的工程，筆者只想借本文“拋磚引玉”，為表演專業(yè)的“閱譜”工作提供一條新的思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.傳統(tǒng)作曲技法[M].上海：上海教育出版社，2003（1）.

[2]同[1].

[3]同[1].

[4]同[1].

作者簡(jiǎn)介：

魯曉玲（1980-），女，武漢音樂(lè)學(xué)院演藝學(xué)院手風(fēng)琴專業(yè)方向講師，文學(xué)碩士，碩士研究生導(dǎo)師。