林吉祥

摘 要：陶瓷雕塑是一門具有傳統(tǒng)特色且擁有悠久歷史的藝術(shù)文化。隨著科技的進(jìn)步，越來越多陶瓷雕塑不斷涌現(xiàn)。形與色的相互交融伴隨藝術(shù)的發(fā)展，并且陶瓷雕塑的形體和色彩常常是密不可分的。對(duì)陶瓷雕塑的色彩研究直接影響陶瓷雕塑的創(chuàng)作、欣賞和批評(píng)，具有重大的現(xiàn)實(shí)意義和理論意義。

關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑；色彩；運(yùn)用

1 前言

隨著時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)的進(jìn)步，以及人們生活水平的提高，人們的審美觀也隨之上升到一定的層次，對(duì)于陶瓷雕塑作品，已經(jīng)不再局限于以前舊時(shí)代的白瓷或者單一色彩的雕塑作品，人們現(xiàn)在更傾向于有寓意有創(chuàng)新的作品。所以，現(xiàn)在的陶瓷雕塑藝術(shù)家更加注重色彩在其中的運(yùn)用。陶瓷雕塑本身在制作時(shí)是有一定的顏色的，但是這些顏色過于陳舊還又單調(diào)，所以色彩在陶瓷雕塑的運(yùn)用逐漸興盛起來，時(shí)代的進(jìn)步使得色彩在陶瓷雕塑中的運(yùn)用越來越如火純清。顏色本身就是五彩繽紛的，陶瓷雕塑需要的就是用五彩繽紛的色彩點(diǎn)綴它們的生命，然而色彩在陶瓷雕塑中的運(yùn)用有很多方式也還存在一定的問題。

2 陶瓷雕塑作品中色彩的發(fā)揮

現(xiàn)代陶瓷雕塑的形體和色彩是密不可分的，甚至可以說是合為一體的，其實(shí)色彩也可以展示一個(gè)人的心理，藝術(shù)家在給自己的作品配色時(shí)是帶著自身的情感的，進(jìn)而給陶瓷雕塑帶來生命還有活力。就古代的色彩而言，一般就是傾向于特定的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫還有黑、白、灰這十種顏色，所以那時(shí)的藝術(shù)家對(duì)陶瓷雕塑上色時(shí)還是具有一定的局限性的，那時(shí)的陶瓷雕塑其實(shí)還可以說是一種單純的藝術(shù)。但是在現(xiàn)代社會(huì)，在美術(shù)這門藝術(shù)上來講，色彩已經(jīng)有不止百種，所以現(xiàn)在陶瓷雕塑已經(jīng)不再單純了，它是一門具有整體性、多元性、創(chuàng)新性的整體藝術(shù)。

陶瓷雕塑是具有靈魂的，而色彩的加入，使得陶瓷雕塑的靈魂更加活靈活現(xiàn)，每個(gè)陶瓷雕塑的靈魂都是不同的，每個(gè)藝術(shù)家的風(fēng)格也不同，不同的藝術(shù)家在色彩的運(yùn)用也有不同的形式和手法。顏色也分為淺色系、艷色系、深色系，不同的色系給人的感覺也不一樣，每種顏色表達(dá)的情感也是不一樣的，同一種色彩被不同藝術(shù)家運(yùn)用表達(dá)的效果也可能會(huì)不一樣。所以，色彩在陶瓷雕塑作品中發(fā)揮了各種各樣的作用，也給陶瓷雕塑帶來了不一樣的生命，不一樣的靈魂。

3 陶瓷雕塑上色彩運(yùn)用應(yīng)注意的問題

雖然說現(xiàn)代陶瓷雕塑在色彩上的運(yùn)用技術(shù)已經(jīng)很高超了，但是還有有一些問題是需要注意的。陶瓷雕塑是有生命、有靈魂的，藝術(shù)家在對(duì)雕塑進(jìn)行顏色處理時(shí)必須要選擇與雕塑的形體相匹配，而且作品的色彩之間的搭配也要做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，因?yàn)槟呐掠幸环N顏色處理不當(dāng)，可能會(huì)影響整個(gè)作品的整體美觀。而且每個(gè)作品都是有一定的背景的，藝術(shù)家在對(duì)作品的顏色處理上也應(yīng)該要符合作品的背景。

陶瓷文化本身來說是一項(xiàng)比較傳統(tǒng)的文化，在一定程度上，許多藝術(shù)家更喜歡追隨傳統(tǒng)的模式。但是隨著時(shí)代的進(jìn)步，藝術(shù)家們應(yīng)該更加重視與時(shí)俱進(jìn)，跟隨時(shí)代的腳步，盡管不應(yīng)該背棄傳統(tǒng)，但是在一定程度上，創(chuàng)新還是發(fā)展的最好方式。在陶瓷雕塑的制作上，色彩的運(yùn)用應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代的變化，傳統(tǒng)的藝術(shù)應(yīng)該也要站在時(shí)代的前沿，現(xiàn)代文明特色也更加明顯。

當(dāng)然，陶瓷雕塑色彩運(yùn)用上最應(yīng)該注意的問題就是給欣賞作品的人帶來驚艷的感覺。人們的審美觀也在隨著時(shí)代的進(jìn)步不斷的提高。所以對(duì)一些藝術(shù)的要求也不免越來越高，一件能給人們帶來歡愉的感覺的作品比什么都強(qiáng)，所以在色彩上的搭配有一定的難度。首先，雕塑的形體與色彩必須要十分契合，不能用十分突兀的顏色；再者，在色彩的視覺效果上不能給人帶來疲勞感。

4 陶瓷雕塑中的色彩的表現(xiàn)方法

制作陶瓷的第一步是選擇粘土，而粘土本身在顏色上就有區(qū)別，粘土除了顏色上的差別，在質(zhì)量上也有一些不同，而且在制作陶瓷之初，藝術(shù)家可能會(huì)使用不同的原料進(jìn)行混合，這就要考慮兩種或兩種以上的原料的色差，還有原料的質(zhì)地，泥土本身豐富多彩的顏色為藝術(shù)家對(duì)陶瓷雕塑之后的上色處理也存在一定的影響。

在陶瓷中釉色是陶瓷雕塑中的色彩表現(xiàn)的方法之一，釉指的是依附于陶瓷坯體表面一層很薄的均勻的玻璃質(zhì)層，釉在陶瓷作品中有很多作用，第一，它可以使陶瓷作品看起來更加的有光澤，在觸感上也增加了光滑度，在視覺效果上也有很大的作用。釉色是因?yàn)橛灾泻械慕饘僭仫@色從而呈現(xiàn)出來的顏色，但是給陶瓷雕塑上釉其實(shí)是一項(xiàng)難度系數(shù)較高的技術(shù)，因?yàn)樵谏嫌詴r(shí)可能會(huì)不均勻，或者上完釉后可能會(huì)出現(xiàn)裂紋，這樣制造出的陶瓷是瑕疵品。釉色在陶瓷雕塑的制造工藝?yán)锟梢哉f是一項(xiàng)比較高超的技術(shù)，這項(xiàng)技術(shù)與陶瓷雕塑相輔相成，而且隨著時(shí)代技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)代釉色的種類也越來越多。同時(shí)，釉的種類也多種多樣，不同種類的釉呈現(xiàn)出來的顏色不同。陶瓷雕塑是需要燒制的，釉色在燒制的過程中可能因?yàn)闇囟鹊纫蛩厥巩a(chǎn)品呈現(xiàn)的顏色不同，但是不可否認(rèn)的是，釉色在陶瓷雕塑中占有很重要的地位。

在陶瓷雕塑中，還有一項(xiàng)技術(shù)在色彩上的運(yùn)用是不可忽視的，那就是彩繪，彩繪與釉色相比，顏色的種類更為豐富，雖然在視覺效果上，彩繪不能夠使陶瓷雕塑看起來更具有光澤，但是彩繪在對(duì)色彩細(xì)節(jié)的處理上更為細(xì)膩。

5 色彩在陶瓷雕塑中的作用

單純的就一個(gè)物體而言，它具有的肯定不單單只是一個(gè)形態(tài)，它還具有色彩。陶瓷雕塑是一門藝術(shù)，美術(shù)繪畫也是一門藝術(shù)，其實(shí)在一定程度上，美術(shù)繪畫和陶瓷雕塑還具有一些共同點(diǎn)，色彩的運(yùn)用就是其中一個(gè)方面。就現(xiàn)代陶瓷雕塑而言，色彩的運(yùn)用是很普遍的，色彩可以增強(qiáng)藝術(shù)家的主觀情感，藝術(shù)家是一些具有相當(dāng)豐富的感情群體，而他們要把自身的情感傾注在自己的作品中，色彩是一個(gè)很好的表現(xiàn)形式，世界上也正是因?yàn)橛猩嗜藗兊纳畈抛兊秘S富多彩。

色彩的視覺效果在人們欣賞陶瓷雕塑作品時(shí)也是不一樣的，色彩可以增強(qiáng)雕塑的視覺感，色彩還可以營造氛圍，在這個(gè)大千世界，不管是人還是動(dòng)物可具有視覺，而不同的色彩給我們帶來的視覺沖擊也是不一樣的。像綠色，在人們的印象中就是健康的顏色；紅色，給人們的感覺就是喜氣和熱情；藍(lán)色代表著天空的廣闊無垠，不同的顏色都有不同的定義。在陶瓷雕塑中，多種顏色的混合使用，可能會(huì)給人們有那種煥然一新的感覺。

雕塑是一門藝術(shù)，色彩在一定程度上可以完善雕塑的藝術(shù)性，色彩在空間上也會(huì)產(chǎn)生視覺性的效果，陶瓷雕塑是一個(gè)靜態(tài)的物體，但是合理的色彩的渲染可以增加雕塑的立體感，在空間的角度上使陶瓷雕塑看起來立體性大大的增強(qiáng)。

6 結(jié)語

陶瓷是具有幾千年文化的藝術(shù)，是傳統(tǒng)的藝術(shù)，但是時(shí)代的進(jìn)步引領(lǐng)的陶瓷雕塑走向新的時(shí)代，陶瓷雕塑也需要?jiǎng)?chuàng)新。色彩不僅僅是自然界中的色彩，還有一些是人們精神上的色彩，這些色彩可以給人們帶來不同的感覺，而現(xiàn)代陶瓷雕塑對(duì)色彩運(yùn)用的要求也越來越高。藝術(shù)可以是人們的精神糧食，陶瓷雕塑也可以很好的詮釋這一點(diǎn)。而色彩是陶瓷雕塑的詮釋者，但是并不是盲目的給陶瓷上色，而是站在藝術(shù)的角度利用色彩給予陶瓷生命和靈魂。以上是筆者的粗淺之見，由于筆者的知識(shí)水平和文字組織能力有限，文中如有不到之處還望不吝賜教。