白蕊

【摘 要】動(dòng)畫作為一種假定性較高的視覺藝術(shù)產(chǎn)品，色彩的作用更為突出，是動(dòng)畫設(shè)訓(xùn)一中視覺傳達(dá)的重要途徑。根據(jù)相關(guān)調(diào)查研究表明，相對(duì)于材質(zhì)、形態(tài)或其他因素而言，人類視覺對(duì)于色彩的感知最為敏感，如果一部動(dòng)畫，沒有良好的色彩來(lái)表現(xiàn)、襯托，就會(huì)顯得非?？斩矗路鹑藳]有了靈魂，本文將具體探討色彩在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫設(shè)計(jì)；色彩；運(yùn)用

著名的色彩學(xué)家—約翰內(nèi)斯·伊頓曾說(shuō)過(guò)這樣一句話，“色彩永遠(yuǎn)是造型藝術(shù)中的首要要素，無(wú)論造型藝術(shù)如何發(fā)展?！瘪R克思也曾說(shuō)過(guò)“色彩的感覺是一般關(guān)感中最大眾化的形式”。正確、恰如其分的色彩設(shè)計(jì)有利于塑造動(dòng)畫中的角色、場(chǎng)景，豐富動(dòng)畫情節(jié)，更好地突出動(dòng)畫傳達(dá)的主題，因此可以說(shuō)，當(dāng)前任何一部?jī)?yōu)秀、成功的動(dòng)畫作品，都離不開色彩的成功運(yùn)用。

一、色彩運(yùn)用技術(shù)在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的重要性

繪畫藝術(shù)是造型藝術(shù)的一個(gè)主要門類，而色彩表現(xiàn)又是繪畫藝術(shù)的一個(gè)重要的組成部分。它具有很強(qiáng)的創(chuàng)造性和感染力，學(xué)習(xí)色彩畫能夠提高對(duì)色彩的感受能力和藝術(shù)表現(xiàn)力，從而運(yùn)用色彩塑造物體的形體、結(jié)構(gòu)、空間、光感、質(zhì)感等。通過(guò)研究色調(diào)的處理使畫面形成美感規(guī)律，提高繪畫者的色彩修養(yǎng)和審美水平。動(dòng)畫是一種視覺的藝術(shù)，也是一種電影藝術(shù)。人們?cè)诳磩?dòng)畫的時(shí)候更多關(guān)注的是人物的造型與劇情的發(fā)展，然而人們往往忽略了一點(diǎn)，就是在欣賞一部動(dòng)畫作品時(shí)，常常給人第一視覺沖擊力與深刻印象的東西，不是人物造型與劇情，而是動(dòng)畫中的色彩。色彩的世界是多彩變化的世界，它不僅給人以視覺的美感，更能從中看出人們的內(nèi)心世界。動(dòng)畫場(chǎng)景中的色彩也是相同，它不僅給我們呈現(xiàn)出一幅幅炫美的背景，更是道出了縷縷的內(nèi)涵。

雖然動(dòng)畫場(chǎng)景在動(dòng)畫中，大多是配角的地位。但是仔細(xì)想來(lái)，沒有一幅畫面是脫離了場(chǎng)景而單獨(dú)存在的，然而，畫面都是場(chǎng)景情況卻有很多。如果單看畫面中的場(chǎng)景，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你不僅僅是在看動(dòng)畫片而是在欣賞一幅幅優(yōu)秀的美術(shù)作品。其中，色彩的作用，可是功不可沒。我們學(xué)習(xí)色彩繪畫都是把學(xué)習(xí)正確的觀察方法放在首位的，這里的所謂觀察也是一種感知方式，是帶有預(yù)定目的、計(jì)劃、方法和有準(zhǔn)備的感知，也就是說(shuō)是進(jìn)行有意識(shí)的感知，因此也被稱為“思維的”感知。這樣的感知就不像一般的感知那樣簡(jiǎn)單的看一眼就完事，而是要仔細(xì)的看，并竭力用最好的辦法去感知客體中對(duì)主體有用的東西。

二、動(dòng)畫設(shè)計(jì)中色彩的具體應(yīng)用

（一）角色形象與色彩

動(dòng)畫角色形象的塑造中，色彩不僅僅是為了豐富視覺效果和提高觀賞性的裝飾，色彩的情感特征能通過(guò)視覺刺激喚起觀賞者的情感體驗(yàn)，這種情感體驗(yàn)直接影響到觀賞者對(duì)角色形象的認(rèn)知。設(shè)計(jì)師可以運(yùn)用色彩的情感特征，強(qiáng)調(diào)角色性格，暗示觀賞者對(duì)角色形成特定的態(tài)度，以便觀賞者更快更準(zhǔn)確的感知設(shè)計(jì)師想要塑造的整體角色形象。

動(dòng)畫片《貝蒂小姐》中的“貝蒂”：角色造型中紅色為主，運(yùn)用紅色所具備的熱烈、活潑、積極等色彩感情，塑造了一個(gè)活潑可愛、隨和善交、熱情風(fēng)趣的角色形象；《粉紅豹》中的“粉紅豹”：角色造型中粉紅色為主，運(yùn)用粉紅色的可愛、親切、妙趣橫生的色彩感情塑造了一個(gè)可愛的、懶洋洋的、幽默滑稽的角色形象；《機(jī)器貓》中的“小叮當(dāng)”：角色造型中藍(lán)色、白色搭配為主，運(yùn)用藍(lán)色神奇、深邃、理智和白色和平、空靈等色彩感情，塑造了一個(gè)夢(mèng)想的、神奇的、異想天開的角色形象。

（二）場(chǎng)景與色彩

動(dòng)畫中的場(chǎng)景是事件和故事的發(fā)生的背景環(huán)境，角色主體也總是處于一定場(chǎng)景環(huán)境中發(fā)生行為和動(dòng)作。場(chǎng)景服務(wù)于主體，同時(shí)是動(dòng)畫中不可輕視的重要組成部分。這就出現(xiàn)了場(chǎng)景色彩的設(shè)計(jì)以及角色主體和場(chǎng)景環(huán)境的色彩關(guān)系問(wèn)題。設(shè)計(jì)師可以通過(guò)對(duì)色彩的設(shè)計(jì)和運(yùn)用，將場(chǎng)景根據(jù)故事情節(jié)和主體角色的需要設(shè)定色彩和色彩的搭配運(yùn)用，以強(qiáng)化和烘托等藝術(shù)手法，實(shí)現(xiàn)所需要的美好、快樂、憂傷、希望、恐懼等情境氛圍的渲染和情緒的傳達(dá)。動(dòng)畫片《螢火蟲之墓》中，開篇段落，主人公帶著妹妹“節(jié)子”乘列車等場(chǎng)景，均是籠罩在深沉的暗紅色和混沌不明的灰暗紅綠對(duì)比之中，除了將想象和真實(shí)情節(jié)加以區(qū)分，這種色彩設(shè)定也是為了渲染一種壓抑和悲哀的氛圍，使整部動(dòng)畫從開始便籠罩于這樣一種情感基調(diào)中；片尾，終于戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，到處都恢復(fù)到戰(zhàn)爭(zhēng)前的明麗色彩，而“節(jié)子”去世了，主人公獨(dú)自在野外火化妹妹的遺體，這里的場(chǎng)景彩色，并沒有因?yàn)橹魅斯珒?nèi)心的痛苦而設(shè)計(jì)成灰暗色調(diào)，相對(duì)的，天空格外碧藍(lán)，野外環(huán)境一片蔥綠，這反而更加讓人覺得戰(zhàn)爭(zhēng)與世間的無(wú)情、冷漠與無(wú)奈，觀賞者情感受到沉重的打擊，進(jìn)一步感受到影片想要傳達(dá)的悲哀壓抑的傷感。

（三）情節(jié)與色彩

動(dòng)畫中的場(chǎng)景色彩可以簡(jiǎn)單理解為相對(duì)靜止的色彩運(yùn)用，因?yàn)橥粓?chǎng)景中即便主體在活動(dòng)但是主體和場(chǎng)景的色彩關(guān)系是基本不變的。但是，動(dòng)畫片在放映過(guò)程中，內(nèi)容是不斷變化的，場(chǎng)景是不斷變遷的，這些都是根據(jù)故事情節(jié)的設(shè)置發(fā)生的，所以，整個(gè)動(dòng)畫片的色彩就始終隨著時(shí)間的流動(dòng)和情節(jié)的變化而處于運(yùn)動(dòng)變化之中。因此，就動(dòng)畫情節(jié)的色彩運(yùn)用而言，它是不斷運(yùn)動(dòng)著的動(dòng)態(tài)的色彩，需要配合劇情進(jìn)行設(shè)定，以起到配合或推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的作用。

動(dòng)畫片《海底總動(dòng)員》的海底世界色彩斑斕，鮮艷明麗，當(dāng)“尼莫”在“峭壁”，為了要證明自己的能力倔強(qiáng)的游近海面的大船時(shí)，畫面從原先的明亮多彩轉(zhuǎn)為一片昏暗的深藍(lán)色，就像序幕中鯊魚出現(xiàn)時(shí)的色調(diào)，這種場(chǎng)景色彩似乎預(yù)示著又將有危險(xiǎn)出現(xiàn)。果然，這時(shí)出現(xiàn)了人類“，尼莫”被捕走了。這段情節(jié)中，畫面色彩的設(shè)計(jì)就配合并推進(jìn)了故事情節(jié)的演進(jìn)。

三、結(jié)論

綜上所述，色彩是動(dòng)畫設(shè)計(jì)中不可或缺的一部分，可有效增強(qiáng)動(dòng)畫片的觀賞性、藝術(shù)效果以及感染力，設(shè)計(jì)師應(yīng)嚴(yán)格掌握色彩的感情與表現(xiàn)特征，將色彩靈活正確、運(yùn)用于動(dòng)畫人物角色、場(chǎng)景以及情節(jié)設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作出更具吸引力，更優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。

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