摘要：19世紀(jì)下半葉，音樂(lè)史上出現(xiàn)了阿爾貝尼斯為代表的西班牙民族音樂(lè)樂(lè)派?！兑帘壤麃啞方M曲則是阿爾貝尼斯經(jīng)典的代表作。全曲4卷，由12首樂(lè)曲構(gòu)成。本文將通過(guò)對(duì)阿爾貝尼斯生平的分析、阿爾貝尼斯鋼琴作品的基本風(fēng)格特點(diǎn)為主線，研究關(guān)于阿爾貝尼斯《伊比利亞》鋼琴組曲第一冊(cè)的演奏法及技術(shù)難點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：阿爾貝尼斯 《伊比利亞》 音樂(lè)風(fēng)格

偉大的西班牙作曲家、鋼琴家伊薩克·阿爾貝尼斯是19世紀(jì)浪漫主義民族樂(lè)派的重要代表人物，是創(chuàng)立現(xiàn)代西班牙民族樂(lè)派的主導(dǎo)人物和奠基者之一。

《伊比利亞》組曲則是阿爾貝尼斯經(jīng)典的代表作。作品取材于西班牙民間，描繪了西班牙南部安達(dá)盧西亞地區(qū)的風(fēng)土人情。組曲分四冊(cè)，由十二首樂(lè)曲構(gòu)成。

一、通過(guò)對(duì)阿爾貝尼斯生平的分析研究其風(fēng)格形成的原因

伊薩克·阿爾貝尼斯（Issac Albeniz） 1860年5 月 29 日出生于西班牙，1909年5月18日于法國(guó)去世，享年49歲。阿爾貝尼斯聰慧過(guò)人，有著非凡的音樂(lè)天賦，在兒時(shí)已成為“鋼琴神童”。1歲時(shí)學(xué)習(xí)鋼琴，四歲登臺(tái)演出，七歲時(shí)通過(guò)巴黎音樂(lè)學(xué)院考試，8歲被馬德里音樂(lè)學(xué)院錄取，開(kāi)始接受正規(guī)音樂(lè)教育。1883年，阿爾貝尼斯在巴塞羅那結(jié)識(shí)了一位至關(guān)重要的人物，這就是具有“西班牙民族音樂(lè)之父”之稱的費(fèi)利佩·佩雷德?tīng)枺‵elipe Pedrell）。佩雷德?tīng)枌⑽靼嘌烂褡逡魳?lè)中的民謠元素與舞蹈的結(jié)合作為他的音樂(lè)風(fēng)格，而這種本民族音樂(lè)理念同樣影響著阿爾貝尼斯。正是佩雷德?tīng)柕挠绊憜l(fā)著阿爾貝尼斯的創(chuàng)作靈感，他開(kāi)始嘗試不同于主流音樂(lè)的作品。在他的作品中體現(xiàn)出西班牙民族音樂(lè)元素，開(kāi)始走向民族民間音樂(lè)的創(chuàng)作之路。

1889年開(kāi)始，阿爾貝尼斯在鋼琴技術(shù)上的造詣已經(jīng)達(dá)到了藝術(shù)巔峰。他開(kāi)始創(chuàng)作大量鋼琴作品、歌劇以及一些藝術(shù)歌曲。同時(shí)，他接觸了很多優(yōu)秀的作曲家，如德彪西、歐內(nèi)斯特·肖松等等。通過(guò)對(duì)這些作曲家的學(xué)習(xí)，阿爾貝尼斯開(kāi)始彌補(bǔ)他創(chuàng)作中的不足，努力完善音樂(lè)作品。終于在1906年，阿爾貝尼斯嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作出了領(lǐng)世人驚嘆不已的《伊比利亞》鋼琴組曲。整部作品分為四冊(cè)，將阿爾貝尼斯精湛的創(chuàng)作技巧和音樂(lè)文化內(nèi)涵體現(xiàn)的淋漓盡致，是標(biāo)志著新民族主義音樂(lè)道路里程碑式的一部?jī)?yōu)秀作品。

二、阿爾貝尼斯鋼琴作品的基本風(fēng)格特點(diǎn)

阿爾貝尼斯鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格并不是一成不變的。他的生活經(jīng)歷、社會(huì)實(shí)踐以及多種藝術(shù)形態(tài)直接影響了他的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。因此，阿爾貝尼斯的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格主要分為以下三個(gè)階段。

（一）早期風(fēng)格

阿爾貝尼斯早期的音樂(lè)作品并沒(méi)有形成較顯著的音樂(lè)風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期無(wú)論是在作曲或是演奏方面，多以主張熱情奔放、個(gè)性自我的風(fēng)格特征。由于阿爾貝尼斯早期因演出而耽誤了專業(yè)音樂(lè)訓(xùn)練，因此他早期的音樂(lè)創(chuàng)作中無(wú)論是在曲式結(jié)構(gòu)、和聲或是作品的風(fēng)格、內(nèi)容上都沒(méi)有太多的創(chuàng)新、突破。使得阿爾貝尼斯在他的早期創(chuàng)作中沒(méi)有形成自己的特色。他的早期作品大多仍是三段體段落、重復(fù)大段樂(lè)句段落作為結(jié)構(gòu)特征，因此，特點(diǎn)顯得單一。正因如此，阿爾貝尼斯更需要能夠積極影響他的人，來(lái)引導(dǎo)阿爾貝尼斯的音樂(lè)創(chuàng)作道路。

（二）中期風(fēng)格

這個(gè)時(shí)期的阿爾貝尼斯逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樘剿魑靼嘌烂褡迕耖g音樂(lè)的文藝作曲家。而對(duì)于阿爾貝尼斯的這種轉(zhuǎn)變起著至關(guān)重要作用的人物無(wú)疑是上一節(jié)我們提到的人物——李斯特和費(fèi)利佩·佩雷德?tīng)?。李斯特?duì)阿爾貝尼斯的影響深刻體現(xiàn)在精湛的鋼琴演奏技巧上。而佩雷德?tīng)枌栘惸崴箮狭藦?fù)興西班牙民族民間音樂(lè)的探索之路。

佩雷德?tīng)枬撔难芯课靼嘌烂褡迕耖g音樂(lè)，著有《為了我們的音樂(lè)》、《西班牙民歌集》等著作。1883年阿爾貝尼斯有幸跟從佩雷德?tīng)枌W(xué)習(xí)。在佩雷德?tīng)柕南ば慕虒?dǎo)下，阿爾貝尼斯在音樂(lè)理論、創(chuàng)作技法上都有了嶄新學(xué)術(shù)認(rèn)知和創(chuàng)作思維。他開(kāi)始走訪西班牙民間各地，探索當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕腿宋那閼眩瑢⑺鸭奈枨?、地方音?lè)整理、歸納，為他的音樂(lè)創(chuàng)作增添豐富的知識(shí)儲(chǔ)備，也為日后《伊比利亞》的創(chuàng)作埋下伏筆。

（三）晚期風(fēng)格

這個(gè)時(shí)期隨著民族解放運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展，法國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化等事業(yè)得到復(fù)蘇和發(fā)展，“復(fù)興法國(guó)音樂(lè)”也成為當(dāng)時(shí)一批音樂(lè)家的創(chuàng)作口號(hào)。于是，在1871年，以弗朗克和圣桑為代表的一批作曲家創(chuàng)建了“民族音樂(lè)協(xié)會(huì)”，也被稱為“法國(guó)民族樂(lè)派”，其代表人物有：西扎爾·弗蘭克（Cesar Franck，1822-1890）、卡米爾·圣桑（Charles Camille Saint-Sa ns，1835-1921）、加布里埃爾·福列（Gabriel Faure，1854-1924）。阿爾貝尼斯也加入到“民族音樂(lè)協(xié)會(huì)”中，并與弗蘭克（Frank）、德彪西（Claude Achille Debussy，1862-1918）等一些進(jìn)步音樂(lè)家建立了深厚的友誼。他們通過(guò)“民族音樂(lè)協(xié)會(huì)”將音樂(lè)作品介紹給觀眾，使聽(tīng)眾接觸到除德奧音樂(lè)以外的作品。阿爾貝尼斯在“民族音樂(lè)協(xié)會(huì)”中全面吸收試新的音樂(lè)語(yǔ)言、創(chuàng)作手法，以西班牙熱情的人文情懷和濃郁的民俗民間音樂(lè)取代了老式的浪漫主義音樂(lè)。阿爾貝尼斯的作品融合了李斯特精湛的鋼琴演奏技巧、佩雷德?tīng)柕拿褡逡魳?lè)語(yǔ)匯、德彪西的印象主義音樂(lè)特點(diǎn)，不斷完善自己的創(chuàng)作理念和技巧，將這些技法交織在自己的音樂(lè)創(chuàng)作中，最終形成阿爾貝尼斯成熟的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。

《伊比利亞》正是阿爾貝尼斯晚期音樂(lè)創(chuàng)作成熟時(shí)期的杰出之作。這部作品反映著西班牙各地的風(fēng)土情懷，用復(fù)雜的織體語(yǔ)言、多元性的調(diào)式調(diào)性、更富情感性的旋律線條，呈現(xiàn)出自由的、豐富多彩的音響效果。

三、關(guān)于阿爾貝尼斯《伊比利亞》鋼琴組曲第一冊(cè)的風(fēng)格特點(diǎn)及技術(shù)要點(diǎn)

（一）《伊比利亞》鋼琴作品的風(fēng)格特點(diǎn)

阿爾貝尼斯的《伊比利亞》組曲音樂(lè)有其獨(dú)特的音樂(lè)形式和表現(xiàn)手段，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族性。他吸取西班牙民間音樂(lè)元素及印象主義音樂(lè)，結(jié)合精湛的創(chuàng)作手法，在創(chuàng)作中打破了傳統(tǒng)模式，以追求新的音樂(lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出一種熱情、率真的音樂(lè)風(fēng)格。他的音樂(lè)是對(duì)后世作曲家的啟示，是對(duì)未來(lái)音樂(lè)發(fā)展的一種暗示?？梢哉f(shuō)，他對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)新變革的同時(shí)，西班牙民族音樂(lè)流派的形成開(kāi)辟了一個(gè)新前景，形成了技術(shù)上的裂變。因此，《伊比利亞》組曲的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：endprint

1.和聲的色彩性

在傳統(tǒng)古典主義、浪漫樂(lè)派時(shí)期，作曲家們主要運(yùn)用大小調(diào)的和聲體系進(jìn)行創(chuàng)作，和聲的功能性在和聲體系中占主導(dǎo)地位。除功能性外，和聲還具有明暗、濃淡、協(xié)和與不協(xié)和等音響效果。阿爾貝尼斯受印象派音樂(lè)影響，他的和聲創(chuàng)作并沒(méi)有根據(jù)傳統(tǒng)和聲的功能進(jìn)行創(chuàng)作，而采用不同結(jié)構(gòu)和弦的運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)和聲的色彩性。例如，非三度疊置和弦，二、四度疊置和弦、全音階的使用。

2.調(diào)式調(diào)性的多元性

阿爾貝尼斯的音樂(lè)創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元性的調(diào)性思維和調(diào)性觀念，有別于傳統(tǒng)調(diào)性原則。他在作品中除運(yùn)用傳統(tǒng)的大小調(diào)式以外、還常運(yùn)用半音階、全音階、五聲調(diào)式以及中古調(diào)式，及西班牙民族調(diào)式、阿拉伯調(diào)式。創(chuàng)造出一獨(dú)特的調(diào)性風(fēng)格，充分展示了印象主義音樂(lè)色彩特征。

3.旋律的情感性

浪漫主義音樂(lè)中的旋律常采用反復(fù)、模進(jìn)、變奏及發(fā)展等寫作手法，和聲成為旋律的基礎(chǔ)。而在阿爾貝尼斯打破傳統(tǒng)模式，在他的音樂(lè)里，旋律發(fā)展不再像傳統(tǒng)樂(lè)派那樣將動(dòng)機(jī)重復(fù)、模進(jìn)發(fā)展，而是注重抓住地方色彩，體現(xiàn)情感特點(diǎn)。主題旋律通過(guò)自己的音樂(lè)語(yǔ)言描繪作曲家的感受和意境。每一個(gè)樂(lè)句都只為表現(xiàn)自己而出現(xiàn)，具有水乳交融的情感性。

此外，阿爾貝尼斯經(jīng)常用保持低音持續(xù)的手法來(lái)表現(xiàn)旋律的連貫性和情感性。這種持續(xù)音的運(yùn)用大大加強(qiáng)了其作品音樂(lè)的民族性。

4.曲式的創(chuàng)新性

在曲式上，阿爾貝尼斯偏向喜歡自由、新穎的形式，而不再使用龐大的組織結(jié)構(gòu)。在他的音樂(lè)創(chuàng)作中，曲式結(jié)構(gòu)劃分的大膽創(chuàng)新，造成迷人的感覺(jué)，體現(xiàn)自由的特點(diǎn)。運(yùn)用多種創(chuàng)作手法體現(xiàn)樂(lè)曲的副部主題，使音樂(lè)更生動(dòng)。這正是印象派繪畫的寫照，體現(xiàn)印象主義音樂(lè)特點(diǎn)。

5.節(jié)奏的多樣性

豐富多彩的多樣變奏手法是阿爾貝尼斯音樂(lè)作品中主要的特點(diǎn)。大量的變奏手法幾乎在他的每首作品中都將展開(kāi)運(yùn)用，這種特點(diǎn)集中體現(xiàn)在調(diào)性的變奏和織體的變奏。而這種手法體現(xiàn)出不規(guī)則的節(jié)奏效果，更有效的體現(xiàn)了西班牙民間地區(qū)的舞曲節(jié)奏，是作品獨(dú)具西班牙民間音樂(lè)特點(diǎn)。

（二）《伊比利亞》鋼琴作品的演奏要點(diǎn)

阿爾貝尼斯作為西班牙杰出的鋼琴家、作曲家，其作品的演奏技巧以及音樂(lè)表現(xiàn)之難也是被眾人所熟知，往往給演奏者的演奏能力提出了很高的要求。在這套《伊比利亞》組曲中既有李斯特般的炫技又有德彪西作品中的朦朧意境，伴奏織體還出現(xiàn)了類似肖邦夜曲中的技巧等等。作品中的演奏難點(diǎn)及要點(diǎn)體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.把握好豐富的力度層次

阿爾貝尼斯在作品中大膽創(chuàng)新，多次使用了極強(qiáng)記號(hào)fffff和極弱記號(hào)ppppp，這對(duì)于演奏者是一個(gè)挑戰(zhàn)，其中的音量層次之多，想要清晰地呈現(xiàn)出來(lái)需要精心的設(shè)計(jì)力量布局，以及對(duì)音響的的大膽想象。如：組曲中的第三首《塞維爾的圣誕節(jié)》從第1小節(jié)至119小節(jié)是一個(gè)不間斷的漸強(qiáng)的過(guò)程：從一個(gè)P的音量發(fā)展到ffff的音量。而后又減弱到167小節(jié)處的PPPPP。考驗(yàn)的是演奏者的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)和強(qiáng)弱巨大反差中的統(tǒng)一脈搏感。

2.觸鍵方式的多樣性

這首作品集中了李斯特般精湛的鋼琴演奏技巧、佩雷德?tīng)柕拿褡逡魳?lè)語(yǔ)匯以及德彪西的印象主義音樂(lè)特點(diǎn)等。因此要非常重視奏法以及觸鍵的不同所帶來(lái)的音色上的變化。如：第三首《塞維爾的圣誕節(jié)》的第223小節(jié)開(kāi)始，洪亮的音響和雙手的輪奏需要運(yùn)用手臂和身體的重量使琴發(fā)出聲音，指尖與掌關(guān)節(jié)保持力量集中的狀態(tài)，同時(shí)手腕及手臂要做到松馳，來(lái)確保聲音的平均和均勻度。又如：第一首《回憶》中，主題舒緩而柔和，流暢而又沉靜，需要用手指貼鍵的歌唱性觸鍵方式來(lái)彈奏。再如：第55小節(jié)處，左手用清晰但非常弱的音量唱出旋律，同時(shí)右手需要只有手指肚輕撫琴鍵，奏出朦朧的音色。

3.舞曲性節(jié)奏在演奏中的把握

舞曲性的節(jié)奏是這首作品的重要組成部分。西班牙的音樂(lè)與西班牙的舞蹈有著天然的聯(lián)系，節(jié)奏又有獨(dú)特之處，因此在演奏時(shí)，演奏者心里是需要一個(gè)明確的舞者的形象，來(lái)幫助音樂(lè)的韻律始終在舞曲的律動(dòng)中。如：第二首《港口》中，經(jīng)常在第三拍和第五拍出現(xiàn)節(jié)奏重音，這是很典型的西班牙的舞曲的節(jié)奏型。裝飾音與重復(fù)音在樂(lè)曲當(dāng)中的運(yùn)用，增加了演奏的難度。要在快速的節(jié)奏中既保持舞曲的節(jié)奏律動(dòng)還要保證裝飾音及重復(fù)音清晰有彈性的奏出。

4.踏板的運(yùn)用

有人曾經(jīng)說(shuō)，踏板是鋼琴的靈魂。在這首作品中，巧妙地運(yùn)用踏板會(huì)使演奏者更為準(zhǔn)確的表現(xiàn)音樂(lè)已經(jīng)及音樂(lè)形象。正如前文所提到的：“阿爾貝尼斯經(jīng)常用保持低音持續(xù)的手法來(lái)表現(xiàn)旋律的連貫性和情感性”。因此，在一些沒(méi)有標(biāo)注踏板的段落也要根據(jù)主屬長(zhǎng)音的使用來(lái)用踏板。如：《塞維爾的圣誕節(jié)》中第227到238小節(jié)的踏板就要每個(gè)低音長(zhǎng)音又要換踏板。弱音踏板的運(yùn)用在《回憶》中則用得更多。如：第55小節(jié)到74小節(jié)的段落中，弱音踏板和延音踏板的同時(shí)使用，加上演奏者歌唱性多層次的觸鍵方式來(lái)營(yíng)造出幽靜神秘的詩(shī)意意境。

四、結(jié)語(yǔ)

《伊比利亞》組曲是阿爾貝尼斯一生嘔心瀝血的結(jié)晶，是西班牙民族音樂(lè)文化與多種藝術(shù)形態(tài)結(jié)合的產(chǎn)物。其和聲的色彩性、調(diào)式調(diào)性的多元性、旋律的情感性、曲式的創(chuàng)新性及節(jié)奏的多樣性，既繼承了浪漫主義音樂(lè)的精華，又融合了印象主義音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)，向我們?cè)忈屃宋靼嘌赖拿袼罪L(fēng)情和作曲家對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情。

《伊比利亞》組曲并不只是代表作曲家的一部普通作品，它并不是孤立的，而是以西班牙音樂(lè)、文化、傳統(tǒng)浪漫主義及印象主義音樂(lè)等方面相互結(jié)合、影響并發(fā)展構(gòu)成的一部民族音樂(lè)文化，為我們呈現(xiàn)了復(fù)興西班牙音樂(lè)發(fā)展的全貌，是藝術(shù)家的文化個(gè)性及思想追求的主觀能動(dòng)性的體現(xiàn)。使西班牙民族音樂(lè)與同時(shí)期其他的藝術(shù)形式具有相同的時(shí)代特征，值得我們?nèi)パ芯亢吞接憽?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1][美]保羅·亨利·朗格.十九世紀(jì)西方音樂(lè)文化史[M].張洪島譯.北京：人民音樂(lè)出版社，1990.

[2]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2001.

[3]朱雅芬.西班牙鋼琴音樂(lè)的黃金時(shí)期[J].鋼琴藝術(shù)，2004，（10）.

[4]段維拉.論阿爾貝尼斯《伊比利亞》的鋼琴創(chuàng)作特征[D].上海：上海師范大學(xué)，2004 年.

[5]王萌.西班牙民族文化的結(jié)晶一阿爾貝尼斯《伊比利亞》研究[D].上海：上海音樂(lè)學(xué)院，2006.

[6]孫瑜.阿爾貝尼斯《西班牙組曲》研究與演奏分析[D].天津：天津音樂(lè)學(xué)院，2008年.

[7]任抒真.阿爾貝尼斯和他的《伊比利亞》[J].音樂(lè)天地，2011，（08）.

作者簡(jiǎn)介：

初曉睿，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院鋼琴系副教授。endprint