藍(lán)華里

摘要：

字體設(shè)計(jì)的視覺美感是指構(gòu)成字體的視覺要素及其視覺規(guī)律所呈現(xiàn)出來的審美特性。視覺美感的構(gòu)成要素一般劃分為構(gòu)成視覺美感的視覺要素和構(gòu)成視覺美感的視覺要素之間的組合規(guī)律。在字體設(shè)計(jì)中對(duì)字體的視覺要素與視覺規(guī)律加以運(yùn)用，創(chuàng)造出更富表現(xiàn)力和感染力的設(shè)計(jì)，把內(nèi)容準(zhǔn)確、鮮明地傳達(dá)給觀眾。

關(guān)鍵詞：字體設(shè)計(jì)；視覺美感；構(gòu)成；規(guī)律

字體在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中，作為畫面的視覺形象語言之一，具有傳情達(dá)意的功能，因而除了傳達(dá)文字本身的含義之外，它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。文字從誕生起，對(duì)字體的美感的探索都在不斷進(jìn)行中，通過歷代書法家的實(shí)踐，已有意識(shí)或無意識(shí)的影響了人們的審美標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)代設(shè)計(jì)師在字體設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)字體的視覺設(shè)計(jì)規(guī)律加以總結(jié)以及整體的精心安排，突出現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)意與要求。進(jìn)行字體設(shè)計(jì)，首先要對(duì)它的視覺美感的構(gòu)成與規(guī)律有個(gè)大概的了解。

一 、字體的視覺美感及其特征

字體的視覺美感是構(gòu)成字體的各種感性形式因素（線條、形體和色彩等）的有規(guī)律組合所顯現(xiàn)出來的審美特性。字體的線條美感、疏密美感、形式美感，它是人們審美觀念的淀積和升華。中國書法也在甲骨文的基礎(chǔ)上孕育和繁衍，產(chǎn)生了篆書、隸書、楷書、行書，草書等幾種文字形式，它們有著各自的視覺美感，比如篆書有著圓勻秀美意味，隸書古樸端莊，楷書嚴(yán)謹(jǐn)工整，行書瀟灑靈動(dòng)，草書飄逸灑脫等等。每一種字體的發(fā)展都具有其獨(dú)創(chuàng)性以及人們的審美抉擇。到今天，在中國書法發(fā)展出來的多種字體，如宋體、黑體、圓體等以及各種現(xiàn)代設(shè)計(jì)字體，五花八門，無不展示著字體設(shè)計(jì)對(duì)視覺美感的構(gòu)成和規(guī)律的總結(jié)與創(chuàng)新。

字體的視覺美感是在人們長(zhǎng)期的實(shí)踐，包括審美創(chuàng)造和審美欣賞活動(dòng)基礎(chǔ)上形成并發(fā)展起來的。一方面，人們通過對(duì)字體的各種形式特征的不斷認(rèn)識(shí)和反復(fù)比較，逐漸形成和發(fā)展出人所特有的對(duì)于形式的要求和把握能力；另一方面，文字本身所具有的各種形式因素及其不同的組合關(guān)系，因其日益明顯地體現(xiàn)了人的視覺需要和情感色彩，越來越直接地呈示出字體的視覺美感規(guī)律。這表明，字體的視覺美感作為人的精神需求存在，它的形成和發(fā)展，不是一個(gè)純自然的過程，而是歷史文化積淀的成果，是與人相關(guān)的。所以，盡管字體的視覺美感存在人們的抽象思維中，但其共同形式特征為人們所接受，并不斷地總結(jié)。當(dāng)字體設(shè)計(jì)體現(xiàn)了人們的共識(shí)與審美需求時(shí)，人們便會(huì)產(chǎn)生美的感受。通過視覺美感，人們看到了和諧與節(jié)奏，獲得精致生活的美學(xué)享受。

必須指出的是，我們這里所說的字體的視覺美感，與圖形、圖像的視覺美感既相聯(lián)系，又有區(qū)別。一方面，字體的視覺美感源于字體的特殊結(jié)構(gòu)與符號(hào)性；另一方面，字體與圖形有著諸多的共同的審美規(guī)律與特征。視覺美感的內(nèi)涵寬泛而界限模糊，具有一定的抽象性、普遍性，具體的形式有其自身的特點(diǎn)，這也是研究字體設(shè)計(jì)要遵從的特殊性。具體的造型形式如何獲得視覺美感，要從視覺美感的構(gòu)成形式來了解。

二、字體的視覺美感的要素

字體設(shè)計(jì)的視覺美感的要素，主要包括筆畫、形體等視覺語言。

（一）字體的筆畫

筆畫是字體構(gòu)成的基本元素，在字體設(shè)計(jì)中， 筆畫形狀的塑造十分重要，它決定了字體的風(fēng)格與特征。要設(shè)計(jì)一款字體，首先要完成筆畫形狀的塑造。由于筆畫形狀的不同，才產(chǎn)生出宋體、黑體、圓黑體、水柱體等形狀各異的字體。在字體造型設(shè)計(jì)中，字體的筆畫是由線條構(gòu)成的，線條是個(gè)重要的造型要素，是一切字體形象的基礎(chǔ)，任何字體都離不開線。線條就其形態(tài)來說，主要有直線和曲線兩類，垂直線、水平線、斜線都屬直線類；曲線則分幾何曲線、自由曲線。它們分別給人以不同的感受。直線一般表示剛毅、挺拔、單純，其中粗直線有厚重、強(qiáng)壯感，細(xì)直線有明快、敏銳感，水平線有平靜、安穩(wěn)感；曲線表示優(yōu)美，給人以柔和、輕盈、流暢的感受。折線表示轉(zhuǎn)折、變化的方向，給人一種動(dòng)態(tài)與靈巧的感受。從線條的造型風(fēng)格上分，線條又可以分為幾何造型與自然造型兩種風(fēng)格，幾何線給人理性、簡(jiǎn)潔的感受，自然線又給人輕松、自由、活潑的感受。作為藝術(shù)造型的一種重要手段，字體設(shè)計(jì)中講究各種風(fēng)格線條的運(yùn)用，注重用線條造型來傳達(dá)情意。

（二）字體的形體

字體的形體或簡(jiǎn)稱“字形”則以筆畫為基礎(chǔ)，由點(diǎn)線面按一定規(guī)律組合而成的字體外形。形體分為矩形、正方形及異形三大類，形體作為構(gòu)成因素之一，傳達(dá)某種信息和感受。不同形狀，不同大小的字形具有不同的性格特征，為字體設(shè)計(jì)定下大的視覺特征，給人以不同的審美感受。例如，矩形框架具有明顯的方向性特征，橫矩形框架穩(wěn)重飽滿，豎矩形框架挺拔莊重，窄長(zhǎng)的矩形框架又會(huì)顯露出秀氣時(shí)尚的感覺。正方形則給人以剛直、方正之感，無方向指示感，故蘊(yùn)含一種中庸的性格；異形是指 圓形、三角形、梯形、不等邊形、星狀形等等。形狀千變?nèi)f化，相對(duì)其性格感受亦千差萬別。這類形體具有輕快活潑、形象個(gè)性鮮明的特點(diǎn)。圓形和球形給人以柔和完美之感；三角形給人以安穩(wěn)感，倒三角形則給人以傾危感；高而直的形體有挺拔和險(xiǎn)峻感，寬而平的形體有平穩(wěn)感。

三、字體的視覺美感的規(guī)律

字體視覺美感的規(guī)律，是人們?cè)陂L(zhǎng)期審美活動(dòng)基礎(chǔ)上不斷探索總結(jié)出來的各種既相區(qū)別又有聯(lián)系的法則，隨著社會(huì)實(shí)踐的各種需求，是從簡(jiǎn)單的規(guī)律到復(fù)雜規(guī)律的發(fā)展過程。從字體的筆畫、形體及整體的視覺規(guī)律加以總結(jié)，望能使現(xiàn)代設(shè)計(jì)師從中得到啟發(fā)。

（一）筆畫的統(tǒng)一

筆畫粗細(xì)一致是字體設(shè)計(jì)最基本的要求。由于每個(gè)字的筆畫多少相差懸殊，筆畫的統(tǒng)一不是簡(jiǎn)單的一致，而是視覺上達(dá)到統(tǒng)一，一般在文字中，起支撐作用的筆畫叫做主筆畫。主要是指橫豎畫，它在文字中占主要位置，所以可稍粗一點(diǎn)。其余筆畫主要是指點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤等為副筆畫，在文字中是從屬地位，可處理得稍細(xì)些。在同一組字中筆畫少的字顯得清疏、分量輕，這時(shí)可將筆畫略微增粗一些。筆畫多的字，全字顯得緊密、分量重，處理時(shí)可將筆畫略微減細(xì)一些，這樣字與字在視覺上可取得均勻一致的效果。同樣粗細(xì)的一條橫線和一條豎線，看上去橫線顯粗一點(diǎn)。處理時(shí)橫畫應(yīng)略減細(xì)一點(diǎn)。另外漢字中橫畫多于豎畫，書寫時(shí)就形成了橫細(xì)豎粗，老宋體、黑體字最為典型。漢字的筆畫在組合過程中交叉處會(huì)顯得粗黑一團(tuán)，要想達(dá)到視覺上的黑白均勻，粗細(xì)一致，交叉處的筆畫一定要減細(xì)些。有一些組合字筆畫分布很不均勻。有的上密下疏，有的左密右疏等。如繪寫時(shí)調(diào)整的方法為筆畫疏的地方要粗些，筆畫密的地方要細(xì)些。

在同一個(gè)字或一組字中，會(huì)出現(xiàn)很多相同的筆畫，也就是說同一造型的筆畫在反復(fù)出現(xiàn)時(shí)要做到視覺的統(tǒng)一，從而給人一種單純的節(jié)奏感和秩序感。必須指出的是筆畫一致常被應(yīng)用于現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)中，它雖然簡(jiǎn)單，但如果運(yùn)用不當(dāng)，也會(huì)給人呆板、單調(diào)之感。

（二）筆畫的調(diào)和對(duì)比

調(diào)和是筆畫在變化中趨向于統(tǒng)一，對(duì)比則筆畫在變化中趨于差異，它們都顯現(xiàn)了矛盾運(yùn)動(dòng)的兩種狀態(tài)。具體來說，在調(diào)和中，各種形式的筆畫基本上保持同一風(fēng)格，沒有明顯的差異。調(diào)和能給人以協(xié)調(diào)、融合、寧靜的視覺美感。

對(duì)比是把兩種相互差異的造型因素并列在一起，其反差性大，跳躍性強(qiáng)。如筆畫的直線與弧線，粗筆與細(xì)筆，幾何形與自然形等的對(duì)比。對(duì)比能給人以鮮明、醒目、振奮的視覺美感。從而克服字體設(shè)計(jì)中由于一味地追求一致而產(chǎn)生的呆板和單調(diào)。

（三）形體的均衡勻稱

均衡是字形美感的最普遍法則，文字中有部分是完全對(duì)稱的，大多數(shù)文字是非對(duì)稱的造型，所以在設(shè)計(jì)時(shí)要特別注意形體的均衡，均衡是對(duì)稱的變體，即處于中軸線兩側(cè)的形體并不完全等同，只是大小、虛實(shí)、輕重、粗細(xì)、分量大體相當(dāng)。較之對(duì)稱，均衡顯示了變化，在靜中趨向于動(dòng)，給人以自由、活潑的感受。

勻稱是指字體的結(jié)構(gòu)中筆畫與形體、部首與部首之間合乎一定的數(shù)量關(guān)系以及字體各筆畫部首之間合乎一定比例關(guān)系或比例恰當(dāng)。它們是一切形體造型的普遍法則，也是人們對(duì)形式因素最基本的認(rèn)識(shí)之一。勻稱的比例關(guān)系使字形更加嚴(yán)整和諧，比例失調(diào)就會(huì)出現(xiàn)畸形——形式上的丑。所以，字體設(shè)計(jì)很講究這種比例和勻稱。

人的眼睛在辨認(rèn)形體時(shí)存在著一些錯(cuò)覺，這是心理作用及生理現(xiàn)象的反映。例如在一個(gè)長(zhǎng)方形框內(nèi)用眼睛找出的視覺中心，要高于用儀器量出的幾何中心。人的身材上半身緊湊，下半身修長(zhǎng)看上去才順眼。字體設(shè)計(jì)也是如此，要將一個(gè)字的中心點(diǎn)定在視覺中心上，上緊下松，才符合人們的審美心理需要。

（四）整體的韻律

字體設(shè)計(jì)的節(jié)奏是指筆畫在組合的結(jié)構(gòu)上有秩序、有規(guī)律的反復(fù)。一是筆畫與筆畫之間的間隔與連續(xù)所產(chǎn)生的變化過程，二是筆畫的粗細(xì)強(qiáng)弱變化。這兩種變化有規(guī)律地組合起來，并加以反復(fù)交替，便形成節(jié)奏。從一個(gè)字的筆畫的節(jié)奏變化到幾個(gè)字的組合的節(jié)奏變化，在節(jié)奏基礎(chǔ)上形成，并被賦予了一定的情調(diào)，呈現(xiàn)出特有的韻味和情趣，是一種富有情感色彩的節(jié)奏，體現(xiàn)了字體整體的視覺韻律美感。

字體所包含的各個(gè)部分在形式上的區(qū)別和差異性，字體各個(gè)部分在形式上的共同性及整體聯(lián)系。把有差異的多種形式要素有機(jī)組合起來，在整體中融合消除差異性，使形式之間協(xié)調(diào)一致，寓變化于統(tǒng)一，都包涵了視覺美感的各種法則，協(xié)調(diào)各種元素、運(yùn)用各種規(guī)律來設(shè)計(jì)字體從而構(gòu)成為和諧的視覺美感。在字體的視覺美感研究上，隨著社會(huì)的發(fā)展、生活的需求的變化，人們審美能力的不斷提高，通過設(shè)計(jì)師不斷地總結(jié)與創(chuàng)以適應(yīng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)意與要求。滿足人們的審美需求和提高美的品位是每一個(gè)設(shè)計(jì)師的責(zé)任。在字體設(shè)計(jì)中，美不僅僅體現(xiàn)在局部，而是對(duì)筆形、結(jié)構(gòu)以及整個(gè)設(shè)計(jì)的把握。文字是由橫、豎、點(diǎn)和圓弧等線條組合成的形態(tài)，在結(jié)構(gòu)的安排和線條的搭配上，怎樣協(xié)調(diào)筆畫與筆畫、字與字之間的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)節(jié)奏與韻律，創(chuàng)造出更富表現(xiàn)力和感染力的設(shè)計(jì)，把內(nèi)容準(zhǔn)確、鮮明地傳達(dá)給觀眾，是字體設(shè)計(jì)的重要課題。優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)能讓人過目不忘，既起著傳遞信息的功效，又能達(dá)到視覺審美的目的。相反，沒有掌握字體設(shè)計(jì)的視覺規(guī)律，對(duì)現(xiàn)有字體隨意的修改、變形等，使字體造型丑陋粗俗、組合散亂，使人看后心里感到不愉快，視覺上很難產(chǎn)生美感。

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【作者單位：廣州美術(shù)學(xué)院】