劉湘琳+張宇雷

[摘要] 敘事是以語言文字或者圖像為媒介來表現(xiàn)自然世界，一部電影敘事技巧的運(yùn)用能對(duì)故事邏輯產(chǎn)生影響從而形成電影的風(fēng)格。伍迪·艾倫的電影《藍(lán)色茉莉》在敘事上有著鮮明的特點(diǎn)，他摒棄了慣用的旁白、間離等敘事手段，而是利用時(shí)間、人物、情節(jié)等要素以對(duì)比的形式呈現(xiàn)出一幕落魄中產(chǎn)階級(jí)女性的悲喜劇。本文意在通過對(duì)影片敘事結(jié)構(gòu)中對(duì)比手法的解讀分析，闡釋由此對(duì)影片主題的呈現(xiàn)和對(duì)故事的建構(gòu)。

[關(guān)鍵詞]《藍(lán)色茉莉》；敘事；對(duì)比

大衛(wèi)·波德維爾曾說，敘事是依觀眾對(duì)統(tǒng)一性的追求，為滿足觀眾、改變觀眾、挫折觀眾或打敗觀眾而組織形成的。^[1]伍迪·艾倫的電影在敘事手段上一向具有自己獨(dú)特的修辭語言。但《藍(lán)色茉莉》有些許不同于伍迪·艾倫前作的一些敘事特點(diǎn)，影片猶如一首詩(shī)歌，對(duì)仗工整，樸實(shí)無華。影片講述了一位名叫茉莉（Jasmine）的中產(chǎn)階級(jí)女性，在經(jīng)歷了丈夫涉嫌詐騙破產(chǎn)入獄并自殺，繼子出走等一系列悲劇事件后，只得投奔沒有任何血緣關(guān)系的妹妹。茉莉是標(biāo)準(zhǔn)的紐約貴婦，出入各大名流聚集的場(chǎng)所；妹妹則是個(gè)典型的市井小人物。茉莉受困于奢華光鮮的舊時(shí)光而精神不佳，面對(duì)充滿了迷失和落差的新生活，憂郁的茉莉?qū)⒑稳ズ螐模空麄€(gè)故事是伍迪·艾倫偏愛的主題，即關(guān)于中產(chǎn)階級(jí)的那點(diǎn)“破事兒”。而如何向觀眾敘述一個(gè)平淡無奇的故事，伍迪·艾倫這次選擇了對(duì)比的手法。所謂對(duì)比，是文學(xué)創(chuàng)作中常用的一種表現(xiàn)形式，就是把兩個(gè)相對(duì)或相反的事物，或者一個(gè)事物的兩個(gè)不同方面并舉出來，相互比較的一種修辭形式。

一、情節(jié)結(jié)構(gòu)對(duì)比

蘇珊·桑塔格認(rèn)為，藝術(shù)中情感力量的最大源泉終究不在于任何特別的題材，無論這種題材如何充滿激情，如何普遍，它僅在于形式。^[2]通過對(duì)形式保持警覺而疏離和延宕情感，最終使得情感變得更為強(qiáng)烈、更為強(qiáng)化。情節(jié)結(jié)構(gòu)是情節(jié)敘述本身樣式化的方式，它是一種對(duì)故事組織的抽象概括。敘述過程則是具體的敘事活動(dòng)，包括了諸如時(shí)間、地點(diǎn)、敘事者及人物等若干影響故事內(nèi)容的決定性因素以及容納這個(gè)活動(dòng)的真實(shí)或虛構(gòu)的情境。同時(shí)，它決定了觀者把握影片總體結(jié)構(gòu)及對(duì)電影故事結(jié)構(gòu)的加工推導(dǎo)，從而建構(gòu)起觀眾理解影片所必需的邏輯關(guān)系和故事情景。伍迪·艾倫對(duì)電影的敘事結(jié)構(gòu)或技術(shù)幾乎不屑一顧，他曾說：“我認(rèn)為電影應(yīng)當(dāng)自然地拍攝，事件應(yīng)當(dāng)在簡(jiǎn)單敘述中展開。電影應(yīng)當(dāng)是對(duì)這一特定理念的自然而然的發(fā)展。”^[3]所以在他的電影里沒有固定的敘事模式和穩(wěn)定的情節(jié)構(gòu)造，但卻依然能通過極其出色而又富有個(gè)性化色彩的電影敘事語言來完成他的影片。法瑞爾曾稱贊伍迪·艾倫說：“他的電影有一種不帶技巧的美，他專注于好好講故事?！彼豢桃獾珔s成功地運(yùn)用各種電影敘事方法，出色完成了對(duì)人物和故事的把握。

曾有影評(píng)人問新浪潮導(dǎo)演戈達(dá)爾，故事是否應(yīng)該有開頭、中間、結(jié)尾。他回答：“是的，但不一定依照那種順序?！痹谶@部影片中，伍迪·艾倫將故事和人物本身放到主要的位置。在情節(jié)結(jié)構(gòu)的選擇上，伍迪·艾倫采用了穿插的對(duì)比手法將女主人公茉莉早期的上流社會(huì)名媛身份與當(dāng)下落魄現(xiàn)狀之間的因果關(guān)系做了陳述。影片開始，衣著得體的茉莉坐著頭等艙，帶著LV的行李箱，打著出租車來到她妹妹普通狹小的寓所。茉莉一臉茫然地環(huán)顧四周，鏡頭沒有做任何地鋪墊而是直接切入到前夫帶她參觀紐約第五大道中心花園豪宅的畫面。這種看似生硬的直接切入另一鏡頭的剪輯反而給觀眾一種奇妙的觀影感受。女主角茉莉喋喋不休、精神恍惚的現(xiàn)狀與光鮮照人、香艷奢華的過去在瞬間轉(zhuǎn)換著，命運(yùn)無常的感嘆被導(dǎo)演演繹得平靜且震撼。整部影片就是在茉莉過去生活與當(dāng)下生活中反復(fù)穿插，這種敘事形式連接了影片中人物命運(yùn)的因與果，也將故事的完整性得以呈現(xiàn)。在整部影片的觀看過程中，觀眾會(huì)漸漸適應(yīng)伍迪·艾倫的這個(gè)“把戲”并主動(dòng)參與到影片整個(gè)故事的復(fù)原中。就這樣，一個(gè)平淡無奇的故事通過情節(jié)結(jié)構(gòu)的對(duì)比提升了觀影趣味。事實(shí)上，《藍(lán)色茉莉》的情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)與伍迪·艾倫早期的電影《雙生美蓮達(dá)》有幾分相似?！峨p生美蓮達(dá)》采用了平行敘事對(duì)比手法，用一悲一喜兩條線索相互關(guān)聯(lián)、相互映照地講述了兩個(gè)關(guān)于美蓮達(dá)截然不同的故事，這種敘事讓影片觀眾在拼貼似的敘事影像中主觀分析重組故事的因果關(guān)系和情節(jié)發(fā)展。

二、開頭結(jié)尾對(duì)比

從電影創(chuàng)作角度來說，影片的開頭和結(jié)尾是構(gòu)成整部影片情節(jié)結(jié)構(gòu)的重要組成部分。一個(gè)電影的開頭，往往能為一部電影的風(fēng)格和類型定下基調(diào)，好的開頭會(huì)將觀眾深深吸引到影片的情境里。對(duì)于結(jié)尾，往往則是對(duì)整部影片故事結(jié)局的交代。所以，開頭與結(jié)尾的構(gòu)思與設(shè)計(jì)，能幫助觀眾辨析整部影片的藝術(shù)質(zhì)量和審美價(jià)值。

《藍(lán)色茉莉》的開頭之處，主人公茉莉坐在飛機(jī)頭等艙喋喋不休地與同座老婦談?wù)撝P(guān)于她的私人生活，看似是交談實(shí)則是自言自語。一見鐘情、輟學(xué)結(jié)婚、和諧的性生活、被收養(yǎng)的妹妹，一連串地語無倫次，這個(gè)開頭延續(xù)了伍迪·艾倫電影的大量對(duì)白或旁白的運(yùn)用手法。而在片中結(jié)尾處，當(dāng)茉莉失去了能使她生活出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的救命稻草般的男人時(shí)，她的精神到了崩潰的邊緣。洗完澡后的茉莉并沒有清醒，她穿著影片開頭的衣服，素面朝天，頭發(fā)零亂，恍惚地走上街頭，坐在街邊的一條長(zhǎng)椅上，她并沒有在意坐在她旁邊的那位與她年齡相仿的女人，而是一個(gè)人不停地喋喋不休，充滿神經(jīng)質(zhì)的自言自語與影片開頭還帶有些許正常的行為狀態(tài)形成鮮明的對(duì)比，但影片開頭那個(gè)與她有所呼應(yīng)的傾聽者也變成了結(jié)尾那個(gè)馬上跑掉的路人。伍迪·艾倫這種首尾對(duì)比的處理手法耐人尋味地將女主人公的心理及情緒變化巧妙地傳遞出來。

三、角色身份設(shè)定的對(duì)比

伍迪·艾倫的電影中一直在探討身份地位的本質(zhì)，即它如何獲得，如何失去，又是如何植根于人物的內(nèi)心。他影片中的人物仿佛總是試圖超越他們既有的境況，他們表達(dá)夢(mèng)想、欲望和渴望，經(jīng)營(yíng)彼此之間的關(guān)系。他曾談到，人有著各種各樣的野心，可能是社會(huì)地位上的野心、愛情上的野心以及物質(zhì)占有的野心。身份地位當(dāng)然包括所有這些，并且，身份地位本身就具有誘惑性。在這部影片的人物設(shè)定上，伍迪·艾倫安排了兩個(gè)地位相差懸殊的姐妹，他們都是養(yǎng)女，但一位是紐約上流社會(huì)的中產(chǎn)階級(jí)，一位是舊金山某超市的收銀員。伍迪·艾倫通過影像的對(duì)比，強(qiáng)化了影片的戲劇效果。例如：當(dāng)落魄的茉莉坐了頭等艙，提著LV的旅行包從紐約飛到舊金山的妹妹家，妹妹對(duì)她的出手闊綽產(chǎn)生了質(zhì)疑。這時(shí)，鏡頭直接切入到妹妹帶著丈夫到紐約看望茉莉的片段。鏡頭前后的對(duì)比凸顯了姐妹倆在愛情觀、價(jià)值觀、人生觀、財(cái)富觀上存在的巨大分歧。

姐妹二人的身份設(shè)定還牽扯出社會(huì)階層的差異。在茉莉的上流生活片段里，到處充斥著中產(chǎn)階級(jí)的奢靡生活，奢華派對(duì)、下午茶、購(gòu)物，一切都是慵懶華貴，享受與消費(fèi)是生活的全部，還有在這些光鮮外表下的欺騙。當(dāng)茉莉落入“凡間”與她妹妹的平民男友和朋友在一起時(shí)，虛偽的吹噓和真實(shí)的質(zhì)樸如雞尾酒一般層次分明，口感獨(dú)特。在當(dāng)茉莉的妹妹拉著她與他的男友及朋友見面一段，茉莉與兩位粗獷市井男人的話語完全不在一個(gè)頻道上，茉莉的貴族氣質(zhì)被那兩個(gè)“土鱉”摧殘得破碎不堪。片中這樣由于角色身份的差異撞擊出的火花為帶有悲劇色彩的電影平添了幾分喜劇。伍迪·艾倫自己對(duì)這種“伍迪·艾倫式喜劇”的解釋是“我的興趣僅限于描寫人物心理，反映人與人之間關(guān)系以及表現(xiàn)一些有趣的點(diǎn)子”。

四、劇情細(xì)節(jié)的對(duì)比

伍迪·艾倫的電影值得玩味的還有他對(duì)劇情細(xì)節(jié)的設(shè)定。猶太家庭出生的伍迪·艾倫對(duì)因果報(bào)應(yīng)有著深刻的理解。猶太教認(rèn)為，惡本身是無處不在的，伊甸園里有，其他地方也有；善，在猶太教看來，也無需過分追求。影片開頭交代了茉莉的前夫由于經(jīng)濟(jì)詐騙被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄并自殺，但隨著劇情的發(fā)展，直到最后，導(dǎo)演才抖出是由于丈夫的婚外情致使茉莉報(bào)案才使丈夫詐騙犯罪被曝光的包袱。被欺騙讓茉莉?qū)矍槌錆M迷茫，在愛情這個(gè)主題上，伍迪·艾倫一直保持著懷疑態(tài)度，尤其對(duì)中產(chǎn)階級(jí)中情感的不堪一擊，婚姻的背叛不忠，愛情的反復(fù)無常在他的影片中經(jīng)常出現(xiàn)。伍迪·艾倫沒有忘記在《藍(lán)色茉莉》中施展他的喜劇天賦，將茉莉和妹妹這兩個(gè)氣質(zhì)經(jīng)歷完全不同的兩個(gè)女人放在一起，她們的共性是婚姻都是不幸的，差異是茉莉渴望在無法擺脫過去時(shí)光的同時(shí)也想通過新的一段感情回到那個(gè)讓她任意揮霍的中產(chǎn)生活。而她的沒有血緣關(guān)系的妹妹則在茉莉的影響下愛上了一位看似有品位、浪漫的音響師，她們對(duì)愛的渴望看似都各有收獲，但結(jié)局卻如出一轍。妹妹發(fā)現(xiàn)新男友已婚，茉莉在即將實(shí)現(xiàn)她回歸屬于她的世界的時(shí)候又被路遇妹妹的前夫戳穿了她的謊言。兩場(chǎng)短暫的愛情轉(zhuǎn)瞬間煙消云散，妹妹又重新回到原男友身邊，茉莉卻又一次跌入感情谷底。

片中另一個(gè)醒目的對(duì)比來自茉莉本身，在遇到一位有政治抱負(fù)的有錢男人德懷特后，茉莉仿佛找到了自己的靈魂，她不再精神頹廢，不再端著酒杯神經(jīng)質(zhì)似地說個(gè)不停。在等待德懷特來電話約她的一幕中，茉莉在剛剛爭(zhēng)吵完的狼狽不堪的情緒中聽到了電話鈴聲，當(dāng)她接通電話那一瞬間，仿佛什么都沒有發(fā)生過，謊話輕易而熟練地從茉莉的嘴中脫口而出。一切都恍惚回到從前，茉莉找到了她念念不忘的從前生活。而她請(qǐng)妹妹的兩個(gè)孩子吃飯時(shí)，面對(duì)兩個(gè)未成年的孩子，她又開始抱怨、傾訴，歇斯底里。伍迪·艾倫又一次毫不留情地撕下中產(chǎn)階級(jí)的虛偽面具。

五、結(jié)語

《藍(lán)色茉莉》從主題到探討的問題都是典型的“伍迪·艾倫式”的。影片敘事方式與影片內(nèi)容銜接得天衣無縫。盡管從整體來看，這部影片與伍迪·艾倫諸多前作比較沒有太多的創(chuàng)新，但作為電影本身，伍迪·艾倫在敘事技巧的運(yùn)用上拿捏得十分到位。影片對(duì)比手法的運(yùn)用讓整部影片充滿了戲劇性，并讓這位對(duì)悲劇推崇備至的喜劇導(dǎo)演又完成了一次完美的謝幕。安德烈·巴贊認(rèn)為，最好的電影應(yīng)是藝術(shù)家個(gè)人的“視野”能與媒體及其材料的客觀本質(zhì)維持精巧的平衡。無疑，《藍(lán)色茉莉》就是這樣一部電影。

[參考文獻(xiàn)]

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[3] 馬克·T·科納爾，伊恩·J·斯考.伍迪·艾倫與哲學(xué)[M].李宏宇，譯.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2010：206.

[作者簡(jiǎn)介] 劉湘琳（1975— ），女，湖南漣源人，東北師范大學(xué)人文學(xué)院副教授。主要研究方向：英語教育。張宇雷（1974— ），男，吉林長(zhǎng)春人，文學(xué)碩士，空軍航空大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)系講師。主要研究方向：視覺傳達(dá)與應(yīng)用研究。