摘 要：近幾年來(lái)，紀(jì)錄片的創(chuàng)作風(fēng)格日趨多樣化，其中情景再現(xiàn)是不可缺少的一個(gè)內(nèi)容組成部分。情景再現(xiàn)中的兩大手法為真人扮演和動(dòng)畫(huà)再現(xiàn)。這兩種手法作為一種高度假定性的視聽(tīng)手法，巧妙地被融合到以真實(shí)為本質(zhì)的紀(jì)錄片當(dāng)中。這種藝術(shù)化的表現(xiàn)方式使得紀(jì)實(shí)影像的創(chuàng)作手法上升到一個(gè)審美的高度，《楚國(guó)八百年》就呈現(xiàn)出鮮明的中華民族特色的動(dòng)畫(huà)元素和具有獨(dú)特特點(diǎn)的真人扮演，充實(shí)了作品。本文以這部紀(jì)錄片為例，分析真人扮演和動(dòng)畫(huà)元素在紀(jì)錄片在故事化的表現(xiàn)方式中的作用。

關(guān)鍵詞：情景再現(xiàn)；特點(diǎn)；作用

《楚國(guó)八百年》是一部大型歷史文化紀(jì)錄片，該片將第一次完整地講述楚國(guó)800年的歷史，并通過(guò)大量情景再現(xiàn)的影像呈現(xiàn)方式和多元化的視覺(jué)表現(xiàn)手段，還原真實(shí)的歷史場(chǎng)景。其中情景再現(xiàn)的主要方式為真人扮演和使用動(dòng)畫(huà)元素再現(xiàn)，讓兩千多年前的文物和故事活了起來(lái)。

1 真人扮演的特點(diǎn)及作用

《楚國(guó)八百年》講述距今兩千多年前的歷史故事，所以不可避免地用到許多真人扮演再現(xiàn)歷史場(chǎng)景的段落，這部紀(jì)錄片中真人扮演的最大特點(diǎn)是將人物的動(dòng)作進(jìn)行慢化處理，特別是一些關(guān)鍵的細(xì)節(jié)更是慢動(dòng)作。這樣的處理方式將紀(jì)錄片內(nèi)容傾向故事化，吸引觀眾看下去。其具體作用為以下幾個(gè)方面。

1.1 表達(dá)人物情緒，表現(xiàn)人物性格特點(diǎn)

在這部紀(jì)錄片的許多場(chǎng)景中，人物的動(dòng)作都比較慢，處理成慢動(dòng)作造成一種情緒積壓的氛圍，更好地表現(xiàn)人物深處的性格特點(diǎn)。例如，在商王逼迫自己的父親自盡的歷史還原的段落中，商王拔劍是一個(gè)手部特寫(xiě)，商王的手緩緩地將劍從劍鞘拔出，然后劍鋒指向自己的父親。這個(gè)動(dòng)作顯現(xiàn)出商王的心狠手辣，因?yàn)閯?dòng)作雖慢但卻是毫不猶豫，緩慢的動(dòng)作反而代表著商王早就預(yù)謀篡位，而今終于實(shí)現(xiàn)的心理活動(dòng)。這種類(lèi)似的場(chǎng)景還出現(xiàn)在許多弒君篡位的片段中，搖曳的燭光，緩慢而堅(jiān)定的腳步，拔劍、刺殺。這一系列慢動(dòng)作用無(wú)聲的語(yǔ)言向觀眾娓娓道來(lái)一段歷史，表現(xiàn)了楚國(guó)弒君篡位的傳統(tǒng)，也顯現(xiàn)出了楚國(guó)人不遵守禮儀約束的野蠻行為，與解說(shuō)詞相互映襯，點(diǎn)明了主題。

1.2 以慢襯快，增強(qiáng)感染力，同時(shí)也為解說(shuō)贏得時(shí)間

《楚國(guó)八百年》的歷史是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，不可避免地涉及一些戰(zhàn)爭(zhēng)。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的還原，同樣采用慢動(dòng)作處理。在楚晉的第二次會(huì)戰(zhàn)中，歷史學(xué)家口述講解楚國(guó)的作戰(zhàn)技術(shù)嫻熟和將士們不畏死亡的英勇精神。尤其是講到細(xì)節(jié)之處。例如，車(chē)中、車(chē)左和車(chē)右各自的職責(zé)時(shí)，畫(huà)面中的人物動(dòng)作極其緩慢，一方面展示了楚國(guó)士兵在車(chē)戰(zhàn)中的英勇與機(jī)智；另一方面通過(guò)動(dòng)作慢化處理配合專(zhuān)家解說(shuō)的速度，解決了聲音和畫(huà)面不能同步的問(wèn)題。

2 動(dòng)畫(huà)元素的特點(diǎn)及作用

《楚國(guó)八百年》中使用到的動(dòng)畫(huà)元素具有鮮明的中華民族特色，畫(huà)筆粗獷堅(jiān)硬，很好地配合了主題。從動(dòng)畫(huà)效果上看，片中的動(dòng)畫(huà)人物造型和場(chǎng)景并沒(méi)有夸張而是一種寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格。央視紀(jì)錄頻道總監(jiān)劉文認(rèn)為在片中“對(duì)紅黑兩色這一楚國(guó)標(biāo)志性色彩的藝術(shù)運(yùn)用”突出了楚國(guó)的形象特點(diǎn)，為楚國(guó)打上了區(qū)別于其他的地域的烙印。對(duì)色彩進(jìn)行強(qiáng)烈對(duì)比，對(duì)粗線(xiàn)條的人物風(fēng)格進(jìn)行了各種情懷的渲染，光影細(xì)節(jié)的處理也相當(dāng)?shù)卯?dāng)。二維和三維的結(jié)合使紀(jì)錄片展現(xiàn)出最佳的視覺(jué)效果和藝術(shù)感染力。片中的夢(mèng)境和人物心理活動(dòng)是真實(shí)人物的切實(shí)感受，也是一種故事化的言說(shuō)方式。并且，因?yàn)榧o(jì)錄片中的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格是中華民族特色，所以人們對(duì)動(dòng)畫(huà)形象處在一種感知的認(rèn)同上，這是建立在人們共通生活經(jīng)驗(yàn)上的心理和藝術(shù)的真實(shí)。

2.1 豐富畫(huà)面信息，簡(jiǎn)單易行，彌補(bǔ)資料的不足

由于年代久遠(yuǎn)，對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期各國(guó)的疆界劃分、人們的生活環(huán)境和生活習(xí)慣、不復(fù)存在的輝煌建筑等難以單純地依靠真人扮演或者搬演來(lái)實(shí)現(xiàn)情景再現(xiàn)，并且考古發(fā)現(xiàn)的文物又過(guò)于靜止和單調(diào)。動(dòng)畫(huà)手段則突破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片純紀(jì)實(shí)和口述歷史的窠臼。片中用動(dòng)畫(huà)地圖的不斷變化清晰地表現(xiàn)了楚國(guó)由一個(gè)分封五十里的小國(guó)不斷強(qiáng)大直到成為地域遼闊的大國(guó)，而后又是如何一步步地被秦國(guó)吞并最終滅亡。每當(dāng)有諸侯國(guó)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生時(shí)，地圖上發(fā)生沖突的地方用一團(tuán)火來(lái)表示，既避免了再次用真人扮演的麻煩，又清楚地告知觀眾戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生的準(zhǔn)確地點(diǎn)，豐富了畫(huà)面。

2.2 增強(qiáng)趣味性，提高畫(huà)面連貫度

既然是歷史類(lèi)型的紀(jì)錄片，那么考古工作的文物則是最好的證明，但是首先文物的數(shù)量是有限的，其次文物表現(xiàn)是局部的、缺少連貫的。動(dòng)畫(huà)在紀(jì)錄片中出現(xiàn)不僅是表現(xiàn)某一特定鏡頭，而是從局部擴(kuò)展到整體。如果文物只是一塊磚瓦，那么動(dòng)畫(huà)元素的加入則可以從一塊磚瓦拓展到整座建筑。例如，考古發(fā)現(xiàn)了屈原筆下的“用貝殼鋪成的路”，畫(huà)面就從攝有這條路的一張照片引入，然后接入動(dòng)畫(huà)，慢慢地呈現(xiàn)出一座宏偉瑰麗的建筑——章華臺(tái)，整個(gè)畫(huà)面一氣呵成，帶給觀眾非常舒服的觀看享受。

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作者簡(jiǎn)介：封采，女，河北大學(xué)本科三年級(jí)在讀。