馮 薇

（廣東外語外貿(mào)大學南國商學院 廣東廣州 510545）

面對全球動漫的迅猛發(fā)展，我國的動漫發(fā)展卻不甚理想。國內(nèi)的一些創(chuàng)作人有時在基本價值上存在著或多或少的偏差，有一些相關人士更是認為，由于缺乏先進的技術設備和資金不足，中國動漫產(chǎn)業(yè)是舉步維艱。筆者認為，從根本上看，他們似乎都沒有抓住劇本創(chuàng)作這一影視作品的實質性要素。

一、題材廣度的延伸

由于動畫片的受眾多以兒童為主，題材作為動畫發(fā)展的主要內(nèi)容，必須具有一定的傾向性：主要反映兒童的現(xiàn)實生活或想象世界，且要易于理解，生動活潑。在這方面，美國的動畫產(chǎn)業(yè)可謂成功的典范。美國動畫片不僅有群體龐大的創(chuàng)作隊伍，更有實地研究的動畫開發(fā)專業(yè)隊伍，加之其成功的商業(yè)操作隊伍，更有實地研究的動畫開發(fā)專業(yè)隊伍，加之其成功的商業(yè)操作經(jīng)驗和文化理論支撐，故而美國動畫片可謂老少皆宜。回顧我國，由于亞洲地域文化因素，我國動畫片只局限于美食、體育、偵探及神話傳說等專業(yè)領域。盡管我國動畫片不乏開闊兒童視野，擴展兒童知識面等優(yōu)點，但這與走出國門，面向世界還有很大差距。因此，拓展動畫片的題材范圍成了廣東動畫的首要任務。

廣東詠聲唱片制作有限公司制作的《科學常識寶葫蘆》，是一部無論在題材的選擇上或是內(nèi)容的編排上都非常優(yōu)秀的動畫作品。此片以麗麗老師為主角，利用科學知識以及科學實驗為兒童們講解分析我們平時生活中遇到的一系列問題。內(nèi)容延伸到了動物、植物、天文、地理等，其動畫特點為色彩響亮明快、造型別致生動，有非常強的知識性以及觀賞性，這種題材既能夠讓兒童了解更多的科學知識，更有助于開闊兒童的視野，在潛移默化中豐富與延伸兒童的知識領域。

在信息化十分發(fā)達的今天，很多兒童都希望看到切實反映自己身邊生活的動畫片。廣東原創(chuàng)動力文化傳播有限公司制作的動畫片《寶貝女兒好媽媽》非常受兒童的熱捧，其根本原因就是那些貼近兒童生活的生動故事。這種當代題材的內(nèi)容更容易觸動兒童的心，引導兒童了解自我、了解世界以及了解一些簡單的人情世故等。兒童在動畫片中看到的是關于自己生活中所發(fā)生的事,這些富有生活氣息的故事讓兒童產(chǎn)生共鳴和親切感，他們與劇中人物同喜同悲同命運。這種藝術源于生活的原則，對兒童的心理以及思維發(fā)展是十分有益的。

廣東動畫在選擇創(chuàng)作題材的過程中試圖掙脫以往的觀念，深入探究有強烈時代感的當代題材，并在結合中國傳統(tǒng)文化的基礎上予以重塑。筆者針對國產(chǎn)動畫作品的目錄表進行了分析。經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)在國際影壇上被譽為優(yōu)秀動畫片的作品中，以古典題材為主的占近大半。通過對比分析我們也發(fā)現(xiàn)，以眾所周知的古典題材為藍本進行再編，其中內(nèi)容必須推陳出新，與時代融合在一起，只有這樣才能更加有效地吸引觀眾的眼球。

此外，在體育運動這個題材上，中國動畫有很大的選擇空間。地處五嶺之南的廣東文化底蘊渾厚，且有著獨特的民族特色，因此在動畫片題材的選擇上更加容易找到切入點。自2008年奧運會后，一些動畫企業(yè)有針對性構建了一批以體育項目為基礎的動畫作品。很多公司都將注意力放在奧運會吉祥物——福娃身上，深廣集團制作的《福娃》系列動畫片更是受到了眾多小朋友的喜愛。深廣集團在制作過程中始終遵循著“符合兒童審美需求”這一基本原則，將其固有的局限性相應放寬，針對題材也進行了大膽的創(chuàng)新,將形象與題材內(nèi)容相結合，從而為創(chuàng)作打造了更為寬闊的平臺。

二、遵循人文主義精神

優(yōu)秀的動畫作品除了滿足欣賞對象的審美需求之外，還應挖掘其更深層次的功能——傳導價值觀及文化的媒介，這將對兒童人生觀的形成產(chǎn)生積極的影響。廣東動畫在進行文本創(chuàng)作時，在一定程度上整合和借鑒日本動漫中的經(jīng)典作品，體現(xiàn)了豐富的人文精神，對自然與生活的熱愛、和平主義等。我們很難想象，如果一部動畫作品缺乏鮮明的人文內(nèi)涵和人文元素，其結果不言而喻。

由廣東愛威文化發(fā)展有限公司制作的動畫片《神探威威貓第三部》在題材的選擇上定位為偵探類作品，同樣這部動畫片是采用大型三維動畫技術進行制作的。利用神探威威貓在一系列案件中屢建奇功的故事，一次次戰(zhàn)勝惡勢力，在重重危險中與惡勢力斗爭，體現(xiàn)了威威貓勇敢機敏、揚善除惡、遵循正義為本的精神。這部動畫作品懸念重重、情節(jié)扣人心弦。一方面它能夠很好地啟發(fā)少年兒童的想象力以及明辨是非的能力，同時又讓兒童了解邪惡是戰(zhàn)勝不了正義的，要永遠站在正義的立場，敢于和一切邪惡事物做斗爭的精神。

此外，在廣東原創(chuàng)動力文化傳播有限公司創(chuàng)作的動畫片《喜羊羊與灰太狼》中有這樣一段描寫：灰太狼與紅太狼的城堡倒塌了，而喜羊羊知道這個情況后幫助他們安置住處，在此過程中當然有很多的波折，雖然灰太狼與紅太狼幾次都想抓小羊，但是小羊最終還是幫助了他們。作品中對小羊們無私的幫助以及灰太狼與紅太狼的舉動都有較為細致的描寫,相信兒童會從這一幕中體會到人與人之間的關愛，即使是“天敵”之間也可能有純潔的友誼，種種感悟會滲透到他們的內(nèi)心深處并對他們的價值觀產(chǎn)生深遠的影響。

三、全面深化敘事節(jié)奏

通過實地調查研究，筆者發(fā)現(xiàn)，大部分兒童更傾向于觀看外國的動畫作品，他們喜歡的理由很簡單，因為其“熱鬧”和“驚險”。針對這一現(xiàn)象我們進行了反思。很多外國動畫作品里面的人物形象都給人以真實飽滿的感覺，而且與實際相結合，背景及環(huán)境極盡渲染生動。而由于傳統(tǒng)繪畫概念的束縛，廣東的動畫創(chuàng)作主要以精細完美為側重點,在造型上缺乏夸張變形的手法，且內(nèi)容缺少新意，節(jié)奏太過于模式化。因此在前期的文本創(chuàng)作環(huán)節(jié)中控制好敘事節(jié)奏，也是作品成功與否的一個重要因素。

敘事節(jié)奏是一部作品在新舊更替、矛盾差異或事件轉機的同時,以空間對比為特點的勢能。比如美國的《獅子王》，其敘事節(jié)奏整體統(tǒng)一，對于微觀的銜接處理得恰到好處，情節(jié)上有緩有急，外在的敘事節(jié)奏體現(xiàn)出了抑揚頓挫的韻律，將這些緩急頓挫的敘事節(jié)奏串聯(lián)在一起，十分和諧統(tǒng)一。其實一個劇本對影片的根本作用就是為其提供影片的敘事性構架，而一部影片的節(jié)奏控制是其其它細部節(jié)奏表現(xiàn)的先決條件，只有整部作品的敘事節(jié)奏達到統(tǒng)一，才能讓觀眾更好地理解影片的核心思想，且在理解中感受其藝術性，因此調整電影節(jié)奏的前提就是對影片敘事的全面理解，同時還需抓住觀眾的思想以及心理特征。兒童時期的身體及心理成長速度較快，且有充足的精力，他們需要的是節(jié)奏速度快、開放程度高、畫面變幻莫測、上天入地、動感十足的動畫作品,只有這樣的作品兒童在觀看時才會真正融入其中。

因此，在廣東動畫文本的創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，可以通過節(jié)奏的開放性來構建“熱鬧”“驚險”的故事氛圍，從而使兒童在觀看時保持飽滿的情緒。我們所說的節(jié)奏的自由開放指的是空間的拓展。因為高自由度的空間會讓兒童有神游天地、俯視蒼穹的感覺，這與兒童階段的心理活躍程度、好動的生理特征以及天馬行空的思維方式正相匹配。

綜上所述，廣東動畫的文本創(chuàng)作在題材廣度的拓展和弘揚人文精神方面，基本能夠滿足兒童特殊的欣賞需求、特有的心理狀態(tài)以及審美情趣，但在加強敘事節(jié)奏方面還需進一步努力探索。動畫文本的創(chuàng)作只有達到全方位的和諧統(tǒng)一，才能真正令作品內(nèi)容和藝術語言與兒童的內(nèi)心達到全面交融，讓兒童用心去體會動畫作品為其帶來的感受，同時將具有正能量的觀念種植在兒童的內(nèi)心深處，這是時代的發(fā)展方向，也是國產(chǎn)動畫的風向標。

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