張曼舒

（四川師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，四川 成都 610010）

移步換景制造出的愛情童話

張曼舒

（四川師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，四川 成都 610010）

原以為，能夠吸引無數(shù)觀眾的電影，制勝秘訣必然是情節(jié)的百轉(zhuǎn)千回，若是故事主線寡淡無味，縱是再多的明星聯(lián)袂出演或是風(fēng)景的美妙絕倫仍然無法挽回票房慘淡的悲涼結(jié)局。而這部《云水謠》僅上映半個月,綜合票房已逾千萬的，幾年間已讓我留戀駐足了無數(shù)次，每一次觀看都會獲得不同的視聽感受。其故事的精彩程度可能并不能給人帶來意外的驚喜，不外乎就是相遇，相知，別離，尋找，等待這一略顯俗套的老式愛情片的情節(jié)。而真正吸引人的是影片里移步換景的手法所制造出的空間落差與視覺美感，讓人在觀影結(jié)束后反復(fù)回味起它的每一幕場景。

一、光影迷離與純粹質(zhì)樸

導(dǎo)演對于40年代末的臺北的還原是成功的，幾個意象就將觀眾帶入舊時的氣息中，從擦鞋的大嫂到吆喝的賣報兒郎，刷標(biāo)語的青年到拉二胡、打快板、唱布偶戲的人們皆是用一個鏡頭拍到底，節(jié)奏錯落有致，如行云流水般連貫，最后將眾生萬象終結(jié)在一扇剝落了油彩的老窗中，似在暗指這段塵封已久的記憶即將被開啟。

古香古色的薛宅與其門外的世界是大相徑庭的，任外界的少女出嫁如何鑼鼓喧天，花轎艷麗，當(dāng)鏡頭翻越過一叢光影斑駁的茂盛植物之后畫面就精致起來，似乎是努力在詮釋出薛家的顯赫地位，氤氳著茶香的紫砂壺和雕花、考究的皮沙發(fā)讓畫面擁有了一種無法言說的質(zhì)感和歷史感。對薛宅的描摹，多少帶著一些《臺灣往事》的影子，不論是?？吭谂郎交⑾碌淖孕熊囘€是陽臺上團(tuán)團(tuán)簇簇的鮮花，都奮力地表現(xiàn)一種盎然的生機(jī)與生命的色彩。輕緩的鏡頭搖過，伴著綠樹的濃蔭，兩個年輕人的邂逅在這唯美的畫面中展開。而夜景亦是引人入勝的，導(dǎo)演慣用的長鏡頭把臺北的夜的熱鬧全部囊括在內(nèi)，小攤上熱氣蒸騰的糯米荷葉飯與熙熙攘攘的吃宵夜的人群烘托出一派溫暖的氣象。

而與之完全不同風(fēng)格的則是陳秋水回鄉(xiāng)下去以后的光景，導(dǎo)演將外景地設(shè)在西螺古鎮(zhèn)，也因了這部電影，如今西螺古鎮(zhèn)已成為追尋文藝氣質(zhì)的游人們紛至沓來的景點(diǎn)。陽光溫柔地灑、水車緩緩地轉(zhuǎn)、溪水清澈地淌、稻米慢慢地篩，河邊棒槌聲響、閩南語山歌悠揚(yáng)。完全是一副小橋流水的夢幻般畫卷，與臺北不同的是它的寧靜，無車馬喧囂，正好給了陳秋水一個靜靜思念碧云的時光。最讓人驚艷的畫面是陳秋水仰望著碾米車拋灑下的谷粒，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的落下，如瀑如雨，很有層次感。以及剛轉(zhuǎn)場進(jìn)入西螺鎮(zhèn)時靜止的水車、老宅的畫面，村民抬著扁擔(dān)赤腳從河上走過，這讓人想起了《那山那人那狗》里亦如詩的世外桃源般畫面。

二、硝煙彌漫與雪域蒼茫

西螺的雨一直下，陳秋水的母親還在對碧云絮叨著訂購喜餅一事，兩人的語氣都是平和而略帶哀怨的，基調(diào)安靜而舒緩，可是鏡頭一閃念間就變了，陷入故事的悲痛中的觀眾突然間被帶入了硝煙滾滾的朝鮮戰(zhàn)場，隨著“再苦再難不叫累，掉皮掉肉不掉隊”的快板和血腥的手術(shù)場景，另一段曠世愛戀出現(xiàn)在故事的主線中，一個鮮活的女志愿軍的身影躍然于銀屏上。在《云水謠》中，導(dǎo)演能夠把握好每一個時期、每一個地域的特色，并通過代表性畫面展現(xiàn)出來。如果說此前的小橋流水人家是柔情到極致的，那么穿插的為數(shù)不多的戰(zhàn)地鏡頭瞬間使整部影片硬朗起來。志愿軍歸國的熱烈場面中夾道歡送的群眾、揮舞的搟面杖、飄揚(yáng)在各處的紅旗與香氣四溢的水餃都傳遞著一股積極向上的力量和無比歡快雀躍的情緒。

將陳秋水與王金娣的故事連接起來的除了朝鮮戰(zhàn)場千萬里之外的雪域高原。驀然間，小芮已經(jīng)手持單反來到了唐古拉山口。也許彼時的觀眾還在回味西螺古鎮(zhèn)的山水印畫，猛然就置身于朝鮮戰(zhàn)場的滾滾濃煙中，還未有過多的反應(yīng)，此時眼球已經(jīng)被莽莽群山所填充?；蛟S任何一個有那么點(diǎn)信仰或者文藝精神的人都會對西藏有著一種特殊的感情，導(dǎo)演耐心而細(xì)致地讓鏡頭環(huán)繞了拉薩一周，讓布達(dá)拉宮、功德林、羊卓雍錯以及納木錯等主要的景點(diǎn)一一出現(xiàn)在觀眾的視野中，搖曳的轉(zhuǎn)經(jīng)筒，莊嚴(yán)的瑪尼堆和熱鬧的鍋莊舞同時構(gòu)成了極大的審美享受。不需要通過任何對白，也無須反復(fù)強(qiáng)調(diào)。當(dāng)觀眾看到無盡的雪山，聽到一聲聲梵文念的佛號，自然而然就能明了，此處是西藏。與從臺灣到朝鮮到西安最后進(jìn)藏，越來越遠(yuǎn)的距離，直到影片終結(jié)于西藏，也間接預(yù)示著王碧云等待的無疾而終和她孤苦一生的命運(yùn)。

如果說西螺是江南煙雨水墨畫，西藏是色彩飽滿的油畫，那么影片的結(jié)局無疑就是一幅三維立體畫。導(dǎo)演運(yùn)用了特效制造出了一場雪崩，取景于卡若拉冰川的雪崩場景我認(rèn)為這是整部影片最意味深長的部分，雪球、雪粒夾雜著煙霧從山頂傾瀉而下，無可阻擋也無從躲避，陳秋水與王金娣絕望、悲涼的表情似乎在詮釋著人類無論何時都無法對抗宿命，正如他與王碧云就此天人永隔的命運(yùn)一樣，結(jié)局其實(shí)早已注定，不論是相望還是堅守都沒有扭轉(zhuǎn)乾坤的可能。

《廬山戀》的導(dǎo)演曾經(jīng)說過，如果你不喜歡我的故事，那就看看風(fēng)景吧。《云水謠》亦是如此，你完全可以把它當(dāng)作一部完美的風(fēng)光紀(jì)錄片，從江南水鄉(xiāng)一直看到雪域江南，所有美麗的風(fēng)景構(gòu)成了一部悲傷的童話。

云水之間，愛情是永遠(yuǎn)的歌謠。