賀希娟

[摘 要]換景是導(dǎo)演需要運(yùn)用的一種舞臺(tái)手法，本文分析舞臺(tái)劇中遷換景的幾種方法。

[關(guān)鍵詞]舞臺(tái)劇 換景

在一臺(tái)完整的舞臺(tái)劇中，換景是導(dǎo)演需要運(yùn)用的手法之一，亦是導(dǎo)演對(duì)整臺(tái)作品整體構(gòu)思中的一部分。換景手法的運(yùn)用要與整臺(tái)作品的體現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這也是關(guān)系到導(dǎo)演對(duì)整臺(tái)演劇風(fēng)格的整體把握。

戲劇空間是流動(dòng)著的空間，它是隨著動(dòng)作發(fā)展而不斷變化著的空間，是空間與時(shí)間的統(tǒng)一體。在多幕劇中的空間變化是被人們所知的，但實(shí)際上，即使獨(dú)幕劇，固定的景，空間也依然是運(yùn)動(dòng)著的，有著時(shí)間的流程。特別是話劇，很多都是多幕多場(chǎng)次的，這樣，換景便成為隨劇情發(fā)展轉(zhuǎn)換空間的手段。

下面，我想談?wù)勗谖枧_(tái)劇中遷換景的幾種方法的運(yùn)用。

一、閉幕換景

1、適合于戲劇事件高度集中，在一場(chǎng)戲中的故事就發(fā)生于同一空間之內(nèi)，且有宏大復(fù)雜布景的演出。

如北京人藝50年代所演的話劇《雷雨》，都是圍繞著周樸園一家所發(fā)生的故事，兩個(gè)家庭中的八個(gè)人物在周樸園的宅院里同一天內(nèi)、同一地點(diǎn)發(fā)生的事，卻牽扯了周魯兩家?guī)资甑亩鞫髟乖?。雖然是同一地點(diǎn)，但空間卻有所不同，周家的花園、客廳、書房等場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換就是運(yùn)用了閉幕式換景的方法呈現(xiàn)在觀眾面前的。

2、閉二道幕的方法，在戲曲中常用。二幕后換景，二幕前繼續(xù)演出，從而不和演出流程中斷，舞臺(tái)節(jié)奏緊湊流暢。這在古典戲曲劇目中運(yùn)用較多，如京劇《鎖麟囊》、《白蛇傳》等傳統(tǒng)劇目等二幕前法海出場(chǎng)自報(bào)家門，二幕后換許仙藥館場(chǎng)景，整個(gè)演出過程隨著故事的發(fā)展從始至終貫穿全劇，使觀眾觀劇時(shí)目不暇接，很快就能進(jìn)入規(guī)定情境當(dāng)中。

二、不閉幕換景

這是一種強(qiáng)調(diào)戲劇假定性的方法，適用于那種結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、易于拼接，能夠迅速完成遷換的中性布景，使觀眾看到布景的組合過程。有時(shí)切光換景在黑暗中進(jìn)行，切光當(dāng)閉幕的作用。有時(shí)輔以一定的燈光，是現(xiàn)在創(chuàng)作劇目中用得最多的一種方式。

本人導(dǎo)演的參加了第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)劇《平民領(lǐng)袖》，正是采用了這種不閉幕式換景。每一場(chǎng)的銜接我都是用定點(diǎn)光或追光的輔助，打在劇中一個(gè)固定的人物身上，用這個(gè)人物的情感表演來吸引觀眾的注意力，然后舞臺(tái)演區(qū)切光換景，這種方式即達(dá)到了換景的目的，也使全劇觀來流暢自然。

三、揀場(chǎng)

在戲曲中常用，現(xiàn)在的話劇和其它劇種也常借用這一方法。是一種不打斷戲劇動(dòng)作進(jìn)行，當(dāng)著觀眾遷換景和道具的方法，其前提是充分發(fā)揮戲劇的假定性。

川劇的《易膽大》就借用了這一換景方法。開場(chǎng)時(shí)，由幾個(gè)身著長(zhǎng)跑馬褂的揀場(chǎng)人推開兩扇大門，又當(dāng)著觀眾的面很自然地把一些劇中的道具搬上或搬下舞臺(tái)，他們既是揀場(chǎng)人也是劇中人物，使人覺得從頭至尾，舞臺(tái)上的人物行動(dòng)都是不間斷的，空間是流動(dòng)的。

四、隨戲換景

1、在戲劇進(jìn)行當(dāng)中變換空間

這種換景方法一般在傳統(tǒng)劇目中運(yùn)用比較頻繁，特別是在壽宴場(chǎng)景、婚宴場(chǎng)景比較多用。如越劇《五女拜壽》的第一場(chǎng)，就是由丫鬟、家仆們把桌椅、喜燭、貢品擺上舞臺(tái)，使舞臺(tái)空間立馬就呈現(xiàn)出一派熱鬧、喜慶的壽宴場(chǎng)景。

2、把換景化為與戲劇節(jié)奏保持流暢，又使換景戲劇化，合理化，不露痕跡，使觀眾順暢地接受空間轉(zhuǎn)換，換景也是戲。

現(xiàn)在新創(chuàng)劇目運(yùn)用這種方法比較常見，如福建梨園《董生與李氏》，導(dǎo)演就運(yùn)用了這一換景方式，每一場(chǎng)的結(jié)尾都隨著劇情的發(fā)展，人物的行動(dòng)很自然地遷換到下一場(chǎng)，使劇中人物的行動(dòng)更具體、更清晰、更細(xì)膩，也使劇中情節(jié)更富有感染力，非常適合小劇場(chǎng)表演。

五、轉(zhuǎn)臺(tái)換景

1、分幕式換景——轉(zhuǎn)臺(tái)的前面在演出，后面換好下一場(chǎng)景，加強(qiáng)了舞臺(tái)節(jié)奏的緊湊感。

轉(zhuǎn)臺(tái)式換景近年來在話劇舞臺(tái)上運(yùn)用比較常見，如徐曉鐘導(dǎo)演的話劇作品《桑樹坪紀(jì)事》。在劇情進(jìn)行中，轉(zhuǎn)臺(tái)前面剛剛還是黃土高坡，劇中的麥客們?cè)谄律腺M(fèi)力地收割著麥子，隨著這群人的號(hào)子聲和沉重的腳步聲，轉(zhuǎn)臺(tái)慢慢地旋轉(zhuǎn)著、旋轉(zhuǎn)著，不經(jīng)意間就轉(zhuǎn)換成了村長(zhǎng)李金斗家的窯洞，這種有如動(dòng)畫般的場(chǎng)景讓人覺得既新穎，又回味無(wú)窮。

前不久，我在國(guó)家大劇院看的上戲盧昂導(dǎo)演的《菩薩嶺》也正是運(yùn)用了這一換景手法，感覺整個(gè)場(chǎng)景簡(jiǎn)單、明了，劇情通過轉(zhuǎn)臺(tái)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，更加緊湊，更具有感染力，表演空間更集中，使演員的表演更富有張力。

2、并置式換景

每個(gè)場(chǎng)景事先同時(shí)裝在轉(zhuǎn)臺(tái)上，隨著劇情轉(zhuǎn)換，各個(gè)角度形成不同的空間。

北京人藝徐帆、馮遠(yuǎn)征主演的話劇《日出》中所有的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換就運(yùn)用了并置式換景，在一個(gè)轉(zhuǎn)臺(tái)上同時(shí)裝置有陳白露的房間，三等妓院的會(huì)客室，豪華旅館的客廳。在演劇過程中隨著劇情的發(fā)展，不停地轉(zhuǎn)換著轉(zhuǎn)臺(tái)，如電影中切換鏡頭般遷換到另一個(gè)環(huán)境、另一場(chǎng)景，觀來讓人覺得有一氣呵成之感，非常適用于話劇的表現(xiàn)方式。

總而言之，戲劇舞臺(tái)上的換景是每一位導(dǎo)演需要掌握和運(yùn)用的基本技法，也是導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)空間的整體把握。

（責(zé)任編輯：劉小紅）