江正楚

上世紀末，一個《變臉》的表演特技節(jié)目，亮相于電視屏幕，穿越時空，傳播世界，風靡至今，令中外觀眾驚嘆不已。這個節(jié)目正是川劇現(xiàn)代戲《變臉》中的一個表演片段。

“變臉”本是戲曲傳統(tǒng)表演特技，表現(xiàn)人物內(nèi)心極度恐懼或悲憤時，演員在一瞬間出現(xiàn)另一幅面目。如川劇《情探》之王魁、京劇《伐予都》之子都，當其見到鬼魂出現(xiàn)，突然以黑炭涂面，表示驚惶失色。又如川劇《斷橋》之小青，見許仙到來，突然怒火中燒，臉色數(shù)度變換，始而由白變紅，再變成綠色和黑色?！白兡槨?，說時遲，那時快，一轉身，面目全非，是一種經(jīng)過專門訓練的特技。川劇現(xiàn)代戲《變臉》不僅將這一特技表演推至登峰造極的地步，而且賦予“變臉”以豐富的文化內(nèi)涵和思想意蘊。

川劇《變臉》是人稱“梨園怪杰”的魏明倫1997年根據(jù)自己創(chuàng)作的同名電影劇本改編的，由四川省川劇院首演。中年表演藝術家任庭芳擔任主角，參加在成都舉辦的第五屆中國藝術節(jié)，引起轟動；后來晉京演出，譽滿京華。大家戲稱，“鬼才”（魏明倫）遇名丑（任庭芳），戲抬人，人抬戲，珠聯(lián)璧合，相映生輝。

劇名“變臉”，寓意深刻，既實指民間和戲曲舞臺表演絕技——人物臉譜的瞬息變化，又蘊含社會百態(tài)、人生命運的千變?nèi)f化。如作者所說“社會上人人都在變臉”，“各種人物都在變，有的變好，有的變壞。”

《變臉》的情節(jié)并不復雜，而內(nèi)涵十分豐富?！蹲兡槨飞鷦拥孛鑼懥艘粋€江湖藝人水上漂和九歲流浪兒狗娃之間生離死別、相依為命的奇異情緣，深刻地揭露了民國初年社會現(xiàn)實、特別是官場的黑暗和腐朽封建意識對人性的扭曲與殘害，熱情地頌揚了純真善良的人性，揭示了人生變化無常而人性善良有常的人間真諦。既是一曲人生的悲歌，又是一曲人性的贊歌，催人淚下，感人肺腑，發(fā)人深思。

戲的主人公水上漂身懷祖?zhèn)鳌白兡槨苯^技，但兒子早夭，婆娘嫌窮，跟野漢子跑了。他孑然一身，獨駕一葉扁舟，行走江湖，賣藝求生?！凹覀鹘^技，獨孤一枝”，他恪守“傳內(nèi)不傳外，傳兒不傳女”的祖訓，“重男輕女”的封建意識根深蒂固。為了傳宗接代，他決然從人販子手里買下遍體鱗傷的狗娃作孫子。然而，老小兩個苦命人，“拉起家常話，享受天倫之樂”卻是空歡喜。原來狗娃是個假小子?！澳型拮邮莻€寶，女娃子是根草，格老子耍寶不要草?！彼掀菹滦膩恚徒o盤纏、干糧，叫狗娃自謀生路，便駕舟而去。初嘗人間恩愛的狗娃怎舍得離開“爺爺”，便一路追趕，踏入河中，隨波沉浮，命在頃刻，水上漂實不忍心，果斷救起。自此，狗娃當幫工，“爺爺”變“老板”。狗娃求藝心切，不慎失火燒了鳥棚，自覺愧疚，不辭而別。狗娃為報答“老板”，滿足“爺爺”心愿，從人販子那里救出三歲的天賜，暗中送去。水上漂得此男孩，驚喜若狂，感謝“蒼天所蜴，菩薩靈驗”。沒想到，天賜卻是高家小少爺，水上漂被警匪一家、貪贓枉法的警察局當作“綁匪”抓去，判處死刑；后因狗娃與川劇名伶“活觀音”拼死相救，總算還以“一身清白”。

這樁冤案的造成，起因是狗娃好心做了錯事，但根本原因是警察局乘機敲詐，有意陷害，也是水上漂“重男輕女”封建意識的直接惡果。在生死煉獄中，水上漂冤情得以“清白”，值得慶幸，而更值得慶幸的是他意識的“清白”，靈魂的覺醒，精神的解放。“孫女兒，趁爺爺還有一口氣，我把絕技傳給你，你再給我傳下去……”水上漂終于擺脫了歷史的重負，實現(xiàn)了人性的回歸。

刷中的狗娃，顯然是劇作家心中純真善良人性的化身。九歲的狗娃流浪在外，不知家在何方，不知父母是誰，因是女孩子，無人收養(yǎng)，被人販子當作牲口七次倒賣，受盡凌辱，遍體鱗傷，但她本性純樸，懂得善惡。一旦得到一點人間真情，就格外天真浪漫，格外珍惜世上好人的情和愛，知恩圖報，是非分明。水上漂被收監(jiān)后，狗娃不僅敢于探監(jiān)，訴說衷腸，而且四處奔走，嗚冤告狀，以至舍死忘生，換得“槍下留人”?！靶菘赐尥奘桥裕榷嗌倨叱吣袃喊朔胶脻h有人情！休看女孩才九歲，比多少萬歲干歲文武百官有良心”！這種對善良人性的贊美和呼喚是何等的動人心魄。

川劇《變臉》充分發(fā)揮戲曲善寫意、重神似的特長，采用“戲中戲”的框架結構，推動情節(jié)，突出人物，簡化布景，強化燈光，將思想性、藝術性、趣味性融于一體，多層次、多角度地展現(xiàn)了深刻旨趣、獨特風格的舞臺形象。

其一，戲劇時空，自由靈活。全劇場景設置虛實結合，時空轉換靈活自由，最大限度地拓展了戲劇空間，把戲劇小舞臺變成了人生大天地，天馬行空，自由馳騁。如第一場開始是川江邊山城的熱鬧街市，一聲“快看水上漂變臉嘍”，趕場的群眾圍成賣藝圓圈，引出戲中主人公，緊接轉到十字街頭爭睹“活觀音”，而“活觀音”欽佩水上漂的“變臉”絕技，步下蓮臺，同進茶館敘談；隨后水上漂轉到市場，目睹賣兒賣女慘狀，花錢買下狗娃。多個場景轉換自如，景象紛至沓來，而線索分明，層次清楚。

同一場中的時空轉換，一般都不用下場、上場，由演員在原地換個方向，或者變換隊形完成。如第三場水上漂和狗娃從戲園看完戲出來，在路上被擁擠的人群絆了一跤，爬起來聽到嘩嘩的水聲，“嘿”一轉身擠到河邊上來了。接著兩人上船入艙，供奉瓷觀音。狗娃童言無忌，推理出奇，水上漂目瞪口呆，無言答對，漸漸隱退。天幕上出現(xiàn)無數(shù)問號，周圍幻化成童話世界。景隨人變，戲從景出，轉換自如，變幻莫測，情景交融，出神入化。

其二，抒情風格，濃郁細膩。大幕拉開，觀眾就進入了一個情感的世界。天邊傳來蒼涼的四川竹琴詠嘆：“道情一響話滄桑，返樸歸真唱善良，請君試問川江浪，人情與之誰久長？”全劇緊緊抓住一個“情”字，從容不迫，舒展自如，讓水上漂與狗娃娓娓而談，款敘心曲，真實展現(xiàn)了一老一小之間的情感沖撞和心靈交匯，猶如一江春水，波翻浪涌，一瀉千里。兩個人物的幾場“對手戲”，光唱詞就有二百多句，有歡樂，有憂愁，有怨憤，有無奈，有激勵，有悲痛，情深深，意濃濃，詞精曲美，聲情并茂，一詠三嘆，令人回味。

同時，劇中多次運用“夢幻”手法，配合現(xiàn)代科技的燈光效果，將現(xiàn)實世界與理想世界糅為一體，相互勾通。如狗娃因水上漂的重男輕女而憂心忡忡地對月抒懷，冥想中出現(xiàn)滿臺救苦救難的觀世音形象。狗娃不辭而別后，天各一方的爺孫倆對應著的苦苦思念……把人物真善美的情感形態(tài)表現(xiàn)得十分逼真形象，具體細膩，格外感人。川江號子的前后貫通、場間過渡，或沉吟、或激越、或悲嘆、或哀婉，與劇情發(fā)展融為一體，也增加了全劇的抒情風格和地方色彩。

其三，人物表演，神形兼?zhèn)?。川劇名丑任庭芳扮演水上漂，多才多藝，獨具風采。戲一開始，表現(xiàn)水上漂觀音會上扯圈子，亮絕活。在眾目睽睽之下，水上漂頭扎英雄結，身穿短打衣，于揮紙扇，面若金剛，先變綠色雷公臉，次變大紅火龍臉，再變黑色鬼臉、悟空金臉，一變再變，五變化身，最后變出本來面目——一張飽經(jīng)風塵的老臉。身段矯健優(yōu)美，技巧純熟，激起觀眾陣陣掌聲。“變臉”是川劇的傳統(tǒng)表演絕技，具有獨特的藝術魅力，最能引發(fā)觀眾好奇的審美心理，博眾喝彩。但《變臉》的編導演并沒有濫用絕技，嘩眾取寵，而是緊扣人物性格、人生命運。全劇開始于水上漂以“變臉”絕技求生，結束于水上漂以“變臉”絕技傳人，眾多孩童（狗娃化身）“變臉”，而貫穿在中間的則是種種人物在現(xiàn)實生活中“變臉”——人生百態(tài)、命運的變化?！白兡槨比f變而不離其宗，任庭芳取精用宏，以技傳情，情技相生，意與境合，彰顯了變臉絕技的審美價值。

任庭芳本是丑行應工而深諳諸行，兼收并蓄，功底深厚，以武生行當表現(xiàn)身懷絕技的民間藝人的英武精神，以老生行當烘托飽經(jīng)風霜窮途老者的蹣跚姿態(tài)，以小丑行展示老江湖的機敏諧趣，并將三者提煉融合，統(tǒng)一于人物的個性之中，充分展示出水上漂的善良、真誠、樸實與封建意識的尖銳對立和劇烈的內(nèi)心沖突，層次清楚，細致入微，唱則腔滿情溢，做則以形傳神，無論是喜是悲，皆可謂神形兼?zhèn)洌芾毂M致。

（責任編輯：楊建）