董華倡

摘 要：作為深受現(xiàn)代主義影響、張揚個性的70后、80后新型消費群體而言，工藝繁復、造型復雜傳統(tǒng)紅木家具略顯“刻板”與“沉悶”，與家庭現(xiàn)代、時尚的裝修和陳設風格無法融合。但在他們閱歷與財力的積累過程中，對于紅木木材的認識和喜愛，卻不斷增加。因此，設計和制作造型時尚、符合現(xiàn)代年輕人審美需求和生活習慣的創(chuàng)新型紅木家具，就變得日益緊迫，也是在傳統(tǒng)紅木家具市場逐漸飽和的情況下，紅木家具企業(yè)發(fā)展的另一條探索道路。

關鍵詞：現(xiàn)代；創(chuàng)新型紅木家具；探索

1 東陽紅木家具行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

紅木家具是東陽市及周邊橫店、南馬等鎮(zhèn)的特色支柱產(chǎn)業(yè)，近十年來發(fā)展迅速。2013年底，全市經(jīng)工商注冊登記的木雕紅木家具生產(chǎn)企業(yè)有800余家，經(jīng)營戶747家，未經(jīng)工商登記的家庭業(yè)戶超過2000戶，從業(yè)人員3.5萬余人。經(jīng)東陽市政府和東陽紅木家具協(xié)會的努力，2013年全市木雕紅木家具產(chǎn)業(yè)完成產(chǎn)值65億元左右，上繳稅收5000萬元。同時形成了四個各具特色的紅木家具市場：海德市場、木雕城市場、橫店市場、南馬市場。 加上東陽木雕的知名度和統(tǒng)一的宣傳銷售窗口，順利地打響了東陽紅木家具的知名度。

經(jīng)過東陽紅木從業(yè)者和雕刻大師幾年的努力和發(fā)展，東陽紅木家具在市場上的影響力逐漸提升。但由于紅木家具風格相對單一，各個廠家及生產(chǎn)企業(yè)所經(jīng)營的家具產(chǎn)品均以仿明清家具款式為主，造型上普遍缺少與現(xiàn)代元素緊密結合，傳統(tǒng)形式的造型很難被年輕人所接受。當代傳統(tǒng)家具的設計環(huán)節(jié)存在空白，設計人才缺乏、設計能力不足，導致紅木家具行業(yè)發(fā)展走入瓶頸。受限于專業(yè)設計知識以及審美品位和文化素質的制約，導致這些家具在造型比例上往往問題眾多，浪費了大量精良的木材，生產(chǎn)出的家具笨重，缺乏美感。所以，新作家具要想真正自成一派，還需要國家有關部門對于傳統(tǒng)家具設計藝術的重視，在高等藝術院校中開展傳統(tǒng)家具造型設計專業(yè)，培訓一批高素質的設計人才，如浙江廣廈建筑職業(yè)技術學院所開設的木雕專業(yè)，培養(yǎng)學生木雕技術的同時，也積極提升學生的藝術素養(yǎng)和專業(yè)素質。積極開展對于技術工人相應的技術培訓、級別審定，整體提升行業(yè)的從業(yè)人員素質，為新的地域藝術風格的形成準備肥沃的土壤和條件。

2 現(xiàn)代風格紅木家具的發(fā)展趨勢

隨著“70和80后”逐漸成為社會的主要力量，對紅木家具的潛在購買力非常強，且有逐年遞增的趨勢。通過走訪和調查發(fā)現(xiàn)，2007年或更早的時候開始，紅木家具的興盛，帶動了“復古潮”，消費者大部分都集中在了50歲以上的中老年群體，這部分人受中國傳統(tǒng)影響較深，現(xiàn)代時尚的浪潮對他們沖擊相對小很多。

而作為深受現(xiàn)代主義影響、張揚個性的70后、80后新型消費群體而言，工藝繁復、造型復雜傳統(tǒng)紅木家具略顯“刻板”與沉悶，與家庭現(xiàn)代、時尚的裝修和陳設風格無法融合。但在他們閱歷與財力的積累過程中，對于紅木木材的認識和喜愛，卻不斷增加，消費也更加理性和嚴苛。因此，設計和制作造型時尚、符合現(xiàn)代年輕人審美需求和生活習慣的創(chuàng)新型紅木家具，就變得日益緊迫，也是在傳統(tǒng)紅木家具市場逐漸飽和的情況下，紅木家具企業(yè)發(fā)展的另一條探索道路。根據(jù)調查顯示，少數(shù)嗅覺靈敏紅木廠家為了順應新型消費群體的喜好，更好開拓市場，擺脫目前產(chǎn)品線單一的情況，已經(jīng)嘗試現(xiàn)代化風格的紅木家具的設計研發(fā)，部分產(chǎn)品開發(fā)也日趨成熟。通過改變原有傳統(tǒng)家具的尺寸、改變設計元素、通過兩種或多種材質的組合等手法，改良好傳統(tǒng)家具，更好迎合了現(xiàn)代人生活環(huán)境和習慣，另一方面也避免了產(chǎn)品同質化現(xiàn)象，令賣家更具競爭力。

3 現(xiàn)代風格紅木家具的創(chuàng)新方式和方法

(1)跳出傳統(tǒng)批量生產(chǎn)模式，實現(xiàn)紅木家具定制。在現(xiàn)有的紅木家具生產(chǎn)模式中，往往是設計好一個款式后，按照每個部件的尺寸批量下料，以便節(jié)約生產(chǎn)成本，但這也使得一套家具失去了它的獨特性，加之不同廠家之間相互抄襲，使得同樣款式的家具遍天下，造成消費者審美疲勞。批量生產(chǎn)的家具往往尺寸固定，無法完全滿足不同戶型、不同大小空間的需求，使得消費者的選擇余地大打折扣。因此，在一些中高檔的家具制作時可引入定制家具的理念，即根據(jù)主人家的裝修風格和房間結構量身定制家具。時下，定制家具已然成為市場的一支生力軍，并將逐步主導未來的家具市場。紅木家具業(yè)也可為部分市場提供定制服務，

(2)多種材質組合使用。市場上流通的紅木家具中，普遍存在“純”木的結構，這樣的家具在造型和色彩上缺少個性和變化，也造成了年輕人的不“感冒”。在追求混搭的年代里，紅木家具可結合石材、鋼材、玻璃等材料，使家具在色彩對比、質感對比上更具多樣性，充分滿足年輕人對崇尚時尚的消費心理，同時，也可減少木材的消耗量，緩解市場對紅木資源的壓力。

(3)減少資源浪費，“廢物”充分利用。隨著走訪的深入，發(fā)現(xiàn)各大木材市場、鋸板廠、紅木加工企業(yè)都存在資源浪費或資源利用不充分的情況，在紅木原材料資源日益減少的情況下，資源浪費是紅木行業(yè)非常大的隱性憂患。目前消費者普遍存在過多注重紅木木材的實質，對材質的要求遠大于對藝術工藝價值的要求。如注重獨板、整木等現(xiàn)象是不少消費者現(xiàn)在購買紅木家具的心理狀態(tài)。這種過分注重材料的消費觀念不但讓許多不規(guī)范的紅木廠家有空子可鉆，更變相造成了原本就有限的紅木資源的浪費。在紅木資源日益匱乏的今天，消費者和生產(chǎn)廠家都有責任善待這些天然材料。制造廠家在用一塊好料之前應做好充分準備工作，在結構、設計、工藝和雕花細節(jié)上均不能馬虎，爭取將每塊好料都制成精品；而消費者在選購時也應提高對形神藝上的要求，這樣才能從側面給制造者壓力，讓他們善待稀缺的紅木資源。

在一些紅木家具企業(yè)經(jīng)常還可以看到這樣的情況，在一些中低檔紅木家具廠房的某一角落上堆滿了家具生產(chǎn)過程中的邊角料，這些“廢料”的最終歸宿往往都是到鍋爐或農(nóng)家的土灶里當柴火。在各種各樣大小的尺寸的邊角料里，很大一部分都可以用來加工成工藝品，或者以指接板的方式，將小塊的材料接成整張的集成版加以利用，提升了家具檔次的同時也更充分地利用了資源。

參考文獻：

［1］ 王世襄.明式家具珍賞［M］.三聯(lián)書店香港分店、文物出版社聯(lián)合出版，1985.

［2］ 王世襄.明式家具研究［M］.三聯(lián)書店香港分店、文物出版社聯(lián)合出版，1985.endprint