蔣旭 王云

摘 要：在室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展的進(jìn)程中，有一種叫做折疊空間的新型空間組合形式：通過樓梯、坡道的功能整合，形成連接形式的通道，來(lái)突破常規(guī)的限制，使建筑的室內(nèi)空間更加的流暢、整體表現(xiàn)方式更加統(tǒng)一。本人在此文要從兩個(gè)方面來(lái)對(duì)折疊空間進(jìn)行理解，就是“功能”以及“人文”。折疊空間就是一種對(duì)室內(nèi)的結(jié)構(gòu)調(diào)整。通過適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)，可以讓建筑內(nèi)部空間和功能性得到最優(yōu)化的改造。本文的核心在于研究折疊空間的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，提高空間的利用率并總結(jié)歸納。

關(guān)鍵詞：折疊空間；辦公空間；功能；轉(zhuǎn)化；人文關(guān)系

1 概念來(lái)源

(1)語(yǔ)義解釋?！罢郫B”可以用作名詞和動(dòng)詞，作為名詞，這意味著該物質(zhì)是物質(zhì)“折疊”或物質(zhì)被“折疊”空間和形式后的狀態(tài)下的狀態(tài)中，重點(diǎn)是“結(jié)果”。“折疊”用作動(dòng)詞時(shí)，表示該方法是物質(zhì)的一種變形。的操作時(shí)，過程，或改變的點(diǎn)的物理位置的軌跡，強(qiáng)調(diào)的是一個(gè)“過程”。

(2)概念、思想來(lái)源。折疊的概念來(lái)源已久，折疊的多樣性和復(fù)雜性：在物質(zhì)和靈魂沉重的褶皺折痕，折痕疊折痕，折痕造成一個(gè)迷宮健康折痕，迷宮更是復(fù)雜。德勒茲說：不僅是指許多部分，也指的方式有很多褶皺。他認(rèn)為，在“一”前后存在多樣性之間在各種事物中包含的差異，這些差異之間構(gòu)成的方式之間的差異的多樣性是“折疊”分叉“或”相互覆蓋“抽象的旅行異性”多重“將跟蹤的構(gòu)成要素，構(gòu)成這個(gè)多元化的國(guó)家，邢臺(tái)正式復(fù)雜，褶皺層疊褶皺的多樣性，折痕健康折痕，直到無(wú)窮”，因此要充分?jǐn)U展和解釋多折疊結(jié)構(gòu)將使其再次，使之更加復(fù)雜化。

2 “折”的型式

(1)軸心式。與一個(gè)或多個(gè)褶皺軸正朝著一個(gè)折疊的配置點(diǎn)是最直觀的折疊，所以軸類型也被稱為“折疊類型”。軸類型也是最基本的申請(qǐng)表折疊。有相同的軸擴(kuò)展結(jié)構(gòu)，如傘，窗外雨篷；也有多個(gè)軸結(jié)構(gòu)(不是同一軸)，如公共工程街道維修車輛、工具箱等；仍然相同的軸，拉伸的長(zhǎng)度的半徑不同的物品，同一方向但可以垂直連接等，功能軸向結(jié)構(gòu)尺度上的成員之間的關(guān)系更嚴(yán)格的要求準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)計(jì)算，深思熟慮。軸類型是最早的應(yīng)用程序中，使用最廣泛、最經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)形式。

(2)平行式。在使用并行幾何形狀被移動(dòng)過的折疊結(jié)構(gòu)，手風(fēng)琴是典型形象，所以平面形式，也被稱為原則“手風(fēng)琴式”。平行式可分為兩種結(jié)構(gòu)：一種是“伸縮”，通過改變文章改變占據(jù)空間的物體，如老式的風(fēng)箱照相機(jī)，氣動(dòng)熱水瓶等的長(zhǎng)度；還有一種“定向”，該結(jié)構(gòu)是平行于，并使用是在變化，如波紋管的方向是指機(jī)場(chǎng)機(jī)動(dòng)通道，以便使艙門和靈活，必須是靈活的馬達(dá)開口調(diào)節(jié)角。對(duì)于制品通常產(chǎn)生“關(guān)”動(dòng)作，來(lái)滿足一個(gè)或兩個(gè)上述兩個(gè)基本原則，否則是很難實(shí)現(xiàn)的。更復(fù)雜的折疊自行車，折疊多行一般運(yùn)動(dòng)，多軸，無(wú)論是結(jié)構(gòu)必須有多么復(fù)雜遵守幾何的基本原理，每一折動(dòng)線的長(zhǎng)度之和必須相等，否則就不能產(chǎn)生折疊的效果。

3 “疊”的型式

(1)重疊式?！隘B”的特點(diǎn)是同一種商品的上下或來(lái)回，以適應(yīng)和促進(jìn)相互重疊的地方，這樣就節(jié)省了整個(gè)堆?？臻g。最常見的菜肴，如疊椅(垂直堆疊)，超市購(gòu)物車(重疊正面)。

(2)套式。通常一個(gè)形狀相同但大小不同的物品一起，其特征在于，“較大”完全包含“小”。典型的產(chǎn)品是傳統(tǒng)的俄羅斯玩具——套娃甲木制品，特點(diǎn)是“一大套小”，每個(gè)娃娃都繪有彩色圖案，根據(jù)嵌套娃娃的數(shù)量是不同的，分為五組，七套，12套，15套，等等。這個(gè)玩具最能體現(xiàn)節(jié)省空間的“好處”：“打的東西”，只有“一”的空間。類似的方法進(jìn)行魔術(shù)表演使用，在“突擊”效果“沒完沒了”的重復(fù)生產(chǎn)。

(3)卷式。卷式結(jié)構(gòu)允許反復(fù)膨脹和折疊件，從造紙廠工廠生產(chǎn)的紙和織物服裝是“滾動(dòng)”式的形式。最典型的產(chǎn)品是鋼卷尺，另外也適用于這樣的電動(dòng)收放式起落架，消防水管等產(chǎn)品。

4 建筑中的折疊

折疊是一個(gè)很平常的動(dòng)詞，在其他的設(shè)計(jì)中，它早已經(jīng)屢見不鮮，如商業(yè)上的包裝，折疊是物件如何被包裝和打開顯現(xiàn)的過程；折紙工藝品，雕塑，也經(jīng)常使用;越來(lái)越多地用于折疊的家具和各種工業(yè)設(shè)計(jì)，除了它的便攜性，變結(jié)構(gòu)的研究，以及其藝術(shù)設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)。在各個(gè)建設(shè)方面是比較實(shí)用的，傳統(tǒng)的美學(xué)和結(jié)構(gòu)上的限制，但也是一個(gè)巨大的體量項(xiàng)目，像在玩手中的折紙般的形狀，似乎很難與建筑設(shè)計(jì)聯(lián)系起來(lái)。但是由于設(shè)計(jì)思想的解放，對(duì)不可知與建筑新秩序的尋求使折疊出現(xiàn)在建筑中不是不可能的，并且?guī)?lái)了意想不到的效果使之成為建筑創(chuàng)造的理念實(shí)現(xiàn)的催化劑。

5 室內(nèi)空間的折疊

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)是運(yùn)用藝術(shù)和技術(shù)，根據(jù)人的生理和心理的室內(nèi)空間環(huán)境。它要求人們室內(nèi)生活而去創(chuàng)造，組織理想的室內(nèi)設(shè)計(jì)和空間生命科學(xué)與技術(shù)。分隔內(nèi)部空間可以根據(jù)不同的功能要求和申請(qǐng)材料，立體，平面，互相穿插，上下交叉，加上照明，燈飾，照明，陰影進(jìn)行處理，多樣化的實(shí)際情況，簡(jiǎn)體中文和繁體的各種藝術(shù)手法的家具和空間的扭曲空間的大小，高度和形狀，能產(chǎn)生多種分離的形式。

6 折疊的啟示

以往的建筑遵照的建造原理是每當(dāng)一個(gè)元素占據(jù)了一個(gè)位置，通過與類型學(xué)聯(lián)系起來(lái)，它可以提供一個(gè)理解這個(gè)位置的意義，比如一個(gè)圓形大廳，一個(gè)教堂十字頂，一根軸線，一個(gè)入口。與傳統(tǒng)的視知覺不同，折疊空間否認(rèn)框架而傾向于暫時(shí)的調(diào)節(jié)，它尋找的是水平垂直內(nèi)外之外的新的關(guān)系。包含了一種不可見的品質(zhì)。折疊從考慮建筑的功能，結(jié)構(gòu)，美觀效率空間轉(zhuǎn)變了情感空間。

7 折疊的誤區(qū)

就像一切形式工具的發(fā)展所不可避免的，比如當(dāng)高科技進(jìn)入了無(wú)休止的技術(shù)細(xì)節(jié)戰(zhàn)士就越來(lái)越喪失其建筑真正的意義一般。所我們研究折疊，要看的是其產(chǎn)生背后建筑師的能動(dòng)思維，折疊永遠(yuǎn)作為一種策略的結(jié)果和輔助而不是目的，才是保持折疊活力和多樣性的根本。如果前衛(wèi)的作品模仿的是藝術(shù)成形過程，那么我們明顯可見，低俗的作品所仿真的則僅僅是藝術(shù)呈現(xiàn)的效果。

8 結(jié)語(yǔ)

室內(nèi)設(shè)計(jì)是采用人性化設(shè)計(jì);改善人們的生活，今天的居住空間提出了一個(gè)開放的架構(gòu)，移動(dòng)，多特征的開放空間的趨勢(shì)，讓生活行為細(xì)分多樣化的區(qū)域合作，成為靈活，功能配置和審美的改進(jìn)，使得空間更多地參與規(guī)劃綱要，簡(jiǎn)單干凈的生活空間，無(wú)數(shù)嘈雜的交流與外面的世界，就是最好的平衡。事實(shí)上，由于折疊本身的多樣性，恰恰也是要用一種多樣的，發(fā)散的方式去關(guān)注它。引用各種文獻(xiàn)和理論的目的并不是要形成標(biāo)準(zhǔn)和判斷，而是展示種種相關(guān)的思考方式以尋找啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 施國(guó)平.動(dòng)態(tài)建筑——多元時(shí)代的一種新型設(shè)計(jì)方向［J］.

［4］ 數(shù)位構(gòu)筑術(shù)——信息時(shí)代的空間設(shè)計(jì)的觀念與操作［J］.

作者簡(jiǎn)介：蔣旭(1991—)，遼寧營(yíng)口人，本科，藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

王云(1980—)，吉林白山人，教師，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)。