收稿日期：2014-03-25

作者簡(jiǎn)介：李宇（1992-），男，金陵科技學(xué)院人文學(xué)院在讀學(xué)生。（江蘇 南京/211169）摘要：隋煬帝在中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展史上起著承上啟下的作用，其在邊塞詩(shī)、山水寫(xiě)景詩(shī)、宮體詩(shī)等詩(shī)體上，在雅正、雄渾、勁健、綺麗等詩(shī)風(fēng)上，在格律、寫(xiě)作技巧等創(chuàng)作手法上，都起著上承六朝，下啟唐代的作用。本文從詩(shī)體、詩(shī)風(fēng)、創(chuàng)作手法的角度，考察他對(duì)詩(shī)歌發(fā)展過(guò)程中的作用。

關(guān)鍵詞：隋煬帝； 詩(shī)體；詩(shī)風(fēng)；創(chuàng)作手法；唐詩(shī)

中圖分類(lèi)號(hào):G714文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào)：1005-1422（2014）05-0070-03唐詩(shī)是中國(guó)文化寶庫(kù)乃至世界文學(xué)寶庫(kù)中的一顆璀璨的明珠。唐詩(shī)之所以成為中國(guó)詩(shī)歌史上的巔峰，前朝詩(shī)歌的沉淀和詩(shī)歌本身的發(fā)展是不容忽視的重要原因。而在隋代的詩(shī)壇中，有一個(gè)人起著舉足輕重的作用，那就是隋煬帝。隋煬帝作為隋代的代表詩(shī)人和帝王，對(duì)于隋代詩(shī)歌自然有著方方面面的影響。

一、 隋煬帝在詩(shī)體上對(duì)唐詩(shī)的影響

自北朝鮑照以來(lái)，邊塞詩(shī)漸自成一體，至唐代而興盛。在隋朝過(guò)渡的幾十年中，由隋煬帝為倡導(dǎo)，楊素、薛道衡等一批詩(shī)人響應(yīng)，寫(xiě)下了一大批充滿(mǎn)魏武遺風(fēng)的邊塞詩(shī)，它對(duì)于幾百年來(lái)靡靡的艷詞宮調(diào)的詩(shī)風(fēng)，既是一種突破，又是在樹(shù)立一個(gè)標(biāo)桿，也是結(jié)束淫靡頹風(fēng)的信號(hào)。而唐代也的確不負(fù)眾望，在繼承的基礎(chǔ)上突破創(chuàng)新，在邊塞詩(shī)這一領(lǐng)域達(dá)到了高峰，楊廣起了非常重要的基奠作用。

在隋煬帝留給世人的46首詩(shī)歌里面，邊塞題材的就多達(dá)十首，有表現(xiàn)隋朝軍容軍魂的《白馬篇》，有西征時(shí)寫(xiě)的《飲馬長(zhǎng)城窟行》，也有征遼時(shí)的《紀(jì)遼東》，更有北擊突厥時(shí)的《山塞》，其間洋溢著磅礴雄渾的詩(shī)風(fēng)，一掃六朝脂粉之氣，這些篇目或描繪軍容壯大，或彰顯文治武功，對(duì)后代唐朝以豪情、報(bào)國(guó)、戍邊為主題的邊塞詩(shī)具有積極深遠(yuǎn)的影響。以楊廣最著名的《飲馬長(zhǎng)城窟行》為例，此詩(shī)頗有魏武雄渾之氣，詩(shī)中“北河秉武節(jié)，千里卷戎旌。山川互出沒(méi)，原野窮超忽。撞金止行陣，鳴鼓興士卒。千乘萬(wàn)騎動(dòng)，飲馬長(zhǎng)城窟?！保?］場(chǎng)面恢弘壯大，行軍急速、軍威壯盛、軍令嚴(yán)明，時(shí)人難以望其項(xiàng)背。唐人高適的《送渾將軍出塞》受其影響，“控弦盡用陰山兒，等陣長(zhǎng)騎大宛馬。上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動(dòng)。”［2］都是描繪雄壯的軍容，瑰麗的塞外風(fēng)光，保家衛(wèi)國(guó)的高尚情操，開(kāi)疆拓土的豪情壯志。

楊廣的山水詩(shī)也頗有獨(dú)到之處。他的《春江花月夜》“夜露含花氣，春潭漾月暉?！保?］頗有謝朓“喧鳥(niǎo)覆春洲，雜英滿(mǎn)芳甸”［4］的“圓美流轉(zhuǎn)”的山水風(fēng)格；另一首《樂(lè)府·春江花月夜（一）》清新雅致，深得山水詩(shī)神韻，唐代張若虛“孤篇蓋全唐”的名作《春江花月夜》即脫胎于此，全詩(shī)意境全由楊詩(shī)拓展開(kāi)來(lái)。張若虛詩(shī)中“春江潮水連海平，海上明月共潮生。 滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明”［5］抓住了“春、江、花、月、夜”，用細(xì)膩筆觸描繪出了揚(yáng)州的月夜江景，而煬帝詩(shī)中“暮江平不動(dòng)，春花滿(mǎn)正開(kāi)。流波將月去，潮水帶星來(lái)?！保?］同樣是揚(yáng)州月夜，同樣是暮江春水，同樣是潮帶星月與春花共爭(zhēng)輝，相信楊廣對(duì)張若虛的啟發(fā)是深刻的，但張若虛也不落窠臼，他的詩(shī)思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！保?］那種“哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮”［8］的哲思也是隋煬帝無(wú)法達(dá)到的。

隋煬帝的宮體詩(shī)更是不可不說(shuō)。一般的宮體詩(shī)是以宮廷為中心，以艷情為內(nèi)容，描紅點(diǎn)翠，堆香砌玉，浮華荒謬，空虛無(wú)聊，但楊廣的幾首宮體詩(shī)卻多為“綺麗”而非“浮靡”，更不等于“頹靡”。比如《樂(lè)府·喜游春歌》寫(xiě)道“步緩知無(wú)方，臉曼動(dòng)余嬌。錦袖淮南舞，寶襪楚宮腰。”［9］詞中無(wú)“艷”，所表現(xiàn)的也非太過(guò)“淫靡”，而兩首《四時(shí)白紵歌》中開(kāi)頭所描寫(xiě)的也是瑰麗的奇景“洛陽(yáng)城邊朝日暉，天淵池前春燕歸。含露桃花開(kāi)未飛，臨風(fēng)楊柳自依依。”“黃梅雨細(xì)賚秋輕，楓葉蕭蕭江水平。飛樓綺觀軒若驚，花簟羅幃當(dāng)夜清?！保?0］也是將景與情契合交融，余的只是“綺麗”。而這種宮體詩(shī)的風(fēng)格，對(duì)唐初的李百藥、李世民、虞世南等人的創(chuàng)作均有影響，進(jìn)而影響整個(gè)唐初貞觀年間的詩(shī)歌創(chuàng)作。

·教學(xué)教法·論隋煬帝詩(shī)歌對(duì)唐詩(shī)的影響二、 隋煬帝在詩(shī)風(fēng)上對(duì)唐詩(shī)的影響

楊廣的詩(shī)顯示出雄渾、勁健、綺麗、豪放等風(fēng)格，這對(duì)唐朝的詩(shī)風(fēng)有積極的作用。雄渾是一種同乎自然本體的美，也是詩(shī)歌創(chuàng)作的一種理想境界。它所體現(xiàn)的是一種“超以象外，得其環(huán)中”［11］的創(chuàng)作思想。隋煬帝的一些詩(shī)中充分體現(xiàn)這一創(chuàng)作思想，如《謁方力靈巖寺詩(shī)》中“平郊送晚日，高峰落遠(yuǎn)陰?；蒯︼w曙嶺，疎鐘響畫(huà)林。蟬鳴秋氣近，泉吐石溪深”［12］ ，真正彰顯老子的所謂“大音希聲，大象無(wú)形”［13］。王維的《終南山》受其影響較深。

勁健和豪放一樣，是一種強(qiáng)勁有力、壯健宏偉的風(fēng)格。隋煬帝的《白馬篇》算是深得三昧，“白馬金貝裝，橫行遼水傍。問(wèn)是誰(shuí)家子，宿衛(wèi)羽林郎?！！保?4］給人一種“荒荒油云，寥寥長(zhǎng)風(fēng)”、“行神如空，行氣如虹”［15］的景象。這種詩(shī)境可以以李白的《扶風(fēng)豪士歌》為例：“扶風(fēng)豪士天下奇，意氣相傾山可移。作人不倚將軍勢(shì)，飲酒豈顧尚書(shū)期?！??！保?6］豪氣俊爽乃出于其自然本性，絕非人為做作，李白脫略人世功名利祿，而楊廣身為帝王，內(nèi)心充斥雄健磅礴壯氣，對(duì)勁健豪放之運(yùn)用更多發(fā)自于本心。

“綺麗”本指綺靡華麗，多六朝華艷綺靡、采麗競(jìng)繁之作，既頗多富貴氣，而人為雕琢之痕跡亦較顯露。我們不敢保證煬帝沒(méi)有寫(xiě)過(guò)淫靡的詩(shī)歌，但以“含露桃花開(kāi)未飛，臨風(fēng)楊柳自依依”兩句為例，只有瑰麗文綺，而沒(méi)有那些奢靡，這讓唐朝的人頗為心折，就連寫(xiě)邊塞詩(shī)出名的王昌齡都寫(xiě)有“西宮夜盡百花香，欲卷朱簾春恨長(zhǎng)。斜抱云和深見(jiàn)月，朦朧月色隱昭陽(yáng)”的詩(shī)句，并無(wú)濃墨艷彩，而綺麗風(fēng)光，自然呈現(xiàn)在讀者面前。

楊廣的一些山水詩(shī)還頗有謝朓山水的“清真”之風(fēng)，如《月夜觀星詩(shī)》中寫(xiě)月夜“團(tuán)團(tuán)素月凈，翛翛夕景清。谷泉驚暗石，松風(fēng)動(dòng)夜聲”素月團(tuán)團(tuán)，深谷泉水叮咚，暗夜松風(fēng)壑壑，就有“清真”之風(fēng)，“清真”就是“清水出芙蓉，天然去雕飾”的那份清新自然，詩(shī)仙李白就特別推崇這種風(fēng)格，“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)”或許就是對(duì)謝眺“清真”之風(fēng)的最好評(píng)價(jià)。楊廣對(duì)此承而用之，啟發(fā)后人，柳宗元的“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”就是對(duì)“清真”詩(shī)風(fēng)的良好應(yīng)用。

三、 隋煬帝在創(chuàng)作手法上對(duì)唐詩(shī)的影響

隋煬帝和前代詩(shī)人相比，新體詩(shī)入律程度比較高，如《夏日臨江詩(shī)》中“日落滄江靜，云散遠(yuǎn)山空。鷺飛林外白，蓮開(kāi)水上紅”，對(duì)仗非常嚴(yán)整，聲韻也很和諧，已接近唐人的五律。隋煬帝少學(xué)庾自直，可在格律發(fā)展上卻更加超過(guò)他的老師。庾信《烏夜啼》中“御史府中何處宿，洛陽(yáng)城頭那得棲。彈琴蜀郡卓家女，織錦秦川竇氏妻”，已具七律形式，但顯得比較粗糙，尚不圓潤(rùn)成熟。隋煬帝的“風(fēng)亭芳樹(shù)迎早夏，長(zhǎng)皋賚隴送余秋。淥潭桂檝浮青雀，果下金鞍躍紫騮”形式上比庾信的《烏夜啼》更接近唐代的七律，更加嚴(yán)格地注意了逢雙必反等規(guī)律。所以說(shuō)，“隋煬帝楊廣，推進(jìn)新體詩(shī)最力，他詩(shī)學(xué)庾信體，聲律亦類(lèi)庾信體。南北詩(shī)人得聚一處，相互唱和，切磋詩(shī)藝，多賴(lài)其力?！彼鍩劬褪沁@樣艱難地在格律進(jìn)化的道路上探索著，而其在對(duì)唐代詩(shī)歌的格律變化上的貢獻(xiàn)是不可忽視的。

唐代詩(shī)人中律詩(shī)成就最高者可謂是杜甫了，如“著葉滿(mǎn)枝翠羽蓋，開(kāi)花無(wú)數(shù)黃金錢(qián)。涼風(fēng)蕭蕭吹汝急，恐汝后時(shí)難獨(dú)立”，或如“花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。盤(pán)飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅”，與前代相比更加成熟?！盁o(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”和隋煬帝詩(shī)歌同樣是“⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平?！沿啤哑健沿曝疲哑健沿曝破狡健钡母袷?。隋煬帝繼承和發(fā)展了南朝的永明體，讓律詩(shī)相比以前更加成熟，也在啟發(fā)著后人，可見(jiàn)在格律上楊廣不管是對(duì)個(gè)人還是對(duì)整個(gè)時(shí)代的發(fā)展都起著一種過(guò)渡的作用，。

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隋煬帝在色調(diào)反差描寫(xiě)、以靜襯動(dòng)技巧手法上更是對(duì)唐朝有很多影響，譬如《夏日臨江詩(shī)》“日落滄江靜，云散遠(yuǎn)山空”就是從遠(yuǎn)近不同視覺(jué)角度的變換來(lái)描寫(xiě)的，而杜甫的《春夜喜雨》中的“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”是由遠(yuǎn)望雨夜景色到推門(mén)近觀的視覺(jué)變換。“鷺飛林外白，蓮開(kāi)水上紅?！眲t是通過(guò)從白到紅的強(qiáng)烈色調(diào)反差來(lái)表現(xiàn)的。

四、 隋煬帝承前啟后的作用

首先，他是利用他的帝王身份來(lái)推行詩(shī)風(fēng)融合，進(jìn)而前承六朝的，憑借政治地位，楊廣在《勸學(xué)詔》中云：“諸在家及見(jiàn)入學(xué)者，若有篤志好古，耽悅典墳，學(xué)行優(yōu)敏，堪膺時(shí)務(wù)，所在采訪(fǎng)，具以名聞?！睆拇丝煽闯鲈诖笠唤y(tǒng)后，隋煬帝積極招攬人才，招引了一大批南朝士人組成了文學(xué)集團(tuán)，然后以他的詩(shī)文格調(diào)和審美眼光為主導(dǎo)，進(jìn)而融合南北文化，各取所長(zhǎng)，影響當(dāng)時(shí)文壇，改變南北朝、隋代詩(shī)風(fēng)。

其次，他是作為一位詩(shī)人的身份來(lái)推動(dòng)詩(shī)風(fēng)融合，進(jìn)而前承六朝的，當(dāng)他在當(dāng)太子期間，詩(shī)從庾信等南方詩(shī)人，多寫(xiě)寫(xiě)景抒情詩(shī)或者宮體詩(shī)。當(dāng)皇帝期間還寫(xiě)了大量的邊塞軍旅詩(shī)，這種詩(shī)風(fēng)的漸變會(huì)讓那些揣測(cè)上意的文人政客競(jìng)相迎合，從而給百年來(lái)淫靡的詩(shī)壇注入一股剛勁的氣息。而隋煬帝本身在詩(shī)歌創(chuàng)作上也是一個(gè)下苦功的人，《隋書(shū)》記載：“帝退朝之后，便命入閣，言宴諷讀，終日而罷” “帝每有篇章，必先示自直，令其詆訶，自直所難，帝輒改之，或至于再三，俟其稱(chēng)善，然后方出?！?/p>

第三，在技巧、格律以及語(yǔ)言表達(dá)上隋煬帝對(duì)唐朝也有所影響，在詩(shī)風(fēng)上的影響更是在詩(shī)歌中彰顯得淋漓盡致?？偟膩?lái)說(shuō)，隋煬帝在詩(shī)歌上取得了巨大的成就，對(duì)后世盛唐詩(shī)歌做出了重大的貢獻(xiàn)。

注釋?zhuān)?/p>

［1］《飲馬長(zhǎng)城窟行》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［2］《送渾將軍出塞》選自《全唐詩(shī)》上。

［3］《春江花月夜》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［4］《晚登三山還望京邑》，謝朓，選自《漢魏六朝詩(shī)鑒賞辭典》。

［5］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩(shī)》。

［6］ 《樂(lè)府·春江花月夜（一）》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［7］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩(shī)》。

［8］蘇軾《前赤壁賦》，選自《經(jīng)進(jìn)東坡文集事略》。

［9］《樂(lè)府·喜游春歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［10］《四時(shí)白紵歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［11］ 選自《二十四詩(shī)品·雄渾》，唐·司空?qǐng)D。

［12］ 《謁方力靈巖寺詩(shī)》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［13］ 選自《二十四詩(shī)品·雄渾》，唐·司空?qǐng)D。

［14］《白馬篇》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［15］ 選自《二十四詩(shī)品·勁健》、《二十四詩(shī)品·豪放》，唐·司空?qǐng)D。

［16］ 李白《扶風(fēng)豪士歌》，選自《李太白集》。

責(zé)任編輯陳春陽(yáng)

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隋煬帝在色調(diào)反差描寫(xiě)、以靜襯動(dòng)技巧手法上更是對(duì)唐朝有很多影響，譬如《夏日臨江詩(shī)》“日落滄江靜，云散遠(yuǎn)山空”就是從遠(yuǎn)近不同視覺(jué)角度的變換來(lái)描寫(xiě)的，而杜甫的《春夜喜雨》中的“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”是由遠(yuǎn)望雨夜景色到推門(mén)近觀的視覺(jué)變換?！苞橈w林外白，蓮開(kāi)水上紅。”則是通過(guò)從白到紅的強(qiáng)烈色調(diào)反差來(lái)表現(xiàn)的。

四、 隋煬帝承前啟后的作用

首先，他是利用他的帝王身份來(lái)推行詩(shī)風(fēng)融合，進(jìn)而前承六朝的，憑借政治地位，楊廣在《勸學(xué)詔》中云：“諸在家及見(jiàn)入學(xué)者，若有篤志好古，耽悅典墳，學(xué)行優(yōu)敏，堪膺時(shí)務(wù)，所在采訪(fǎng)，具以名聞。”從此可看出在大一統(tǒng)后，隋煬帝積極招攬人才，招引了一大批南朝士人組成了文學(xué)集團(tuán)，然后以他的詩(shī)文格調(diào)和審美眼光為主導(dǎo)，進(jìn)而融合南北文化，各取所長(zhǎng)，影響當(dāng)時(shí)文壇，改變南北朝、隋代詩(shī)風(fēng)。

其次，他是作為一位詩(shī)人的身份來(lái)推動(dòng)詩(shī)風(fēng)融合，進(jìn)而前承六朝的，當(dāng)他在當(dāng)太子期間，詩(shī)從庾信等南方詩(shī)人，多寫(xiě)寫(xiě)景抒情詩(shī)或者宮體詩(shī)。當(dāng)皇帝期間還寫(xiě)了大量的邊塞軍旅詩(shī)，這種詩(shī)風(fēng)的漸變會(huì)讓那些揣測(cè)上意的文人政客競(jìng)相迎合，從而給百年來(lái)淫靡的詩(shī)壇注入一股剛勁的氣息。而隋煬帝本身在詩(shī)歌創(chuàng)作上也是一個(gè)下苦功的人，《隋書(shū)》記載：“帝退朝之后，便命入閣，言宴諷讀，終日而罷” “帝每有篇章，必先示自直，令其詆訶，自直所難，帝輒改之，或至于再三，俟其稱(chēng)善，然后方出?！?/p>

第三，在技巧、格律以及語(yǔ)言表達(dá)上隋煬帝對(duì)唐朝也有所影響，在詩(shī)風(fēng)上的影響更是在詩(shī)歌中彰顯得淋漓盡致?？偟膩?lái)說(shuō)，隋煬帝在詩(shī)歌上取得了巨大的成就，對(duì)后世盛唐詩(shī)歌做出了重大的貢獻(xiàn)。

注釋?zhuān)?/p>

［1］《飲馬長(zhǎng)城窟行》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［2］《送渾將軍出塞》選自《全唐詩(shī)》上。

［3］《春江花月夜》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［4］《晚登三山還望京邑》，謝朓，選自《漢魏六朝詩(shī)鑒賞辭典》。

［5］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩(shī)》。

［6］ 《樂(lè)府·春江花月夜（一）》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［7］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩(shī)》。

［8］蘇軾《前赤壁賦》，選自《經(jīng)進(jìn)東坡文集事略》。

［9］《樂(lè)府·喜游春歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［10］《四時(shí)白紵歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［11］ 選自《二十四詩(shī)品·雄渾》，唐·司空?qǐng)D。

［12］ 《謁方力靈巖寺詩(shī)》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［13］ 選自《二十四詩(shī)品·雄渾》，唐·司空?qǐng)D。

［14］《白馬篇》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［15］ 選自《二十四詩(shī)品·勁健》、《二十四詩(shī)品·豪放》，唐·司空?qǐng)D。

［16］ 李白《扶風(fēng)豪士歌》，選自《李太白集》。

責(zé)任編輯陳春陽(yáng)

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隋煬帝在色調(diào)反差描寫(xiě)、以靜襯動(dòng)技巧手法上更是對(duì)唐朝有很多影響，譬如《夏日臨江詩(shī)》“日落滄江靜，云散遠(yuǎn)山空”就是從遠(yuǎn)近不同視覺(jué)角度的變換來(lái)描寫(xiě)的，而杜甫的《春夜喜雨》中的“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”是由遠(yuǎn)望雨夜景色到推門(mén)近觀的視覺(jué)變換?！苞橈w林外白，蓮開(kāi)水上紅。”則是通過(guò)從白到紅的強(qiáng)烈色調(diào)反差來(lái)表現(xiàn)的。

四、 隋煬帝承前啟后的作用

首先，他是利用他的帝王身份來(lái)推行詩(shī)風(fēng)融合，進(jìn)而前承六朝的，憑借政治地位，楊廣在《勸學(xué)詔》中云：“諸在家及見(jiàn)入學(xué)者，若有篤志好古，耽悅典墳，學(xué)行優(yōu)敏，堪膺時(shí)務(wù)，所在采訪(fǎng)，具以名聞。”從此可看出在大一統(tǒng)后，隋煬帝積極招攬人才，招引了一大批南朝士人組成了文學(xué)集團(tuán)，然后以他的詩(shī)文格調(diào)和審美眼光為主導(dǎo)，進(jìn)而融合南北文化，各取所長(zhǎng)，影響當(dāng)時(shí)文壇，改變南北朝、隋代詩(shī)風(fēng)。

其次，他是作為一位詩(shī)人的身份來(lái)推動(dòng)詩(shī)風(fēng)融合，進(jìn)而前承六朝的，當(dāng)他在當(dāng)太子期間，詩(shī)從庾信等南方詩(shī)人，多寫(xiě)寫(xiě)景抒情詩(shī)或者宮體詩(shī)。當(dāng)皇帝期間還寫(xiě)了大量的邊塞軍旅詩(shī)，這種詩(shī)風(fēng)的漸變會(huì)讓那些揣測(cè)上意的文人政客競(jìng)相迎合，從而給百年來(lái)淫靡的詩(shī)壇注入一股剛勁的氣息。而隋煬帝本身在詩(shī)歌創(chuàng)作上也是一個(gè)下苦功的人，《隋書(shū)》記載：“帝退朝之后，便命入閣，言宴諷讀，終日而罷” “帝每有篇章，必先示自直，令其詆訶，自直所難，帝輒改之，或至于再三，俟其稱(chēng)善，然后方出?！?/p>

第三，在技巧、格律以及語(yǔ)言表達(dá)上隋煬帝對(duì)唐朝也有所影響，在詩(shī)風(fēng)上的影響更是在詩(shī)歌中彰顯得淋漓盡致?？偟膩?lái)說(shuō)，隋煬帝在詩(shī)歌上取得了巨大的成就，對(duì)后世盛唐詩(shī)歌做出了重大的貢獻(xiàn)。

注釋?zhuān)?/p>

［1］《飲馬長(zhǎng)城窟行》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［2］《送渾將軍出塞》選自《全唐詩(shī)》上。

［3］《春江花月夜》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［4］《晚登三山還望京邑》，謝朓，選自《漢魏六朝詩(shī)鑒賞辭典》。

［5］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩(shī)》。

［6］ 《樂(lè)府·春江花月夜（一）》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［7］《春江花月夜》，張若虛，選自《全唐詩(shī)》。

［8］蘇軾《前赤壁賦》，選自《經(jīng)進(jìn)東坡文集事略》。

［9］《樂(lè)府·喜游春歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［10］《四時(shí)白紵歌》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［11］ 選自《二十四詩(shī)品·雄渾》，唐·司空?qǐng)D。

［12］ 《謁方力靈巖寺詩(shī)》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［13］ 選自《二十四詩(shī)品·雄渾》，唐·司空?qǐng)D。

［14］《白馬篇》，楊廣，選自《先秦漢魏晉南北朝詩(shī)》下，隋詩(shī)卷三。

［15］ 選自《二十四詩(shī)品·勁健》、《二十四詩(shī)品·豪放》，唐·司空?qǐng)D。

［16］ 李白《扶風(fēng)豪士歌》，選自《李太白集》。

責(zé)任編輯陳春陽(yáng)

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