王瑩 高晶晶

摘要：《賦得古原草送別》是一首借助現(xiàn)代作曲技法而作的新學(xué)堂歌，它從詞、曲、演唱三方面綜合展現(xiàn)了古詞新曲的韻律美。本文將從旋律、曲式和聲、吐字、情感表達(dá)等方面對作品進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：《賦得古原草送別》 吐字 力度 情感表現(xiàn)

一、《賦得古原草送別》的詞

《賦得古原草送別》是由著名曲作家谷建芬寫的一首新學(xué)堂歌，其曲調(diào)和諧且自然大方。從詞的角度看無疑是凝練、詩意的。唐代詩人白居易借“枯榮”二字來表現(xiàn)“古原草”生命力的頑強(qiáng)并引出“送別”之意，不難看出這種“離別”大有意味。

二、《賦得古原草送別》的曲調(diào)

（一）旋律美

《賦得古原草送別》旋律非常優(yōu)美，音樂緩緩響起，進(jìn)入第5小節(jié)，圓潤、溫暖、細(xì)膩的橫笛音色使音樂增添了幾分詩意，“離離原上草，……春風(fēng)吹又生。”點(diǎn)出了全曲的主題思想，旋律主要圍繞小字一組g平穩(wěn)進(jìn)行，起伏不大，以敘事性為主，節(jié)奏比較規(guī)整，首調(diào)#5音的出現(xiàn)更加突出了地域文化特色。

樂曲高潮部分（22—30小節(jié)），3—ⅰ的六度大跳將音樂推向高潮。南唐李煜《清平樂》中曾說：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，仿佛旋律中的每一個(gè)音都飽含著離別之情。此處雖然是情感的升華，但作曲家依然延用了敘事段落起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)形式，第29小節(jié)旋律移高八度的進(jìn)行，把人們看見萋萋芳草而送別的愁情油然生的感覺充分釋放出來。第31—39小節(jié)為歌曲抒情性段落，以虛詞“啦”貫穿此部分，旋律出現(xiàn)了前奏中的主題音樂思想，并且運(yùn)用X X X（前八后十六）的節(jié)奏型，這種長加短的節(jié)奏格式使得該曲風(fēng)格綿長、愜意，特別是綿長的二分音符帶著一種傷感的氣息。正是這種二分音符的長節(jié)奏與前八后十六節(jié)奏的完美結(jié)合，恰如其分的表達(dá)出詩詞的韻律，似是一種絕唱，也抒發(fā)了詩人深切的離別之情。

（二）曲式和聲美

全曲共39小節(jié)，為非再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，其中前奏12小節(jié)，主部27小節(jié)，分為A、B、C三個(gè)段落，每個(gè)段落均由方整形樂句組成，調(diào)式為c和聲小調(diào)。其曲式結(jié)構(gòu)如圖所示：

A B C

前奏 a + b c + a′ d + d′

4 + 5 4 + 5 4 + 5

1-12 13-16 17-21 22-25 26-30 31-34 35-39

從和聲角度看，由于全曲以小調(diào)調(diào)性貫穿始終，因此左手伴奏的和弦編配上主要以小和弦為主。第20小節(jié)音樂使用了c和聲小調(diào)ⅴ級大和弦，使人們從聽覺上有種特別的新意。第16和25小節(jié)雖然旋律和歌詞都一樣，但在和聲功能上卻有很大的區(qū)別，第16小節(jié)為ⅴ級小和弦，以敘事性為主。第25小節(jié)為ⅶ—Ⅲ大和弦進(jìn)行，以抒情性為主，主要體現(xiàn)了小草“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的頑強(qiáng)生命力。像這種大和弦的運(yùn)用的地方還有第32小節(jié)和38、39小節(jié)處。需要強(qiáng)調(diào)的是，第38、39小節(jié)8拍的長音，作曲家并沒有用小調(diào)主和弦草草結(jié)束，而是用了小和弦到大和弦的過渡，再次將整首詩的寓意升華，到此點(diǎn)明“送別”，結(jié)清題意，關(guān)合全篇，將“古原”、“草”、“送別”打成一片，給人一種“意境極渾成”的完滿收束。

三、《賦得古原草送別》的演唱

與西洋藝術(shù)歌曲相比，中國藝術(shù)歌曲吐字行腔、力度速度、情感等方面的把握往往要復(fù)雜些，特別是對古詩詞的演唱就有自己的一套規(guī)律。西周《樂記·師乙篇》中記載：“故歌者，上如抗，下如墜，曲如折，止如槀木，倨中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠?！惫珜O尼子《樂記》記載：“凡音者，生人心者也。情動(dòng)于中，故形于聲；聲成文，謂之音，……”可見古人之意在于表達(dá)歌唱的最高境界即是情感的表達(dá)，因此只有詞、曲、聲三者完美結(jié)合才是完美的歌唱?！顿x得古原草送別》這首新學(xué)堂歌雖然借助了現(xiàn)代作曲技法，但在演唱風(fēng)格上極明顯地體現(xiàn)了上述法則，具體表現(xiàn)如下：

（一）吐字咬字美

《賦得古原草送別》這首兒童歌曲雖是八句詩詞的重復(fù)演唱，但兩個(gè)樂段處理上卻各不相同。第一樂段具有很強(qiáng)的敘事性，旋律上比較平穩(wěn)舒緩，演唱時(shí)要身體自然放松、氣息流暢，因此咬字也要輕柔些?？赡苡行└枵邥J(rèn)為“輕柔”就是沒有彈性，其實(shí)不然，正所謂“張中有馳，張弛有度”，只要力度適中，依然可以將詞作者含蓄的思念之情表達(dá)出來。第二樂段的演唱就要根據(jù)歌曲的歌詞、節(jié)奏及強(qiáng)弱要求，字與字之間“咬”得緊些，并且吐字清晰、準(zhǔn)確。隨著樂句的力度變化，歌者內(nèi)心的情緒也發(fā)生著變化，并把全曲推向高潮。

（二）情感表現(xiàn)美

聲音是歌曲的載體，情感是歌曲的靈魂。學(xué)唱一首歌曲不難，但如何將詞曲作者寄予在歌曲中的情感完美地表達(dá)出來卻值得深入研究。簡單來說，聲樂中的情感表達(dá)除了歌唱外，還包括表情、姿態(tài)、動(dòng)作等方面?！顿x得古原草送別》這首歌曲中，前奏結(jié)束后，人聲部分正式進(jìn)入，這一樂段的感情呈現(xiàn)方式我們可以把它叫做緩舒式，雖是非平行樂段，自身稍有起伏，但總體上看是平穩(wěn)的抒發(fā)情感。當(dāng)音樂進(jìn)行到本樂段的最后一小節(jié)（第21小節(jié)）時(shí)，調(diào)性并無變化，旋律結(jié)束在小調(diào)的主音上，但伴奏卻使用了3-6-7音階上行，筑起了一個(gè)感情波瀾，將音樂推向了高潮，即情緒的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。第二樂段隨著高音的出現(xiàn)，音量逐漸增大、力度增強(qiáng)，即感情的激放式。到了a′句后，節(jié)奏型基本保持不變，曲作者做了漸弱處理，從感情處理方面來看，雖是滿懷離別之情，但已轉(zhuǎn)變?yōu)榱藘?nèi)省式的抒情。第三樂段結(jié)構(gòu)仍然與前兩個(gè)樂段保持不變，此部分只用了一個(gè)虛詞“啦”演唱，這是一種對感情深層的體驗(yàn)和內(nèi)省，帶有回味性。

參考文獻(xiàn)：

[1]余篤剛.聲樂藝術(shù)美學(xué)[M].北京：人民音樂出版社，2005.

[2]石惟正.聲樂學(xué)基礎(chǔ)[M].北京：人民音樂出版社，2008.

[3]羅小平.音樂與文學(xué)[M].北京：人民音樂出版社，2003.