摘要：在人們的各種感官中，視覺、聽覺是兩種主要的審美官能。戲劇，之所以能感染觀眾，其原因是它把視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)緊密地結(jié)合在一起，將鮮活的藝術(shù)形象直接訴諸于觀眾的感官?？梢院敛豢浯蟮卣f，在世界各國(guó)的舞臺(tái)上，舞臺(tái)美術(shù)離不開光與色，它除了能夠“直接與觀眾進(jìn)行交流”之外，充分發(fā)揮舞臺(tái)美術(shù)的視覺特征，滿足人們的視覺心理的需要，也是導(dǎo)演不能忽視的重要問題。大型勵(lì)志史詩劇《金雞傳奇》融合了觀眾視覺及心理的體驗(yàn)，表現(xiàn)了不一樣的浪漫色彩。

關(guān)鍵詞：觀眾視覺 觀眾心理 舞臺(tái)美術(shù)

大型勵(lì)志史詩劇《金雞傳奇》，是一部革命浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的家族史詩劇，寫出了流傳于普寧上寮村“金雞偷粟”的神奇故事，體現(xiàn)了“舍得折枝種春樹，贏得他年萬里蔭”的樸素、傳統(tǒng)的“瓜報(bào)”道理。在執(zhí)導(dǎo)此部作品時(shí)，緊扣著觀眾的觀賞視覺和心理，結(jié)合舞臺(tái)布景、燈光、服裝、化妝、道具及音響等影響因素反映舞臺(tái)的美感。

一、觀眾視覺在戲劇舞臺(tái)的重要性

對(duì)于戲劇觀眾來說，第一感覺便是視覺。人們常說去“看”戲，可以說明視覺因素在戲劇中的地位之重。而隨著舞臺(tái)科技程度、觀眾審美程度的不斷提高，觀眾對(duì)戲劇導(dǎo)演的要求也越來越高。導(dǎo)演給予舞臺(tái)的，不再只是演員區(qū)位、動(dòng)作，而是要對(duì)舞臺(tái)上的一切呈現(xiàn)給予關(guān)注，包括掌握觀眾的觀看視覺、觀眾的欣賞心理、演員的表演視覺、演員的表演心理，乃至整個(gè)舞臺(tái)美術(shù)等等。大型勵(lì)志史詩劇《金雞傳奇》，以舞臺(tái)上演員表演舂米用的石臼和那八套金色羽衣等有特征的、能喚起觀眾充分聯(lián)想的、特別的環(huán)境中特有的東西，結(jié)合明亮而閃爍的燈光和科技手段產(chǎn)生出來的陣陣迷人的煙霧，把觀眾視覺（注意力）引向“傳奇”的主題。表演要求通過“露、透、瘦”，來增強(qiáng)身體各部的表情作用，“金雞”的“偷食、逃竄、游斗”，要求演員的動(dòng)作要圓潤(rùn)、流暢、迅速，幾十個(gè)動(dòng)作要一氣呵成，這同樣也是為了滿足觀眾的視覺需要。

二、觀眾心理在戲劇舞臺(tái)上的重要性

我國(guó)的戲曲藝術(shù)是偏重于動(dòng)作表演的，大幕一拉開，首先映入人們視覺范圍的就是景物——舞美。然而站在戲曲導(dǎo)演的角度上，需要考慮的更是觀眾的視覺與心理之間的聯(lián)系。老子說過：“有無相生，難易相成”。虛實(shí)、隱顯乃是矛盾特殊的對(duì)立統(tǒng)一。藝術(shù)的“虛”，不管“虛”到何種程度，但總得有東西來作依托，否則想象就失去依據(jù)。就如劇中有句臺(tái)詞：“南望但見水繞石，就是你兒孝思長(zhǎng)”。“孝思長(zhǎng)”是什么樣子，這很難說得清楚，但有了實(shí)物比對(duì)，抽象的東西變得形象了，這形象的東西就是“南望水繞石”。 作者豐富的想象力給了導(dǎo)演很好的啟發(fā)。扮演金雞的演員，借助色彩靚麗的羽衣，通過姿態(tài)優(yōu)美的身段以及形象化的動(dòng)作，緊緊地抓住觀眾的視線，給予觀眾充分的感應(yīng)力，使得觀眾在形象化的視覺感應(yīng)下，聯(lián)想到環(huán)境與氣氛。

三、舞臺(tái)美術(shù)為戲劇創(chuàng)造更強(qiáng)美感

在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上，除了主要依據(jù)劇情的變化來考慮之外，舞臺(tái)上形式美的問題也不能忽視。同樣一臺(tái)戲，有許多設(shè)計(jì)方案，它的功能都是符合劇情的，但人們總是選擇最具美感的方案。舞臺(tái)美術(shù)體現(xiàn)在舞臺(tái)布景、燈光、服裝、化妝，道具及音響等。

舞臺(tái)的布景、燈光及演員的服裝、化妝緊緊相扣于戲劇的劇情。往往需要導(dǎo)演將體會(huì)及經(jīng)驗(yàn)相融，與舞臺(tái)設(shè)計(jì)的情景時(shí)刻相映?！督痣u傳奇》劇中有這樣一個(gè)場(chǎng)面，床上躺著生病的值姆，年少的林松江在一旁愴惶著。如果在表現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)面時(shí)用具有恐怖意味的長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影投射在銀幕上，造成沉重的色調(diào)，那么觀眾會(huì)立刻感到值姆病得很嚴(yán)重，而且可能永遠(yuǎn)不會(huì)恢復(fù)。另一方面，如果這個(gè)場(chǎng)景具有一種輕松的色調(diào)，如陽光從窗戶射進(jìn)來，到處煥發(fā)著愉快的光輝，觀眾就會(huì)感到值姆病的危機(jī)已經(jīng)過去，正在恢復(fù)期間。這就很好地說明光色能左右人們的情緒。

舞臺(tái)的道具和音響也是整臺(tái)戲劇的靈魂，緊緊圍繞著演出，將觀眾的視覺及聽覺結(jié)合，展現(xiàn)出舞臺(tái)的表現(xiàn)美感，同時(shí)也突出戲劇的豐富性。詩劇《金雞傳奇》如果沒有必要的道具，沒有象征性的音響渲染，僅憑演員的表演和簡(jiǎn)單的布景，那么整個(gè)戲的感染力就會(huì)大大的削弱。難以體現(xiàn)革命浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的浪漫色彩，尤其是視覺藝術(shù)，難以引起觀眾的聯(lián)想。

戲劇的舞臺(tái)藝術(shù)坐標(biāo)，需要導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)的過程中表現(xiàn)劇情的同時(shí)，要有創(chuàng)新的意識(shí)。舞臺(tái)作為一種獨(dú)特的立體藝術(shù)表現(xiàn)形式，是圖畫、聲音、器具等多元、多向的表現(xiàn)。需要在空間和視覺上進(jìn)行靈感性創(chuàng)造，才能使戲劇整體的突破；才能使演員發(fā)揮的突出；才能使觀眾欣賞中收獲。

作為戲劇導(dǎo)演，這個(gè)時(shí)候就需要與設(shè)計(jì)師一起研究人物與景物的相互關(guān)系，特別是主要表演區(qū)。再以《金雞傳奇》為例，其舞臺(tái)特征就很有特色。它借助硬、軟景、燈光、煙霧的巧妙組合，使舞臺(tái)時(shí)而出現(xiàn)榕江波瀾壯闊的景象，時(shí)而出現(xiàn)幾十年前舊普寧的農(nóng)村風(fēng)貌，時(shí)而出現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期大南山游擊隊(duì)艱苦的生活環(huán)境，加上音樂的配合，給觀眾以多層次的美妙感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]貫涌.戲曲劇作法[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2002.

作者簡(jiǎn)介：

[1]許漢生：廣東普寧市潮劇團(tuán)，業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)，國(guó)家中級(jí)導(dǎo)演。