劉萍

摘要：《孔雀東南飛》這首古箏曲是著名音樂理論家鄭德淵先生根據(jù)我國傳統(tǒng)的長篇敘事詩歌譜曲。邱大成先生根據(jù)鄭德淵先生的曲子改編成古箏獨奏曲。這首古箏獨奏曲把古箏與傳統(tǒng)的詩歌緊密結(jié)合，通過古箏這一民族樂器的音樂特點，以樂聲入境，以愛情、家庭為主軸穿插全曲，向我們講述了一個封建年代凄美的愛情故事。運用古箏的手法技巧、活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)出孔雀南飛，凄涼哀怨的鳴叫，從而使這部詩歌里續(xù)寫的人物鮮明化、生動化。

關(guān)鍵詞：箏曲 演奏技巧

一、《孔雀東南飛》演奏技巧

古箏曲《孔雀東南飛》這是一首F調(diào)的樂曲，4/4拍為主，整個樂曲分為7個段落。

（一）引子的演奏技巧

樂曲的引子部分是一個拋磚引玉的作用。整個引子部分都是在低音部完成。開始四小節(jié)，演奏時小指同時勾弦，每一拍的力度不同，由重到輕，給人于開始敘說故事，提醒人故事開場。

引子的指法主要是大撮，八分音符，觸弦時指尖迅速，不出現(xiàn)雜音。左手配合著右手在低音區(qū)隨著右手力度，速度的變化小指勾弦。11-14小節(jié)，大撮中加入了左手食指的演奏部分，左右手配合很重要，不能有脫節(jié)的感覺，突出食指部分音。整個引子使人想象中一副“孔雀東南飛，五里一徘徊”的美景。

（二）主題前過渡的演奏技巧

引子過后是主題過渡樂段，節(jié)奏型發(fā)生了變化前十六后八的小附點，連續(xù)的上滑音。演奏時，滑音按弦準確，左手在滑到的音上輕輕的揉弦，營造出一幅美麗賢惠的劉蘭芝對鏡梳妝的畫面。緊接著節(jié)奏迅速緊張，突快。

右手搖指配合，左手在琴碼右側(cè)高音區(qū)的快速頻繁的刮奏，營造出突來的霹靂、驚慌、悲劇氛圍。刮奏短促而有力，刮奏在演奏時手指不能慌和急。每一個小節(jié)的第一個刮奏力度稍重，營造驚慌的氛圍。左右手配合，搖指不斷，刻畫孔雀鳴叫時的哀鳴，不忍離去。最后幾個小節(jié)連續(xù)的上滑音，小附點節(jié)奏，后出現(xiàn)了一搖，二搖，三搖指，搖指音由強漸弱，樂曲回放漸弱。

（三）主題樂思的演奏技巧

在演奏樂曲主題部分時，節(jié)奏稍慢，中速。開始的四個小節(jié)，是主題部分的引句，主題旋律開始，以小指在低音部分，以la、mi作為固定音。

這一樂段演奏時刻意強調(diào)左手的低音效果。兩次高音區(qū)的連續(xù)上滑音，營造惡勢力，男女主人的無力反抗，壓抑的主題旋律。在隨后的搖指旋律，這一段旋律鋪開了二人之間深切感情的美好畫卷。演奏時，左手低音勾弦部分每個音要清晰、穩(wěn)定。把握住搖指的強弱，搖指在小指扎樁時穩(wěn)定，音量均勻，避免只搖出半邊音的情況。

搖指樂段過后是復調(diào)織體旋律演奏。左手的六個琶音要表達焦仲卿和劉蘭芝對彼此愛的期盼與急切，前兩個琶音緊湊，后一個琶音分散，每一拍里的音要均勻，清晰。琶音后，左右手聲部進行模仿，我們的腦海里表現(xiàn)出兩人“君當作磐石，妾當作蒲葦，蒲草韌如絲，磐石無轉(zhuǎn)移”，情深意切的愛情。

（四）快板前過渡的演奏技巧

主題后有5個小節(jié)的過渡。這一段的過渡又回到了惡勢力主題的動機。為接下來的發(fā)展做好鋪墊。運用前十六后八的小附點節(jié)奏以及四十六節(jié)奏相互交替。演奏時，由強漸弱，由慢漸強發(fā)展，用勾托抹的指法順序彈奏。每個音彈奏的要扎實，沒有多余的雜音。最后一個小節(jié)最后一拍的刮奏，右手食指放在琴弦上，跟隨著左手刮奏一起移動。

（五）小快板的演奏技巧

小快板主要是敘說劉蘭芝的激烈抗婚，這段樂曲，由之前樂段強-弱-次強-弱的4/4拍變化成強-弱-弱的4/3拍。

這一樂段右手的搖指加上小撮以及托抹勾的指法。小撮碰弦要快速，彈奏時兩指稍錯開，避免彈奏時兩指撞到一起產(chǎn)生雜音。這段演奏出蘭芝抗婚的激烈，悲傷，憤怒以及絕望。而在之后的小節(jié)，連續(xù)的右手8分音符的小撮，同時出現(xiàn)4/3拍與4/4拍的交替情緒紛亂。

一定要看清拍子交替的地方，主要是演奏出一種面對逼婚壓力的種種心亂如麻，矛盾情緒。快速的小撮不能雜亂，強-弱-弱與強-弱-次強-弱交替時多注意，快速時不能在慌亂中變速，需要充分的體現(xiàn)出矛盾和沖突。

（六）再現(xiàn)部的演奏技巧

這一樂段是再現(xiàn)段，敘說了焦仲卿與劉蘭芝的雙雙殉情，悲慘的愛情，一股宣泄的情緒。演奏時是中速，右手連續(xù)搖指配合左手高聲部的快速刮奏。情緒高漲時彈奏刮奏快速，音色高亢，情緒低落時彈奏刮奏慢速，音色低沉而沉重。

搖指樂段后，主題旋律分別在左右手中交替，伴奏聲部以級進的方式在低聲部高聲部展開，十六分音符的快速級進，敘說了焦仲卿和劉蘭芝對愛情的堅貞，生死相隨的催淚場景。這一段左右手的速度是一致的，左右手不能因銜接不上而脫節(jié)。

（七）過渡和尾聲演奏技巧

接近尾聲，樂曲還有4個小節(jié)的過渡段。這個過渡段和小快板前的過渡段相互呼應。演奏時的情緒也是呼應的，左手連續(xù)的按弦滑音，揉弦。

樂曲發(fā)展到尾聲，主題旋律再次響起，這一段不是以搖指的形式，而是以右手連續(xù)的小撮，左手小指勾弦展開。彈奏時運用稍慢的中速最終進行到了散板。尾聲也與引子首尾呼應。營造出焦劉二人殉情逝去，靈魂仍舊不愿分開的場景。右手樂段在最后的主音在八分音符的重復中變?nèi)酰⒌綗o聲。在彈奏中，指尖力度漸弱，每一個大撮音彈奏清晰，不能在音樂變?nèi)鯐r，音雜成了一片。漸弱的音樂彈奏下，樂曲中的情景、人物，也漸漸離我們越來越遠。

二、結(jié)語

《孔雀東南飛》這首樂曲是鄭德淵先生譜曲，邱大成先生改編而來的古箏獨奏曲。這首樂曲演奏技法多樣化，充分運用了左手技法，左手刮奏，滑音，左右手聲部交替，使左手的演奏技法打破了原有的單一技法按、揉、吟。運用這些技巧使我們進入了封建社會的愛情故事。這是一個帶引子和尾聲的單三部再現(xiàn)曲式。在結(jié)構(gòu)上樂曲按照了敘事詩里故事的發(fā)展順序進行。在樂曲中的快板和慢板都運用了復調(diào)，細膩的表現(xiàn)了焦仲卿與劉蘭芝之間生死相隨，矢志不渝的濃濃愛意。