彭浩宇

摘要：《南屏晚鐘》是一首旋律悠揚廣為傳唱的經(jīng)典老歌，經(jīng)過劉孝揚先生的改編后，又成為具有新的藝術(shù)魅力的合唱佳作。本文從原詞曲作者的創(chuàng)作背景出發(fā)，對原曲與改編版本的曲式結(jié)構(gòu)、音域、調(diào)性、創(chuàng)作技法這些方面作對照，以更深入地理解原曲和改編后合唱作品的藝術(shù)特點。

關(guān)鍵詞：歌曲《南屏晚鐘》 合唱改編 結(jié)構(gòu) 技法

一、歌曲《南屏晚鐘》創(chuàng)作背景

（一）歌曲概述

《南屏晚鐘》這首經(jīng)典歌曲創(chuàng)作于十九世紀五六十年代，其歌詞是由我國著名詞作家上海鴛鴦蝴蝶派詞人陳蝶衣所作， 旋律為香港的著名作曲家王福齡所譜寫，因為其曲調(diào)悠揚婉轉(zhuǎn)，所以這首歌曲一產(chǎn)生就表現(xiàn)出動人心弦的藝術(shù)魅力，隨之被廣大群眾所傳唱，歷久不衰。直到現(xiàn)在仍會有很多優(yōu)秀的歌手在自己的音樂會上來演唱這首作品，像費玉清、徐小鳳、鳳飛飛都曾在演唱會上演唱過。這一歌曲還被改編成了各種不同的合唱版本。本文主要以其中指揮家劉孝揚教授改編的合唱版本為研究對象，再結(jié)合原曲來進行研究與分析。

（二）詞曲作者簡介

詞作者陳蝶衣，是上海老一代的著名詞人、詞作家、電影劇作家，一生中共著有3000多首歌詞以及多部劇本，他的代表作品除《南屏晚鐘》以外，其它的像《我的心里只有你沒有他》、《情人的眼淚》等也一直為世人所傳唱。歌曲的作曲者是香港著名作曲家王福齡先生（1925年—1989年）。王先生出生于上海，前期主要從事流行曲與電影音樂的創(chuàng)作，曾為其供職的邵氏電影公司創(chuàng)作大量歌曲并做配樂，他的一系列作品如《我的中國心》、《今宵多珍重》、《不了情》等都膾炙人口。

本文中合唱版本的改編者劉孝揚先生，是中國香港的一位著名合唱指揮家，他早期生活于內(nèi)地時就一直致力于將優(yōu)秀的音樂作品改編創(chuàng)作為合唱作品。在1974年移居香港后就始終熱心于香港和內(nèi)地的藝術(shù)交流，他陸陸續(xù)續(xù)創(chuàng)作改編了《我和我的祖國》、《馬兒你慢些走》、《我愛你，中國》、《思念》、《東方之珠》等合唱作品。在他的合唱作品中，所采用到的改編技法非常簡煉，注重作品中各聲部的合唱性，其聲部進行十分合理流暢，他改編的那些合唱作品無一不深深地流露出對祖國炙熱的愛。劉先生還改編了大量由當時流行天后鄧麗君演唱過的歌曲，如《阿里山的姑娘》、《月亮代表我的心》、《甜蜜蜜》等。在2008年，《劉孝揚新編合唱曲集：中國大陸、香港、臺灣劉孝揚改編的流行音樂合唱作品分析與研究名曲輯》由中央音樂學院出版社出版，這不但是劉孝揚先生一直努力致力于中國流行音樂合唱作品創(chuàng)作與發(fā)展的一個見證，也展現(xiàn)出劉先生合唱改編作品“將藝術(shù)通俗化，將通俗藝術(shù)化”的藝術(shù)創(chuàng)作宗旨。

（三）歌詞的分析

在陳蝶衣的原詞中，洋溢著宋詞雅韻。歌詞的大概意思是寫一位年輕少女于森林游玩時，相遇到了自己很欣賞的對象，那一瞬間頓時情竇初開，心中滿溢著愛的情意，但等到她剛鼓足勇氣準備上前搭話時，天公就偏偏有意刁難下起一陣無情大雨，所以還沒來得及說話，那個他便失去了蹤影。而相思的種子已由此深深植入了少女心田。因為這相思之情總是縈繞于心頭而揮之不去，最后只能像歌詞中“匆匆地走入森林中”又來到第一次相遇的地方等待相思對象的再次出現(xiàn)，然而原地等待的結(jié)果是“看不到他的行蹤”，由此十分失望傷心，進而萌生出“相思有什么用”的念頭。一直到聽到那兒敲響了南屏晚鐘，才“催醒了相思夢” 感受到晚風的輕送， “看到了夕陽紅”。歌詞中寥寥幾句，就點破了那種少女初戀情愫的朦朧及美好。尤其歌詞末尾那一句“我走出了叢叢森林，又看到了夕陽紅”很有點睛之妙。文以曲為貴，歌詞中所包含的故事情節(jié)跌宕曲折，而用詞又十分之精辟含蓄，所以這首歌詞屬于難得的經(jīng)典佳作。

這一歌詞在最終成曲時方達先生作了一點點改動，就是把詞中的“相思”改成了“思鄉(xiāng)”，這樣使得歌詞意境由個人的兒女相思升華為對故園以及故國的眷戀與懷念。

二、對原歌曲《南屏晚鐘》的音樂分析

（一）原歌曲的曲式結(jié)構(gòu)分析

原作品《南屏晚鐘》的曲式結(jié)構(gòu)可以看成流行歌曲中經(jīng)常采用的三段式，即帶有再現(xiàn)的三段式，其中A段與A段、 B段與B段都為復樂段結(jié)構(gòu)，最后的A段為再現(xiàn)段。歌曲的具體結(jié)構(gòu)如下面圖式所示：

全曲開頭引子部分的旋律實際是采用了A段中第一二小節(jié)的曲調(diào)，然后向下進行兩次非嚴格的三度模進后而組成，引子主要起著烘托作用，為全曲輕快悠揚的基本情緒作了鋪墊。

歌曲的A段旋律是由二個方整的句子組成，樂句比較長每句都有8小節(jié)。第一句旋律音是直接從小節(jié)第二拍的徵音開始，并且是弱起進入，曲調(diào)從音高組成來看三音組的特點十分明顯（三音組即小三度加大二度的組合），所以從旋法來看旋律屬于較明顯的民族調(diào)式風格，調(diào)式是B宮調(diào)式，第一句落音落在在中音區(qū)的徵上，節(jié)奏較簡單明了，綜合歌詞與句法來看，這一樂句可繼續(xù)細分為兩個樂節(jié)，每個樂節(jié)為方整的4小節(jié)。本段第二句旋律是第一句的平行句子， 同樣可以劃分為2個樂節(jié)。A段的兩個大樂句中，每個樂句的后三個樂節(jié)每樂節(jié)之間首尾音相同，這屬于旋律發(fā)展中典型的“魚咬尾”式進行，這樣旋律進行更為連貫流暢。A段最后一個樂節(jié)的落音為商，而沒有停留在宮音，是因為歌詞的第一段與第二段是并列關(guān)系，所以作曲家就采用了復樂段的結(jié)構(gòu)方式來譜寫第二段歌詞。

A段與A段為平行復樂段關(guān)系， A段停留于商，而A段則呼應地落到宮音上，這樣的終止安排屬于非常典型的復樂段終止方式。整個A段與A段的詳細結(jié)構(gòu)圖示為：B段是整首曲子的對比段落，也是整個歌曲的高潮所在，旋律直接從全曲的最高音b2進入，這一個樂句長度有9小節(jié)，它又可以細分為兩個樂節(jié)，兩個樂節(jié)的落音都時值較長， B段第二句的旋律又以“魚咬尾”方式開始，這樣兩個樂句就有很自然的聯(lián)系， 第二句的旋律節(jié)奏緊湊，與第一句在節(jié)奏與句式上都形成對照，最后以商音作為結(jié)束，整個B段兩句的旋律為9+8不等長的句式結(jié)構(gòu)。

（二）原歌曲的音域endprint

全曲的音域為

（三）原歌曲的調(diào)式調(diào)性

全曲的調(diào)式調(diào)性一直為五聲B宮調(diào)式。

三、合唱版《南屏晚鐘》分析

（一）合唱版曲式結(jié)構(gòu)的分析

合唱版本的曲式結(jié)構(gòu)沒做改變保留了原歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，還是帶有再現(xiàn)的三段式。

（二）合唱版本的演唱音域

為使原曲更適應于合唱性，其音域改變?yōu)?/p>

（三）合唱版本的調(diào)性處理

合唱版本的調(diào)性未作改變，仍保留原歌曲的調(diào)性。

（四）合唱版本的技法分析

A段男高音聲部唱主旋律，采用支聲式復調(diào)寫法寫成男低聲部的旋律，其伴奏音型十分簡潔，以柱式織體為主；A段中，主旋律改由男低聲部演唱， 然后將主旋律向上三度非嚴格模進寫成男高聲部旋律，伴奏織體有所變化，右手附帶有兩個聲部的旋律，到A段第二樂句時左手伴奏變?yōu)楹拖曳纸狻?/p>

B段開始句“南屏晚鐘隨風飄動”中主要采用簡單的模仿式復調(diào)寫法構(gòu)成其中兩個聲部，主旋律聲部采用男高音演唱，在主旋律進入兩小節(jié)后旋律在低音區(qū)做八度模仿回應由男低音演唱，這兩個聲部在第二樂節(jié)時又成為自由對比；整個B段的第二樂句技法又有變化，以支聲式復調(diào)寫法為主， 伴奏織體以分解和弦為主，主旋律安排在上， 同時進行的低聲部旋律只是比主旋律低了三度，作支聲式復合。B段與B段的不同在于B段的第一樂句中男低音聲部是與主旋律作三度的模仿回應，而后面其他部分的寫法都與B段基本一致。

最后的A段與A段比較主要是伴奏的織體明顯要比A段加厚很多，其中右手的主旋律是三度加厚，左手是柱式和弦，所以整體的織體就加厚很多。

歌曲《南屏晚鐘》本來就是一首旋律悠揚，一直被人們廣為傳唱的經(jīng)典老歌，經(jīng)過劉孝揚先生的改編后，更煥發(fā)出新的藝術(shù)魅力，又成為合唱藝術(shù)寶庫中的一首佳作。

基金項目：

本文為湖南省教育廳科學研究項目，項目編號：12C0144。

參考文獻：

[1]李凌，薛范.名歌經(jīng)典·中國作品卷Ⅰ：1949年建國后的當代歌曲[M].北京：中國國際廣播出版社，2005.

[2]劉孝揚.劉孝揚新編合唱曲集 中國大陸、香港、臺灣名曲輯[M].北京：中央音樂學院出版社，2008.endprint

全曲的音域為

（三）原歌曲的調(diào)式調(diào)性

全曲的調(diào)式調(diào)性一直為五聲B宮調(diào)式。

三、合唱版《南屏晚鐘》分析

（一）合唱版曲式結(jié)構(gòu)的分析

合唱版本的曲式結(jié)構(gòu)沒做改變保留了原歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，還是帶有再現(xiàn)的三段式。

（二）合唱版本的演唱音域

為使原曲更適應于合唱性，其音域改變?yōu)?/p>

（三）合唱版本的調(diào)性處理

合唱版本的調(diào)性未作改變，仍保留原歌曲的調(diào)性。

（四）合唱版本的技法分析

A段男高音聲部唱主旋律，采用支聲式復調(diào)寫法寫成男低聲部的旋律，其伴奏音型十分簡潔，以柱式織體為主；A段中，主旋律改由男低聲部演唱， 然后將主旋律向上三度非嚴格模進寫成男高聲部旋律，伴奏織體有所變化，右手附帶有兩個聲部的旋律，到A段第二樂句時左手伴奏變?yōu)楹拖曳纸狻?/p>

B段開始句“南屏晚鐘隨風飄動”中主要采用簡單的模仿式復調(diào)寫法構(gòu)成其中兩個聲部，主旋律聲部采用男高音演唱，在主旋律進入兩小節(jié)后旋律在低音區(qū)做八度模仿回應由男低音演唱，這兩個聲部在第二樂節(jié)時又成為自由對比；整個B段的第二樂句技法又有變化，以支聲式復調(diào)寫法為主， 伴奏織體以分解和弦為主，主旋律安排在上， 同時進行的低聲部旋律只是比主旋律低了三度，作支聲式復合。B段與B段的不同在于B段的第一樂句中男低音聲部是與主旋律作三度的模仿回應，而后面其他部分的寫法都與B段基本一致。

最后的A段與A段比較主要是伴奏的織體明顯要比A段加厚很多，其中右手的主旋律是三度加厚，左手是柱式和弦，所以整體的織體就加厚很多。

歌曲《南屏晚鐘》本來就是一首旋律悠揚，一直被人們廣為傳唱的經(jīng)典老歌，經(jīng)過劉孝揚先生的改編后，更煥發(fā)出新的藝術(shù)魅力，又成為合唱藝術(shù)寶庫中的一首佳作。

基金項目：

本文為湖南省教育廳科學研究項目，項目編號：12C0144。

參考文獻：

[1]李凌，薛范.名歌經(jīng)典·中國作品卷Ⅰ：1949年建國后的當代歌曲[M].北京：中國國際廣播出版社，2005.

[2]劉孝揚.劉孝揚新編合唱曲集 中國大陸、香港、臺灣名曲輯[M].北京：中央音樂學院出版社，2008.endprint

全曲的音域為

（三）原歌曲的調(diào)式調(diào)性

全曲的調(diào)式調(diào)性一直為五聲B宮調(diào)式。

三、合唱版《南屏晚鐘》分析

（一）合唱版曲式結(jié)構(gòu)的分析

合唱版本的曲式結(jié)構(gòu)沒做改變保留了原歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，還是帶有再現(xiàn)的三段式。

（二）合唱版本的演唱音域

為使原曲更適應于合唱性，其音域改變?yōu)?/p>

（三）合唱版本的調(diào)性處理

合唱版本的調(diào)性未作改變，仍保留原歌曲的調(diào)性。

（四）合唱版本的技法分析

A段男高音聲部唱主旋律，采用支聲式復調(diào)寫法寫成男低聲部的旋律，其伴奏音型十分簡潔，以柱式織體為主；A段中，主旋律改由男低聲部演唱， 然后將主旋律向上三度非嚴格模進寫成男高聲部旋律，伴奏織體有所變化，右手附帶有兩個聲部的旋律，到A段第二樂句時左手伴奏變?yōu)楹拖曳纸狻?/p>

B段開始句“南屏晚鐘隨風飄動”中主要采用簡單的模仿式復調(diào)寫法構(gòu)成其中兩個聲部，主旋律聲部采用男高音演唱，在主旋律進入兩小節(jié)后旋律在低音區(qū)做八度模仿回應由男低音演唱，這兩個聲部在第二樂節(jié)時又成為自由對比；整個B段的第二樂句技法又有變化，以支聲式復調(diào)寫法為主， 伴奏織體以分解和弦為主，主旋律安排在上， 同時進行的低聲部旋律只是比主旋律低了三度，作支聲式復合。B段與B段的不同在于B段的第一樂句中男低音聲部是與主旋律作三度的模仿回應，而后面其他部分的寫法都與B段基本一致。

最后的A段與A段比較主要是伴奏的織體明顯要比A段加厚很多，其中右手的主旋律是三度加厚，左手是柱式和弦，所以整體的織體就加厚很多。

歌曲《南屏晚鐘》本來就是一首旋律悠揚，一直被人們廣為傳唱的經(jīng)典老歌，經(jīng)過劉孝揚先生的改編后，更煥發(fā)出新的藝術(shù)魅力，又成為合唱藝術(shù)寶庫中的一首佳作。

基金項目：

本文為湖南省教育廳科學研究項目，項目編號：12C0144。

參考文獻：

[1]李凌，薛范.名歌經(jīng)典·中國作品卷Ⅰ：1949年建國后的當代歌曲[M].北京：中國國際廣播出版社，2005.

[2]劉孝揚.劉孝揚新編合唱曲集 中國大陸、香港、臺灣名曲輯[M].北京：中央音樂學院出版社，2008.endprint