查理

摘要：本文介紹了雙排鍵電子琴在鋼琴協(xié)奏曲中樂(lè)隊(duì)部分的改編方法，總譜的改編、音色的編配、選擇及在與鋼琴演奏者共同演繹鋼琴協(xié)奏曲時(shí)需要注意的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：雙排鍵電子琴 改編 鋼琴協(xié)奏曲

第一架成功的電子風(fēng)琴于1928年由E·庫(kù)普勒和A·吉弗萊在法國(guó)完成。1931年另一種著名的早期電子風(fēng)琴由美國(guó)人R·蘭杰上尉發(fā)明，被稱為“蘭杰通”。還有一種哈蒙德風(fēng)琴是最重要也是最著名的電子風(fēng)琴之一，1934年由L·哈蒙德獲得專利權(quán)，1935年正式投放市場(chǎng)。雙排鍵電子琴具有相當(dāng)豐富節(jié)奏類型，多變的音色，其模擬音色以及逼真的音響效果能使它演奏出各種不同風(fēng)格的作品，比如交響樂(lè)、復(fù)調(diào)音樂(lè)、流行音樂(lè)、爵士樂(lè)等等，被譽(yù)為“一個(gè)人的樂(lè)隊(duì)”，雙排鍵在鋼琴協(xié)奏曲中能很好地充當(dāng)樂(lè)隊(duì)部分的演奏。

協(xié)奏曲產(chǎn)生于17世紀(jì)末，是巴洛克時(shí)期最重要的音樂(lè)形式。是以一件獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)組成的套曲體裁。古典時(shí)期的協(xié)奏曲通常由三個(gè)樂(lè)章組成。這種獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏曲可在鋼琴、弦樂(lè)、管樂(lè)等樂(lè)器上采用。

鋼琴協(xié)奏曲是鋼琴和樂(lè)隊(duì)之間的協(xié)作貫穿整首作品，鋼琴與樂(lè)隊(duì)的關(guān)系在旋律的發(fā)展過(guò)程中互相作用所產(chǎn)生的豐富效果。在當(dāng)今，不是每個(gè)演奏者都能得到和樂(lè)隊(duì)合作演奏鋼琴協(xié)奏曲的機(jī)會(huì)。一般情況下，鋼琴協(xié)奏曲都是由兩架鋼琴合作完成的，將樂(lè)隊(duì)總譜改編成兩行譜后，由第二鋼琴來(lái)演奏。而雙排鍵電子琴以其自身的優(yōu)勢(shì)，強(qiáng)大的音色分類、打擊樂(lè)伴奏等編輯功能，可以很好地扮演鋼琴協(xié)奏曲當(dāng)中樂(lè)隊(duì)部分的演奏。

一、鋼琴協(xié)奏曲在雙排鍵電子琴上的改編步驟

（一）改編總譜，選擇聲部

雙排鍵電子琴要想把樂(lè)隊(duì)總譜的各個(gè)聲部完整的編配、演奏出來(lái)是幾乎不太可能的，這就需要編配者要對(duì)總譜做出相應(yīng)的刪減，分清主次，選擇適當(dāng)?shù)穆暡繉⑵浔Ａ粝聛?lái)，要求編配者具有一定的配器法和樂(lè)器法知識(shí)。

一般情況下，有這3種情況下：a.改編總譜時(shí)，旋律部分在右手（上鍵盤(pán)）演奏，音色多數(shù)為弦樂(lè)齊奏，也有部分獨(dú)奏音色的SOLO，比如：長(zhǎng)笛、雙簧管等，這是不能省略的；b.中聲部，一般用左手（下鍵盤(pán)）演奏，音色多為木管、銅管樂(lè)器，中聲部有著承上啟下的作用，連接上聲部與低音聲部，這樣顯得音響效果很飽滿；c.低音聲部，低聲部支撐著上方的聲部，由于雙排鍵電子琴的功能原因，低音聲部一般只能演奏單音，但是音色可以疊加最多三種不同的音色進(jìn)行演奏。

（二）音色的編配

音色是指聲音的感覺(jué)特性。音色的編配是非常重要的，音色的搭配影響到在演奏鋼琴協(xié)奏曲樂(lè)隊(duì)部分的音響效果。因?yàn)殡娮訕?lè)器本身并沒(méi)有它自己的特有音色，所有的音色都是模仿各種樂(lè)器的發(fā)聲。但是，一種樂(lè)器不是只有一種固定音色，比如：弦樂(lè)音色有7種，圓號(hào)音樂(lè)有5種等等，所以需要編配者進(jìn)行搭配使用這些音色以追求自己的想要的效果。雙排鍵提供了豐富的音源頭和強(qiáng)大的效果調(diào)制功能，通過(guò)各項(xiàng)參數(shù)的調(diào)整以達(dá)到編配者所追求高品質(zhì)音色，比如前觸音（Initial Touch）、后觸音（After Touch）、聲相（Pan）、混響（Reverb）、亮度（Brilliance）、水平觸感（Horizon Touch）、音區(qū)（Feet）等。

在雙排鍵電子琴演奏鋼琴協(xié)奏曲的樂(lè)隊(duì)部分中，在與鋼琴共同演奏時(shí)音色不應(yīng)太過(guò)突出，編配的音色要與鋼琴的聲音相融合，雙排鍵演奏者并要很好的控制右腳的表情踏板。

完滿的音色能讓鋼琴協(xié)奏曲中鋼琴的演奏錦上添花，而與鋼琴自身音色不協(xié)和的音色就是畫(huà)蛇添足了。所以編配者需要追求高品質(zhì)的音色來(lái)體現(xiàn)雙排鍵電子琴在充當(dāng)鋼琴協(xié)奏曲樂(lè)隊(duì)時(shí)的優(yōu)勢(shì)與強(qiáng)大功能。

二、在雙排鍵電子琴與鋼琴共同演繹協(xié)奏曲時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題

（一）節(jié)奏、速度、熟練程度

在拿到一個(gè)作品時(shí)，想要很好的詮釋作品，那么節(jié)奏的準(zhǔn)、速度的穩(wěn)以及熟練的程度就顯得尤為重要了，這是最基本的要求，也是成功完成作品的前提基礎(chǔ)了，達(dá)到了最基本的要點(diǎn)才能用更多的精力放在配合、音樂(lè)的表達(dá)、音樂(lè)的處理、個(gè)人情緒等。節(jié)奏是音樂(lè)的靈魂，演奏雙方在演奏時(shí)節(jié)奏、速度一定要穩(wěn)，盡量要避免不統(tǒng)一，主奏者和協(xié)奏者雙方要在某些特定的時(shí)候適當(dāng)?shù)囊种埔幌伦约旱那榫w（如樂(lè)曲高潮時(shí)），不能像獨(dú)奏演奏時(shí)只在乎自己的表達(dá)，這樣做是不可取的。

（二）配合

在演奏協(xié)奏曲時(shí)，演奏的雙方都要有良好的配合意識(shí)，要有相當(dāng)?shù)哪醭潭?，在?jié)奏、速度、情緒、音樂(lè)表達(dá)等技術(shù)方面的相互配合，相互的交流與溝通也是相當(dāng)重要的。兩個(gè)人在共同演奏中，需要相互聆聽(tīng)，在獨(dú)奏時(shí)，速度的快慢、力度的強(qiáng)弱對(duì)比、音樂(lè)的層次都是由自己來(lái)掌控的，而在協(xié)奏曲中，需要相互聽(tīng)，從而保證情緒等方面的相對(duì)一致性，以及協(xié)奏者與主奏者得呼吸是否同步等。

（三）交流

交流分為兩類：a.在演奏過(guò)程中的交流，比如眼神的交流等，這在協(xié)奏曲的演奏過(guò)程中是相當(dāng)重要的，當(dāng)樂(lè)曲出現(xiàn)了漸快、漸慢、漸強(qiáng)、漸弱時(shí)，通過(guò)眼神的交流，或是點(diǎn)頭示意，這樣在整齊度上能有所保證。b.在排練時(shí)的交流，這樣的交流有助于主奏者和協(xié)奏者培養(yǎng)更好的默契，也有助于直接了解演奏者的心里，以便雙方共同更精準(zhǔn)地把握樂(lè)曲的風(fēng)格和整體音樂(lè)的感覺(jué)。

這樣在排練時(shí)的交流，能夠讓協(xié)奏者與主奏者更好地了解對(duì)方，當(dāng)主奏者出現(xiàn)怯場(chǎng)等狀況時(shí)，協(xié)奏者應(yīng)該知道如何去調(diào)動(dòng)、穩(wěn)定主奏者的突發(fā)不穩(wěn)定情緒。協(xié)奏者應(yīng)適時(shí)激發(fā)、帶動(dòng)演奏者的情緒，就像一個(gè)指揮要能帶動(dòng)樂(lè)隊(duì)演奏者的情緒一樣。比如說(shuō)在情緒比較激昂的時(shí)候，協(xié)奏者應(yīng)適當(dāng)增加自己彈奏的力度，來(lái)支撐與加強(qiáng)鋼琴演奏的聲音，給鋼琴一個(gè)結(jié)實(shí)、渾厚的樂(lè)隊(duì)背景。雙方有了這樣的默契，必能達(dá)到一個(gè)水乳交融的境界。

總之，雙排鍵電子琴改編是學(xué)習(xí)研究雙排鍵電子琴的最高境界，一個(gè)優(yōu)秀的雙排鍵電子琴演奏者不僅僅需要手指上的技巧，還需要大量的理論知識(shí)（配器法、和聲學(xué)、樂(lè)器學(xué)等）來(lái)支撐。近年雙排鍵電子琴在我國(guó)發(fā)展迅猛，有越來(lái)越多的人關(guān)注到這個(gè)電子樂(lè)器，希望更多從事雙排鍵電子琴事業(yè)的人們能繼續(xù)努力，創(chuàng)作改編出更多的優(yōu)秀作品。

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