劉盈

【摘 要】電視紀錄片作為一種資料性的影像，其故事性趨向近年來引起了關注。一部優(yōu)秀的電視紀錄片就是要講述一個真實的故事，因此必須著力于對人物、事件和背景這些構件的表現。本文從《可可西里》《平衡》的表現手法，分析電視紀錄片的故事性元素。

【關鍵詞】平衡 紀錄片 故事性

一、問題的提出

“紀錄片”的英文詞匯documentary最早出現在英國人約翰·格里爾遜的影評文章里，后來，他對這個詞的指稱范圍作了進一步的說明：是特指那些“對時事新聞素材進行了創(chuàng)造性處理”的影片。而“自然素材的使用”是“至關重要的區(qū)別標準”①。而所謂“故事片”是指以故事情節(jié)為主要手段來刻畫人物、反映社會生活的電影或電視片。一般的故事，特別是故事片的職能，是表現一段真實或虛構的、以若干人的思想和活動為內容的經歷。

20世紀90年代中后期，當理論界還對紀錄片是否存在故事性爭論不休的時候，影視藝術領域卻呈現出兩種發(fā)展趨勢：一是故事片向紀錄片靠攏，追求紀實風格；二是紀錄片向故事片接近，青睞于故事性②。電視紀錄片的故事性是在客觀真實性的基礎上體現出來的題材上的、敘述中的故事特征。電視紀錄片的故事化，使原本真實的生活更加集中、生動、典型，更具有說服力和影響力。故事片《可可西里》和紀錄片《平衡》就是典型的二者相互靠攏、融合的例證。廣漠而寒冷的冰雪高原，被獵殺的藏羚羊，盜獵者和反盜獵者生與死的較量……這是由《平衡》和《可可西里》共同給予我們的畫面?！镀胶狻肥浅啥茧娨暸_紀錄片導演彭輝歷時四年跟蹤拍攝的艱辛之作，最終呈現的是一個可可西里保護區(qū)隊長開展艱辛的工作，克服重重困難，卻在最后慘遭殺害的故事。

二、故事性元素在紀錄片中的體現

《平衡》等電視紀錄片故事化，就需要有人物、情感、矛盾和事件等，這樣才能表達創(chuàng)作者的意圖。紀錄片的故事化更需要注重表現方式，也就是說，需要在敘述記錄資料時運用故事性的元素。對比《可可西里》，在《平衡》中可以看到以下六個方面的故事性元素。

1、刻畫人物

紀錄片的表現主體是人，人是電視紀錄片故事化的基本構件。在紀錄片中，除了鏡頭語言敘事外，一般意義上的語言敘事者也是極其重要的一環(huán)，敘事規(guī)律要求語言敘事者角色的存在，這是紀錄片故事化的一個基本特征，它的傳統(tǒng)形態(tài)原來主要是由畫外音承擔的。

隨著紀錄片形式變化，故事化的表現需要敘事連貫，畫外音的出現會顯得突兀，讓觀眾有抽離感。為此，在《平衡》中沒有一句畫外音，故事的敘述是主人公扎巴多杰在湖邊完成的。彭輝說：“在《平衡》里，我采用了‘真實電影的創(chuàng)作手法，不用一句解說詞，把我捕捉到的情節(jié)盡可能地保持原貌，客觀地呈現給觀眾?！雹?/p>

2、運用懸念

故事片以人為地設置懸念見長，它依靠大量敘事技巧甚至語言技巧以推波助瀾。在《可可西里》中，巡山隊員進山后油料用盡，面對漫天風雪，隊員的命運會如何，隊長日泰追捕盜獵分子頭目的過程也是懸念叢生，其中激烈曲折動人心魄的情節(jié)當然是紀錄片所不能企及的。

但紀錄片的懸念卻也自有故事片無法相比的地方，那就是懸念的模糊性與流動性。故事片是靠演員或非職業(yè)演員扮演，劇情是預設的，在拍攝之前就知道故事的脈絡和走向，結果也是可預知的。紀錄片則不同，在拍攝之初任何人都不知道事件的發(fā)展和結局，創(chuàng)作者和受眾對拍攝對象的認識過程是逐步深入的。在《平衡》中，沒有政府資金支持的西部工委的工作開展、建設保護站的資金籌措、如何救出陷入泥濘的車輛、主人公扎巴多杰開會的成果，都是一個個模糊而又隨時都可能發(fā)生轉變的懸念，隨著時間推移而一一解開，創(chuàng)作者和觀眾一起經歷了一個探知的過程，這樣的懸念是故事片所不可比擬的。

3、利用沖突

紀錄片的故事化需要沖突，沖突總是存在于事件的轉變過程中。故事片《可可西里》中隊員們與盜獵分子的斗爭就是最大的沖突，激烈而且扣人心弦。但紀錄片的沖突與故事片中主要表現人與人之間的事件沖突不一樣，紀錄片更關注的是人與自我、人與自然或人與社會等深層次的觀念沖突、價值沖突。紀錄片的沖突是隱在的，在表層的事件沖突上一般進行自然化處理，以冷靜客觀的方式引導觀眾去體悟深層沖突，而忌諱刻意地強調表層矛盾的激烈性④。《平衡》里通過西部工委書記扎巴多杰的敘述，可以看到藏民狩獵的生活方式與野生動物保護的理念沖突，扎巴多杰面對惡劣工作環(huán)境以及自己的使命追求間的沖突，也提及了政府定位與官員作為的矛盾。

4、描寫細節(jié)

細節(jié)描寫一直是藝術作品中的重要元素。在故事片中，一般有特寫鏡頭可以表現細節(jié)。對紀錄片來說，記錄與對象或主題看似關系不大的細節(jié)或事物，可以使得畫面不單一，豐富而有故事性，對表現對象往往有延伸的效果。

紀錄片《平衡》中對于學生送來的不知種類的小鳥的描寫，小鼠兔的刻畫等等，與記錄的保護野生動物的偉大壯烈相比，都是極細小的事物。但正是這些小動物的存在，構成了多樣性的生命畫面，使得故事不僅有宏大的主題，也充滿了溫情。片中也多次出現了扎巴多杰小兒子的畫面，雖然他身上并無故事沖突懸念設置等，但他隨同父親一起建站、生活、護區(qū)，見證了父親的辛勞和使命，最后扎巴多杰被害，小兒子長大后會不會繼承父親的事業(yè)，是細節(jié)留給觀眾的期望。

5、渲染背景

對電視紀錄片來說，電視視聽結合的特性，使人們能直觀地看到人物活動、事件發(fā)生的場所、場景。電視紀錄片通過記錄一段真實的生活，展示人物行為過程中表現出的細微神情和心態(tài)變化。因此，背景是電視紀錄片敘事的意義以及主題表達的重要元素。

《平衡》以隊員升國旗開始，最后以國旗飄揚的畫面結束；在片中多次出現了血紅的天空、廣袤的高原、湛藍的湖水，還有天寒地凍和漫天風雪，突出了自然環(huán)境的美和氣候的惡劣，對比鮮明。體現了創(chuàng)作者對高原、對自然和生命的尊重，也表現了野牦牛隊員工作的艱辛。使節(jié)目具有了頑強的生命內涵，給予觀眾心靈上的激蕩、情感上的溝通。假如沒有這些對背景的渲染和強化，也就削弱了故事的震撼性。

6、注重結構

一般而言，電視紀錄片是按時間推進，但也有開展、高潮和尾聲的過程，對于故事化的紀錄片尤其如此，這就要求在后期剪輯階段，創(chuàng)作者對于拍攝對象重新認識，對于積累的拍攝素材重新整理，形成新的播出結構，這就是紀錄片故事性的潛在體現⑤。

《平衡》的主線是主人公扎巴多杰的敘述，他在姐夫犧牲后繼承了保護可可西里野生動物和環(huán)境資源的事業(yè)，主要講述了保護站的建立、工作的開展和面對社會和政府的爭取。主人公的講述是在湖邊集中完成的，片中結構是這些敘述和相應的記錄片段相互穿插，使紀錄片看起來像是湖邊的人在講述一個故事，增加了該片的觀賞性。后來扎巴多杰去成都、北京爭取支持，反響極好，卻在回家后突遭殺害，使得觀眾在此時受到極大震撼，對工作的危險性有了更深刻的認識，激發(fā)了認同感。

結語

紀錄片的故事性是紀錄片固有的，它存在于對生活的記錄過程之中。生活中有困難曲折，那么對生活的記錄便有了故事性。紀錄片的故事性是生活本身帶來的，而不是編造的。在真實的基礎上，紀錄片創(chuàng)作者注重故事性，使用一些故事性的元素，更藝術化地表達現實生活，以便于觀眾認識其內涵?！?/p>

參考文獻

①單萬里：《紀錄電影文獻》[M].中國廣播電視出版社，2001：857

②蔡之國，《論電視紀錄片的故事性》[J].《玉溪師范學院學報》，2006（5）：70-72

③王慶福，《兩種不同形態(tài)的藝術表達方式——紀錄片〈平衡〉和故事片〈可可西里〉比較》[J].《中國電視》，2006（3）：8-11

④秦敏，《淺談故事片的紀錄性元素和紀錄片的故事性元素》[J].《電影評介》，2011（17）：8-10

⑤曹遲，《紀錄片的故事性淺談》[J].《當代電視》，2003（8）：36-38

（作者：重慶大學新聞學院研究生）

責編：周蕾endprint