周寧

摘 要： 本文結(jié)合《還鄉(xiāng)》三譯本中的對話實例，從文學(xué)文體學(xué)角度談了小說對話的藝術(shù)效果。文學(xué)文體學(xué)的理論為研究小說對話翻譯提供了有益思路，從詞匯、句法、修辭等層面研究小說對話翻譯，進行譯本賞析意義重大。

關(guān)鍵詞： 文學(xué)文體學(xué) 小說對話 藝術(shù)效果 翻譯

對話是小說語言的重要組成部分之一。關(guān)于人物話語的研究早在古希臘時期就有人注意。在柏拉圖的《共和國》第三卷中，蘇格拉底區(qū)分了“模仿”和“講述”這兩種方式，其中“摹仿”就是人物間的直接對話。英國文體學(xué)家利奇和肖特在《小說文體論》一書中指出：“對小說中人物對話的分析有助于我們對更高層次的作者和讀者間‘對話的理解”（Leech，G.N.& Short，M.H.2001：288）。對話在小說中能起到塑造人物形象、描寫客觀環(huán)境、推動情節(jié)發(fā)展的藝術(shù)效果，成為小說風(fēng)格承載的重要載體。風(fēng)格的傳達，是文學(xué)翻譯中最敏感而又最復(fù)雜的問題之一（許鈞，1992：174）。小說翻譯中，對對話語言翻譯的成功與否，在很大程度上決定翻譯這個“傳達”過程是否“完好無損”。

一

目前，哈代的《還鄉(xiāng)》總共有七個全譯本，本文選取其中影響較大的三個譯本，分別是張谷若譯，人民文學(xué)出版社1980年版；王實味譯，岳麓書社1994年版；王守仁譯，南京譯林出版社1997年版。

1.對話能達到塑造人物形象的藝術(shù)效果

在絕大多數(shù)小說中，對話（直接引語）是最常用的一種形式?！八ㄖ苯右Z：筆者注）的直接性與生動性，對通過人物的特定話語塑造人物性格起著很重要的作用”（申丹，1998：323）。亞里士多德說過：不同階級的人，不同氣質(zhì)的人，都會有他們自己的不同的表達方式。個性化對話描寫不僅能表現(xiàn)人物的性格特征、社會地位及文化修養(yǎng)，做到“言如其人”，而且能揭示其心理狀態(tài)，更有助于人物形象的塑造和人物靈魂的挖掘。

例1：“Tis worse than the poorest do.And I shouldnt have cared about the man，though some may say hes good-looking.”

（1）“這還趕不上那些頂窮的人家哪。再說，那個男的，雖然有人說他長得不錯，俺可覺得不怎么樣?！?/p>

（2）“這樣結(jié)婚真比最窮的人還要鄙陋。而且，我也不會喜歡那樣一個男人，雖然有些人許會說他是很好看的?！?/p>

（3）“這連最最窮的人家都不如。至于那個男人，雖然有人說他長得帥，我可不太喜歡。”

這里的那個“男人”指韋狄，這段話是蘇珊·南色說的，愛敦荒原上一個沒有文化的胖農(nóng)婦，她外表粗俗，更心直口快。她對朵蓀嫁給韋狄覺得憤憤不平，這是在大伙閑聊時她對這件事發(fā)的一通牢騷。以上三個譯本均忠實地譯出了原文的所指意義，至于對人物形象“神”的傳遞，譯文1（張谷若譯）要稍勝一籌。“趕不上”，“頂窮”，“長得不錯”，“俺”及“不怎么樣”這些方言味很濃的口語生動地刻畫出一個沒有文化，心直口快，甚至有幾分粗鄙的當(dāng)?shù)剞r(nóng)婦形象。“俺”是漢語里的一個方言詞，張老用這樣一個方言詞“圈定”了蘇珊的身份，精妙傳達了原作中的這一人物形象。在小說中，這些人物的對話中出現(xiàn)了很多拼寫不規(guī)范的威塞克斯方言，張老用山東方言對譯，創(chuàng)造性地解決了作者風(fēng)格和譯者風(fēng)格的沖突，達到了二者的和諧統(tǒng)一。

2.對話能達到描寫客觀環(huán)境的藝術(shù)效果

在小說創(chuàng)作中，作者往往采用不同的方式交代事件發(fā)生的歷史背景和客觀環(huán)境。對話描寫的運用，不僅能豐富表達的手段，而且能通過當(dāng)事人之口使作品更引人入勝。

例2：“Tis very lonesome for ee in the heth tonight，misess”，said Christian，coming from the seclusion he had hitherto maintained.“Mind you dont get lost.Egdon Heth is a bad place to get lost in，and the winds do huffle queerer tonight than ever I heardem afore.Them that know Egdon best have been pixy-led here at times.”

（1）“今兒晚上，你一個人在荒原上走，不覺得孤單嗎，太太？”克銳從他一向躲藏的地方跑出來說?！澳憧梢⌒?，千萬可別迷了路。在愛敦荒原這個地方上，一迷起路來，可真不得了；加上今兒晚上這個風(fēng)，刮得又真邪行，俺從來沒聽見刮過這樣的風(fēng)。就是那些跟荒原頂熟的人，有的時候，也會遇到鬼打墻?！?/p>

（2）“你今夜在這荒野中是太孤單了，太太”，克利斯欽一直是隱匿者，到這時才說話?！爱?dāng)心你別迷了路呀。要在愛格敦荒原上迷了路是很糟的，而今夜的風(fēng)聲比我前讓所聽的叫得更奇怪。對于愛格敦很熟悉的人有時還在這兒被小妖迷住了呢?！?/p>

（3）“今天晚上你一個人到荒原上來，太孤單了，太太”，克里斯琴說道，一邊從他躲著的地方走出來。“你可得當(dāng)心，不要迷了路。在埃格敦荒原上迷路就糟了。今晚風(fēng)聲刮得真怪，我從來沒聽見過這么怪的風(fēng)聲。就是對荒原了如指掌的人，在這兒也常常會碰上鬼，給勾引走了。”

這段話出自克銳之口，描寫了夜晚的愛敦荒原的“邪乎”。通過一個在荒原上生活了多年的人的口道出了荒原的陰郁，冷酷，氣候的反復(fù)無常，為小說的故事背景營造出了些許悲愴的氛圍，使作品更生動逼真。三個譯本都體現(xiàn)出了荒原的這種“邪乎”，但譯本1的語言更活靈活現(xiàn)，口語化的表述也更符合人物的身份。

3.對話能達到推動情節(jié)發(fā)展的藝術(shù)效果

小說中的對話絕不是對小說篇章的一種點綴，它必須有助于故事情節(jié)的發(fā)展。對話不僅能使小說的故事情節(jié)銜接得更緊密，而且能使故事情節(jié)描繪得更生動。endprint

例3：“Young Clym Yeobright，as they call him，is coming home next week to spend Christmas with his mother.He is a fine fellow by this time，it seems.I suppose you remember him？”...

“In that rookery of pomp and vanity，Paris，I believe.”

（1）“他們都管他叫克林·姚伯的一個青年，要在下禮拜來家和他母親過圣誕節(jié)?，F(xiàn)在他好像是一個漂亮的青年了。我想你還記得他吧？”……

“我想是在那銷金窟、虛榮市、熙攘紛擾的巴黎吧?！?/p>

（2）“少年克林姆·岳伯萊，如他們對他的稱呼，下禮拜要回家來同他母親過圣誕節(jié)了。他現(xiàn)在像該是個漂亮小伙子呀。我想你許還記得他吧？”……

“在一個奢侈和虛榮的垃圾坑，巴黎，大概是。”

（3）“大家都稱他為克林·約布賴特的一個青年，下星期要回家跟他母親一起過圣誕節(jié)。好像現(xiàn)在他是一個很不錯的小伙子了。我想你還記得他吧？”……

“我想，是在那浮華虛榮的熙攘之地，巴黎?！?/p>

引文是游苔莎的外祖父與她的一段對話。老艦長得知克林要從巴黎回來過圣誕節(jié)，就把這個消息告訴了外孫女。言談中他對克林充滿了贊譽之詞，而對奢華生活充滿向往的猶苔沙聽說英俊的克林在巴黎生活，便對克林充滿了好奇。這段漫不經(jīng)心的對話為后文猶苔沙有意接觸克林埋下了伏筆。吸引猶苔沙的不僅是克林英俊的外表，還有大都市巴黎。在這段對話里，作者著筆墨渲染了這兩點，譯文應(yīng)精心翻譯這兩點。比較而言，譯文1譯得更精彩，尤其是用“銷金窟、虛榮市”譯“rookery of pomp and vanity”，在內(nèi)容和形式上都極好地傳達了原文的神韻。而譯文2中“垃圾場”是貶義，用在此處明顯不恰當(dāng)。譯文3又略顯簡略，匆匆一筆帶過，沒有把作者的意圖充分傳達出來。

二

如何在譯文中再現(xiàn)對話的藝術(shù)效果呢？下面分層次探討小說對話的翻譯。

1.從詞匯角度

小說對話的用詞是經(jīng)過作者精心設(shè)計的，身份、性格等不同的人物說話中使用的詞匯有顯著差別。另外，不同的作者在使用詞匯的種類、語體色彩及頻率上都存在差異。詞匯使用的差異成為塑造小說人物形象的手段之一，也是體現(xiàn)作者創(chuàng)作風(fēng)格的重要載體。因此，對對話中詞匯的翻譯也要考慮到作者用詞的特點，在追求正確傳達詞匯的所指意義的同時，也要兼顧詞匯所體現(xiàn)的人物性格特征及作者的寫作風(fēng)格。

在小說《還鄉(xiāng)》中，以闞特大爺、費韋、克銳等為代表的愛敦荒原上的土著人，他們沒有受過多少教育，哈代用威塞克斯方言表現(xiàn)這些人的言語風(fēng)格和身份。在他們的談話中出現(xiàn)了很多書寫“不規(guī)范”的方言，張谷若先生創(chuàng)造性地用山東方言對譯威塞克斯方言，使得原作中這些“地域性”特征很明顯的人物形象在譯作中也很好地展現(xiàn)，對于原作讀者和譯作讀者來說，他們獲得了相近的閱讀體驗。

2.從句法角度

在這里句法層面主要包括句式的使用及句子的復(fù)雜程度等。對話的藝術(shù)效果的傳達主要是在這個層面，應(yīng)在對話翻譯中予以重點關(guān)注。由于英語是重形合的語言，使用倒裝、被動等句式的情況也比漢語常見。在翻譯中，在保證人物語言特點相對“穩(wěn)定”的前提下，語言應(yīng)盡量符合漢語表達習(xí)慣。當(dāng)然，不同的人在說話時句式或句子的長短方面會有一些差別，這也可能是作者“有意安排”成為該人物的一個特點。這種情況下，譯者就應(yīng)順應(yīng)作者的這種意圖，盡量保留話語表達的某種特點。

3.從修辭角度

對話翻譯中修辭藝術(shù)效果的傳達是難點。在絕大多數(shù)情況下，這種效果是可以復(fù)制或近似復(fù)制的。例3中，張谷若先生把“rookery of pomp and vanity”譯成“銷金窟、虛榮市”等。對于那些很難傳達的修辭手法，譯者可采用一些變通的手法，盡量近似地傳達原文的修辭或聯(lián)系效果，切不可對原文對話中的修辭手法“熟視無睹”，這樣譯出來的譯文即使譯出了原文內(nèi)容，在形式和風(fēng)格乃至藝術(shù)價值上也與原文相距甚遠。

參考文獻：

[1]Leech，G.N.& Short，M.H.Style in Fiction：A Linguistic Introduction to English Fictional Prose[M].Beijing： Foreign Language Teaching and Research Press，2001.

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[4]哈代.王實味譯.還鄉(xiāng)[M].長沙：岳麓書社出版，1994.

[5]哈代.張谷若譯.還鄉(xiāng)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1980.

[6]申丹.敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，1998.

[7]許鈞.文學(xué)翻譯批評研究[M].南京：譯林出版社，1992.endprint