摘 要：如今，改編名著小說(shuō)已經(jīng)成為電影創(chuàng)作的重要渠道之一。然而，那些曾經(jīng)激起人們情感之波瀾的經(jīng)典名著被搬上銀幕時(shí)，觀眾應(yīng)該在“林泉之心”[1]中重新品味一回，還是應(yīng)該在嬉笑怒罵間消解顛覆一番？事實(shí)上，經(jīng)典名著改編的影視劇正面臨著“誤讀原著、誤會(huì)群眾、誤解市場(chǎng)”的問(wèn)題，解決問(wèn)題的關(guān)鍵在于主干繼承，枝葉創(chuàng)新。這里以《法國(guó)中尉的女人為例》為例。

關(guān)鍵詞：《法國(guó)中尉的女人》；電影藝術(shù)；電影改編；視聽語(yǔ)言

1 感知原著，超越原著

面對(duì)內(nèi)有精湛框架、外有社會(huì)影響的經(jīng)典名著，影視創(chuàng)作者需要感知原著，才能超越原著。因?yàn)橹挥邪盐赵`魂，才可任電影改編自由騰飛。但“把握”絕不是原樣挪移，正如李可染所說(shuō)：“踩著前人的腳印前進(jìn)，最佳的結(jié)果也只能是亞軍?！盵2]誠(chéng)然，經(jīng)典名著的影視劇改編不是要小心翼翼地踩前人腳印，而是力求“站在巨人的肩膀上”取得別樣的輝煌。

比如英國(guó)作家約翰·福爾斯的小說(shuō)《法國(guó)中尉的女人》，出版之初就引來(lái)了社會(huì)各界的熱烈反響。約翰·福爾斯在小說(shuō)中批評(píng)了英國(guó)維多利亞時(shí)代社會(huì)的發(fā)展不平衡、封建制度的壓迫性等種種弊端，尤其猛烈地抨擊了當(dāng)時(shí)扭曲守舊和虛偽變形的社會(huì)道德，人們囚禁其中，彼此缺乏理解、充滿猜疑。小說(shuō)在創(chuàng)作手法上有兩大看點(diǎn)：一方面作者在敘述過(guò)程中插入了自己議論、評(píng)價(jià)；另一方面作者為故事設(shè)計(jì)了三個(gè)截然不同的結(jié)局，以此來(lái)營(yíng)造小說(shuō)的生活化和多義性。

在原著的多重結(jié)構(gòu)與復(fù)雜內(nèi)容面前，許多影視從業(yè)者都因?yàn)檎也坏胶线m的表達(dá)方式只能望而卻步，直到導(dǎo)演賴茲和編劇品特選定了套層結(jié)構(gòu)，將維多利亞時(shí)代與現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的觀念沖撞、愛(ài)情抉擇等文化內(nèi)涵，轉(zhuǎn)換為戲里戲外的兩段感情，創(chuàng)造出亦真亦幻、扣人心弦的藝術(shù)效果。電影《法國(guó)中尉的女人》是從戲里戲外的兩條線索來(lái)進(jìn)行敘事的：主線是劇組拍攝的莎拉和查爾斯的愛(ài)情故事，副線是演員安娜和邁克的現(xiàn)實(shí)戀情。兩段感情相互對(duì)比相互關(guān)照，在強(qiáng)烈的反差中讓觀眾鮮明地感受到兩個(gè)時(shí)代的社會(huì)文化背景。比如戲外的安娜與邁克在陽(yáng)臺(tái)上對(duì)戲，他們環(huán)境的構(gòu)圖是寬敞疏松的，著裝色調(diào)是淡雅明快的，對(duì)戲的過(guò)程更是活潑甜蜜的。而當(dāng)安娜在邁克面前表演摔倒的那一個(gè)動(dòng)作瞬間切換到戲中查爾斯接住莎拉時(shí)，環(huán)境的構(gòu)圖局促緊張，著裝色調(diào)黑灰暗沉，對(duì)話的情緒亦小心翼翼。這么設(shè)計(jì)既突顯出這兩組人物有著戲里戲外的巧妙關(guān)聯(lián)，又說(shuō)明了在維多利亞時(shí)代對(duì)愛(ài)欲的暴露是隱晦可恥的；而現(xiàn)代社會(huì)的人們則認(rèn)為表現(xiàn)愛(ài)意的言行舉止是坦率真誠(chéng)的。

電影《法國(guó)中尉的女人》的改編，不但遵循了原著的主旨內(nèi)涵，甚至有所提煉升華，并且在電影化的表達(dá)上更加美輪美奐?？梢姡挥欣^承的主干渾厚挺拔，創(chuàng)新的枝葉才可旺盛生長(zhǎng)。筆者認(rèn)為對(duì)于名著的電影化改編的態(tài)度應(yīng)是“借古以開今”。取“古人”所長(zhǎng)，是提取精華部分，而不是照單全收；為自己所用，是有所發(fā)展，而不是直接復(fù)制。徐悲鴻曾說(shuō)：“古法之佳者守之，垂絕者迷之，不佳者改之，未足者曾之?！盵3]此言甚是。

2 門類有別，規(guī)律不同

朱光潛先生曾說(shuō)：“人人均有一部字典，但成書的形式則需要情趣和才學(xué)。我們心中均有一種熱情和詩(shī)意，但表達(dá)的形式或許因人而異?！盵4S]誠(chéng)然，文學(xué)藝術(shù)與電影藝術(shù)本就是不同的藝術(shù)門類，因而有著各自的獨(dú)特規(guī)律。歸根結(jié)底，電影是運(yùn)用光與影、聲與像的完美融合來(lái)傳達(dá)創(chuàng)作者的思想感情、人文情懷，而文學(xué)的手段是以抽象、含蓄文字來(lái)調(diào)動(dòng)讀者對(duì)文學(xué)世界的想象。

電影《法國(guó)中尉的女人》避開原著的創(chuàng)作習(xí)慣，改動(dòng)了幾處環(huán)節(jié)，以電影獨(dú)具的直觀性、表現(xiàn)性創(chuàng)造了不同的藝術(shù)效果。比如現(xiàn)實(shí)生活中的邁克與安娜在對(duì)臺(tái)詞一場(chǎng)戲中，對(duì)到戲中莎拉應(yīng)該如何摔倒時(shí)，安娜表演摔倒，通過(guò)剪輯接下來(lái)的一個(gè)鏡頭竟變成邁克所扮演的查爾斯接住了安娜所扮演的莎拉，成功地完成了現(xiàn)在時(shí)空與過(guò)去時(shí)空的轉(zhuǎn)換。這個(gè)錯(cuò)覺(jué)蒙太奇的巧妙運(yùn)用，著實(shí)讓觀眾眼前一亮，也更加能感知到戲里戲外的情感韻味。

并且這種套層結(jié)構(gòu)，也將戲里戲外兩個(gè)人的感情糾葛纏繞得愈加錯(cuò)綜復(fù)雜，最明顯的體現(xiàn)就是由“片中片”結(jié)構(gòu)衍生出的“話中話”效果。影片中有三次現(xiàn)實(shí)人物的誤認(rèn)，第一次是邁克在給安娜打電話時(shí)說(shuō)“你有沒(méi)有在艾塞特的旅館（片中莎拉不辭而別的旅館）等我”。第二次是安娜在回應(yīng)邁克的表白時(shí)說(shuō)：“現(xiàn)在不行，等到溫都偉科（片中二人最后重逢的地方）再說(shuō)”。第三次也是最經(jīng)典的一次，當(dāng)慶功舞會(huì)上邁克看到莎拉的汽車開走時(shí)，情急之下大喊了安娜的片中名“莎拉”。這種誤認(rèn)增加了電影敘事豐富的表現(xiàn)效果，更引起了觀眾對(duì)今夕兩個(gè)時(shí)代愛(ài)情觀念與抉擇的思考。

原著有三個(gè)不同的結(jié)局，而電影的套層結(jié)構(gòu)自然生成了兩個(gè)戲里戲外的悲喜結(jié)局。戲里的莎拉重獲新生，并且與邁克重歸于好。這個(gè)皆大歡喜的結(jié)局想必是眾望所歸，它代表著人們對(duì)愛(ài)情的憧憬和對(duì)自由的追求。而戲外的安娜認(rèn)識(shí)到邁克愛(ài)的是莎拉不是自己，不愿淪為男人的附庸，更不想自己與邁克的冒險(xiǎn)仍落入婚姻的俗套，最終選擇了揚(yáng)長(zhǎng)而去，代表著現(xiàn)代女性覺(jué)醒成熟的愛(ài)情觀?？僧?dāng)結(jié)尾莎拉與查爾斯劃著小船幸福地漂向遠(yuǎn)方時(shí)，又讓觀眾不禁反思：緣何現(xiàn)代人終而收獲的是孤獨(dú)的痛苦，這是否意味著后工業(yè)時(shí)代人心的疏離？

3 改編之基，藝術(shù)本位

如今的影視劇市場(chǎng)，不同于傳統(tǒng)藝術(shù)有著“十年磨一劍”的精雕細(xì)琢，而是要滿足大容量、快更新的播出需求。于是，許多影視創(chuàng)作者紛紛轉(zhuǎn)向經(jīng)典名著以獲取改編素材，但這絕不可變成商業(yè)訴求對(duì)藝術(shù)本位的一味吞噬。一些影視作品為了追求高票房，不惜通過(guò)暴力、血腥、色情場(chǎng)面的獵奇場(chǎng)面，刺激觀眾的本能欲望與心理需求，扭曲原著的藝術(shù)精神、美學(xué)理想，上演著劣幣驅(qū)逐良幣的戲碼。當(dāng)丟了原著的主干之魂，縱使枝葉再“花枝招展”，也只是些膚淺低俗的浮華罷了。

相比之下，電影《法國(guó)中尉的女人》不但在內(nèi)容上用精力去解讀原著，花時(shí)間去提煉原著，以光與影的獨(dú)到手法來(lái)二次創(chuàng)作就有了非同一般的藝術(shù)意義。因?yàn)?，它的本位不是賺錢的工具，而首先是“藝術(shù)”。

4 結(jié)論

電影《法國(guó)中尉的女人》讓原著精神再次煥發(fā)于銀幕之上，以美妙的光與影、豐富的聲與像來(lái)重塑了一個(gè)維多利亞時(shí)代的愛(ài)情之夢(mèng)，讓人們收獲愉悅的審美體驗(yàn)的同時(shí)亦萌生了深刻的心靈反思。

參考文獻(xiàn)

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[4]朱光潛.談美[M].廣西師范大學(xué)出版社，2012（9）

作者簡(jiǎn)介

徐菁（1991-），女，陜西西安，漢族，中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院廣播電視專業(yè)2013級(jí)在讀碩士，研究方向：媒體策劃與運(yùn)營(yíng)。