丁玉興 （河北省承德話劇團(tuán) 067000）

一、練聲與吐詞

在《演員自我修養(yǎng)》一書(shū)中，斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)過(guò)：“每個(gè)人，一走上舞臺(tái)，一切就都要從頭學(xué)起，他要學(xué)習(xí)怎樣觀看，怎樣走路，怎樣動(dòng)作，怎樣交流，最后要學(xué)習(xí)怎樣說(shuō)話?！迸_(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。作為一名話劇演員，首先要聲音洪亮，吐字歸音清晰準(zhǔn)確。要讓每一位觀眾都聽(tīng)清楚臺(tái)詞，這是最基本的。所以在平時(shí)要練氣練聲，基本功要扎實(shí)。在塑造角色時(shí)，通過(guò)語(yǔ)言藝術(shù)地、美妙地和精確地把那些難以撲捉的思想感情色調(diào)表達(dá)出來(lái)，要千人千面，萬(wàn)人萬(wàn)聲。不能演什么角色都是一個(gè)腔調(diào)，做到形各異聲有別，使聲音性格化、人物化、生活化，讓聲音更好的來(lái)幫助我們塑造角色。話劇的生命線——是要把語(yǔ)言的魅力表現(xiàn)出來(lái)，語(yǔ)言的起伏、強(qiáng)弱、傳神都要有吸引力，以來(lái)證明話劇是獨(dú)一無(wú)二的，無(wú)可代替的。其實(shí)要做到這些，真的需要演員在底下多下功夫。我在話劇《醒悟》中，扮演的是位五六十歲的母親，在排練時(shí)起初總是把握不好人物基調(diào)。于是我就在生活中去找中老年人的特征，把自己當(dāng)成中老年人，在這個(gè)“規(guī)定情境”中進(jìn)入他們的生活節(jié)奏狀態(tài)。尤其在聲音上，更是要把握準(zhǔn)確，語(yǔ)調(diào)過(guò)低，語(yǔ)速過(guò)慢，會(huì)使得年齡感加重；聲音過(guò)細(xì)語(yǔ)速過(guò)快，又會(huì)覺(jué)得年輕了。于是我就不斷地練習(xí)，反復(fù)琢磨，結(jié)合臺(tái)詞和人物性格，慢慢地抓住了人物的語(yǔ)言特征，找到了人物感覺(jué)，加上運(yùn)用恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)，成功的塑造了人物角色。

二、形體動(dòng)作

當(dāng)然，光說(shuō)好臺(tái)詞還不夠，還需要用形體去表現(xiàn)，包括姿勢(shì)和手勢(shì)，適合與執(zhí)行某種人物，適合與表達(dá)內(nèi)心體驗(yàn)。那時(shí)候，手勢(shì)才不再是單純的手勢(shì)，而變成真實(shí)的、有效的、恰當(dāng)?shù)膭?dòng)作了。我們需要簡(jiǎn)單的、富于表現(xiàn)的、有內(nèi)容的動(dòng)作來(lái)幫助我們塑造角色。這樣塑造出來(lái)的人物更真實(shí)，更生活。所以平時(shí)要多練形體，使身體更靈活，在舞臺(tái)上更自如。我在話劇《壞話一條街中》扮演小女孩——妞子，妞子是個(gè)活潑開(kāi)朗的女孩，我在塑造妞子角色的時(shí)候，為了更好的突出人物的個(gè)性特征，我添加了許多舞蹈動(dòng)作。這樣妞子活潑可愛(ài)的孩子天性就出來(lái)了，而且還會(huì)像小燕子一樣滿場(chǎng)跑，既烘托了氣氛又把女孩天真無(wú)邪的性格表現(xiàn)出來(lái)?？梢?jiàn)形體動(dòng)作對(duì)塑造人物很有幫助。演出時(shí)妞子這個(gè)角色得到大家的認(rèn)可和好評(píng)，這是演員最高興的，所有努力付出都值得。

三、交流

一臺(tái)好的話劇，需要每一位演員完成鮮明的人物塑造，共同的努力付出，為觀眾營(yíng)造真實(shí)的戲劇情境，準(zhǔn)確的傳達(dá)劇中的情感和思想，這樣才能受到觀眾的歡迎。所以演員間必須默契的配合，達(dá)到準(zhǔn)確的交流。在話劇表演中，交流是極其重要。演員不但要與對(duì)手交流、與觀眾交流、還有的就是自我交流、與不在場(chǎng)的、想象的、虛幻的、不存在的對(duì)象交流。交流是話劇舞臺(tái)上一種重要的塑造人物的手段，也是演員必須具備的一種能力。在舞臺(tái)上更多的是與對(duì)手交流。與對(duì)手交流是指演員在表演過(guò)程中與對(duì)手之間的思想、感情、意志、愿望、動(dòng)作等相互傳遞、相互作用和相互影響。演員對(duì)對(duì)手的臺(tái)詞的感覺(jué)要如何反應(yīng)？心里節(jié)奏如何把握？怎么才適度？這些都要根據(jù)演員自身素質(zhì)、文化內(nèi)涵、對(duì)劇本的深度理解、生活的積累，來(lái)尋找人物細(xì)微、生動(dòng)的心理活動(dòng)變化，深刻地開(kāi)拓內(nèi)心世界，以準(zhǔn)確地做出反應(yīng)，并把這種反應(yīng)傳遞給對(duì)方，達(dá)到相互的和諧。所以交流分外部的形體交流過(guò)程和內(nèi)部的精神的交流過(guò)程。一方面，想把自己的情感、感覺(jué)及其結(jié)果、思想傳達(dá)給別人；另—萬(wàn)面，想感受別人的情感、感覺(jué)與思想。演員在人物創(chuàng)造中可以從內(nèi)部交流到外部交流，也可以由外部交流達(dá)到內(nèi)部交流。不管采取哪種方式，都是為了通過(guò)交流激起內(nèi)心的情感。交流是表演中貫穿始終的線，要想做到真正的交流，首先要做到真聽(tīng)、真看、真感受，最后是真流露。在表演的每一時(shí)刻，真正看到對(duì)方在做什么，聽(tīng)到對(duì)方在說(shuō)什么，從對(duì)方的態(tài)度反應(yīng)中接受刺激，感受到對(duì)方的思想情感活動(dòng)，從而促使自己做出準(zhǔn)確的回應(yīng)，說(shuō)出要說(shuō)的話，做出要做的動(dòng)作，產(chǎn)生相應(yīng)的心理活動(dòng)，相互刺激，使人物“鮮活”起來(lái)。只有真正的交流，才能喚起內(nèi)心的真實(shí)感受，加深動(dòng)作的意義，使表演變得生活自然，真實(shí)可信。

在表演領(lǐng)域內(nèi)，要真實(shí)地進(jìn)行活生生的交流是十分困難的，而裝作與對(duì)手交流則容易得多，有相當(dāng)多的演員喜歡用簡(jiǎn)單的、不費(fèi)力氣的、公式化的假表演來(lái)代替真正的交流，這樣是對(duì)對(duì)手及自已更是對(duì)觀眾的不負(fù)責(zé)任?？傊?，保持新鮮真摯的感受是交流的最佳狀態(tài)，一定要防止表面上的交流，反對(duì)那種自我表現(xiàn)、賣(mài)弄自我、矯揉造作的交流。在表演上，從零開(kāi)始，全身心的投入，用天性創(chuàng)造角色。

表演是一門(mén)藝術(shù)，他需要演員有敬業(yè)和忘我的精神，他更需要演員不斷地去完善自己，提高自身的內(nèi)在氣質(zhì)和學(xué)識(shí)修養(yǎng)；不斷地充實(shí)自己，努力學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí)和形體的訓(xùn)練，提高技能；不斷的鍛煉自己，到生活中去撲捉鮮明的人物形象，增加自己的閱歷，提高業(yè)務(wù)水平，塑造出更多更好更鮮活的人物形象。

藝海無(wú)涯，學(xué)無(wú)止境！

[1]（蘇）斯坦尼斯拉夫斯基.《演員的自我修養(yǎng)》.中國(guó)電影出版社，1986.

[2]（蘇） 斯特洛夫莫夫.《演員創(chuàng)造再體現(xiàn)的途徑》.中國(guó)戲劇出版社 ，1985.