梁江冰 （珠山畫(huà)院 333000）

無(wú)窮的大自然，其豐富多樣的生態(tài)景觀，提供給了人們無(wú)限的題材，亦給了創(chuàng)作者們豐富的創(chuàng)作來(lái)源。只要有雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，無(wú)論是清翠山林，還是花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)。都可被有心之人拿來(lái)創(chuàng)作，再運(yùn)用所掌握技法，加以主觀的修飾與提煉，使之成為一幅幅精美的作品。

新彩作為陶瓷釉上繪畫(huà)的新寵，其廣闊的包容性，可表現(xiàn)包括山水、人物、花鳥(niǎo)等繪畫(huà)主題，其色彩豐富，顏色種類(lèi)繁多，色彩在燒成前和燒成后變化不大，其高度的可預(yù)見(jiàn)性，較強(qiáng)的可操作性，也使得創(chuàng)作者繪畫(huà)起來(lái)游刃有余。

一、新彩的來(lái)由

新彩為瓷器釉上彩的一種，舊稱(chēng)洋彩，先自德國(guó)后自日本輸入，在清光緒年間開(kāi)始在景德鎮(zhèn)盛行，這種顏料色彩純正鮮艷，是一種低溫釉上彩繪顏料（燒成溫度約600℃—900℃）由銅、鐵、錫、錳、鈷等多種不同金屬氧化物制成。顏色極為豐富，其中部分紅色系列的顏色中含有黃金。例如綠瑪瑙紅，珠寶紅等。

新彩原名叫“洋彩”，解放以前新彩所用的色料和表現(xiàn)技法都由外國(guó)輸入，描繪的紋樣也模仿西方，作品粗糙，技術(shù)不高，解放后，經(jīng)過(guò)一系列的革新和研究，現(xiàn)在我國(guó)不僅能自己生產(chǎn)各種顏料而且在表現(xiàn)技法上，吸收我國(guó)國(guó)畫(huà)的沒(méi)骨法，工筆畫(huà)法及寫(xiě)意畫(huà)法，所謂“洋彩”已經(jīng)失去了它的含義，因此叫做“新彩”。

二、工藝特色

新彩的特點(diǎn)是繪畫(huà)程序相對(duì)簡(jiǎn)單，可直接用筆蘸取色料在瓷上作畫(huà)。表現(xiàn)力豐富，其表現(xiàn)手法也豐富多樣，或畫(huà)或?qū)懀驖娀驗(yàn)?，可以任意作出濃淡的線(xiàn)條，且可隨意調(diào)制配色。在畫(huà)完燒過(guò)之后，還可以反復(fù)罩色，屢次回爐燒制，且其成品率高，這一優(yōu)點(diǎn)也使得制作風(fēng)險(xiǎn)有所下降，在陶瓷繪畫(huà)中也被廣泛的使用。

新彩顏料呈色多性能好，既能手繪又可以印制貼花紙，噴花、戳花等方法，對(duì)于描繪人物、山水、花鳥(niǎo)圖案都沒(méi)局限性，因此在日用瓷裝飾方面大量使用，使新彩裝飾技法得以豐富和發(fā)展，并與現(xiàn)代工藝技術(shù)相結(jié)合，成為廣泛采用的裝飾形式。

新彩顏料為粉未狀，用油料調(diào)至膠狀后，可直接瓷器上繪制，勾勒后，無(wú)需像粉彩，古彩那樣再上填水料顏色，使用起來(lái)與傳統(tǒng)粉、古彩相比，省去了填色工藝，工序相對(duì)簡(jiǎn)便。再經(jīng)烤花爐800度左右燒成，值得一提的是，在顏色方面，新彩色料不像其他水料在燒成前與燒成后色差較大，而新彩在燒成前和燒成后變化不大，具有高度的可預(yù)見(jiàn)性，這也使得創(chuàng)作者創(chuàng)作起來(lái)游刃有余，心中有數(shù)。

三、自由心繪自然美

景德鎮(zhèn)現(xiàn)時(shí)流行的新彩中除頗有中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)格的扁筆新彩外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩，規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等。經(jīng)過(guò)一系列改革創(chuàng)新，裝飾格調(diào)已形成了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的地方特色。新彩手工彩繪的表現(xiàn)技法是極其豐富的。主要的常用技法有：勾、填、點(diǎn)、彩、噴、刷等。

新彩表現(xiàn)手法表現(xiàn)力強(qiáng)，因此，在新彩繪畫(huà)長(zhǎng)期的摸索實(shí)踐中，也形成了獨(dú)有的創(chuàng)新技法。比如一些特殊的表現(xiàn)像殘留法、油漬法、流淌法等。雖然形式不同，但其特點(diǎn)都不拘泥于傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)形式，在撇開(kāi)了線(xiàn)條，著色等條條框框之下，如今的新式新彩更多了份活潑的藝術(shù)氣息，也讓畫(huà)家擁有一顆自由之心，似一只懷揣著自由之心的鳥(niǎo)兒，任意在藝術(shù)的藍(lán)天之中，自由舞動(dòng)雙翅。

下面主要就三種特殊技法談一談它的繪畫(huà)表現(xiàn)力。

1.刮擦法。用塑料網(wǎng)，海綿或吸水性較差的紙團(tuán)等物，在已涂好色的瓷面上按照創(chuàng)作意圖進(jìn)行刮、拓印，使之產(chǎn)生出肌理痕跡或紋樣，此法非常適用于現(xiàn)代藝術(shù)形式的表現(xiàn)，而有區(qū)別于傳統(tǒng)的線(xiàn)條勾勒繪畫(huà)形式。此種方法能達(dá)到傳統(tǒng)繪畫(huà)工具所不能達(dá)到的效果。千變?nèi)f化的肌理效果，豐富的筆觸形態(tài)，特別適合大塊面的山體，怪石的表現(xiàn)。亦可隨創(chuàng)作者的意象，或柔或剛，或繁或簡(jiǎn)。

2.流淌法。光潔的陶瓷釉面，光滑而又致密，而油料、水料顏色不易干結(jié)，利用這一特性，將新彩顏料將油的比例加大，使之稀釋利于流動(dòng)即可。然后根據(jù)創(chuàng)作需要將新彩料潑灑、涂畫(huà)于瓷面上，再將瓷胎傾斜或豎起畫(huà)面，使顏料漸漸流淌，由于重力的影響，油料會(huì)漸漸向下順流，從而形成肌理。不過(guò)采用此法要注意水或沒(méi)的濃度比。太稀流淌過(guò)快，太稠則不易流動(dòng)。在達(dá)到所需效果之后，根據(jù)畫(huà)面布局還可進(jìn)行二次繪畫(huà)加工，如添加寫(xiě)意性質(zhì)的花草、飛鳥(niǎo)，能使畫(huà)面更加豐富，生動(dòng)。形、色幾乎能一步到位，且少了人工的雕飾，更多了份天然的生趣，使作品更加生動(dòng)活潑，流暢自然。

3.油漬法。此法只適用于新彩油顏料。先要用新彩料畫(huà)一層底色，再用新彩油料或涂或?yàn)⒂谛虏实咨希蛊鋾炆B化，產(chǎn)生斑點(diǎn)狀肌理效果。尤其是煤油或樟腦油，用毛筆蘸取少許，再直接點(diǎn)在顏料之上，因油能在色料中具有發(fā)散性，遂可呈現(xiàn)出花色萬(wàn)千的有別于傳統(tǒng)肌理效果的炫彩世界。

四、新工具的使用

在運(yùn)用特殊技法作出那些千變?nèi)f化的肌理效果的同時(shí)，工具的使用也會(huì)為作品增添不少新穎之色，

所謂新工具，只是相對(duì)于繪畫(huà)工具而言，除去畫(huà)筆，刮刀等常用繪畫(huà)工具以外，還有一些生活中的日用品，如棉花，棉簽、牙簽、海綿等，這些新工具的使用，能給予作品一種新的感覺(jué)，這些日用品，如能配合創(chuàng)作者天馬行空的想象力，而且使用得當(dāng)，都是很好的創(chuàng)作工具。尤其是海綿和棉花也是創(chuàng)作者們經(jīng)常使用的工具，其柔軟細(xì)膩的結(jié)構(gòu)能讓顏色表面形成自然的過(guò)渡，使得所繪之物平滑、規(guī)整。

新彩以其較強(qiáng)的可操作性，已成為當(dāng)今陶瓷繪畫(huà)的寵兒，在通過(guò)長(zhǎng)期的探索與研究中，新的特殊技法也在不斷增加與創(chuàng)新。這些特殊技法，也為新彩增添了一份活潑的自由藝術(shù)氣息。這些氣息正以其自由的形態(tài)與心態(tài)，擴(kuò)大了藝術(shù)創(chuàng)作的空間，也使得創(chuàng)新之路更加寬廣。在當(dāng)代畫(huà)家的筆下，創(chuàng)作出了大量的新穎之作，闡釋出風(fēng)情萬(wàn)種的自然美。