張 璇 （山東師范大學(xué)傳媒學(xué)院 250000）

《千禧曼波》又名《千禧曼波之薔薇的名字》是侯孝賢導(dǎo)演2001年的作品，作品曾獲第54屆戛納電影節(jié)技術(shù)大獎(jiǎng)，入圍第五十四屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的主競(jìng)賽單元，第38屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，女主演舒淇憑借此片獲得第38屆金馬獎(jiǎng)最佳女主角提名。在本片片名《千禧曼波》中，“曼波”一詞是由“Mambo”一詞音譯而來，是一種節(jié)奏音樂的名字，“曼波舞”被認(rèn)為是非洲和中南美洲文化的混合產(chǎn)物，“曼波”名字所形容的是人們陷入催眠之后的狂熱狀態(tài)。導(dǎo)演選用片名《千禧曼波》很好地指明了影片所要記錄的時(shí)代和此時(shí)代背景下人們的狀態(tài)。

從《童年往事》到《戀戀風(fēng)塵》再到《悲情城市》侯孝賢的作品一直以定鏡拍攝，長(zhǎng)鏡頭，景深鏡頭來來鐫刻靜謐而質(zhì)樸的畫面，題材選擇上也多以城鄉(xiāng)為背景。在這個(gè)層面上看《千禧曼波》無疑是一次顛覆。與定鏡拍攝相對(duì)的是運(yùn)動(dòng)鏡頭的大量運(yùn)用，這從影片開始一個(gè)發(fā)生在基隆路橋內(nèi)的長(zhǎng)長(zhǎng)的跟拍鏡頭就可以感受到，一個(gè)極為平常的陸橋，在一個(gè)夜晚因?yàn)橐粋€(gè)女孩的走過，她甩動(dòng)著的長(zhǎng)發(fā)，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的側(cè)臉顯得格外靈動(dòng)與浪漫。長(zhǎng)鏡頭的使用在這部影片中是延續(xù)了侯孝賢的風(fēng)格，全片只使用了五十幾個(gè)鏡頭大多數(shù)的段落依然是使用一個(gè)到兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭完成，他的運(yùn)動(dòng)鏡頭給人以運(yùn)動(dòng)著的靈動(dòng)美，依然飽含詩意。在音樂的運(yùn)用上這部影片也可謂是一次突破，全片反復(fù)運(yùn)用了林強(qiáng)的《 A Pure Person 》這是一首電音風(fēng)格的曲目，電音作為現(xiàn)代感極強(qiáng)的音樂元素賦予了影片更加強(qiáng)烈的現(xiàn)代色彩。大量的畫外音運(yùn)用繼承了侯導(dǎo)一直以來的風(fēng)格，作為畫外音出現(xiàn)的是一個(gè)不明身份的女人聲音，例如影片開頭的大段旁白——“她和豪豪分手了，豪豪就是有辦法找到她，打電話給她，求她回來，反反復(fù)復(fù)像咒語，像催眠，她跑不掉了，又回來。她告訴自己，存款里還有五十萬，五十萬花完了就分手吧?！蓖瑯拥膶?duì)白在影片第61分鐘又再次出現(xiàn)，再次模糊了并不清晰的時(shí)間概念，這些片段式的回憶組接、刻意去淡化的時(shí)間界線也同樣出現(xiàn)在《悲情城市》和《好男好女》等影片中，剪輯師廖慶松在談到《悲情城市》時(shí)說：“沒有過去，現(xiàn)在，未來的清楚界限，你所看到的也許都是現(xiàn)在，但這個(gè)現(xiàn)在里包含了過去與未來?！边@些反復(fù)出現(xiàn)的畫外音里充斥著倦怠與疲累，而反復(fù)的運(yùn)用則刻畫出了不清醒，被催眠的效果，再次凸顯了影片是碎片式的回憶所構(gòu)成的，而這種碎片式的結(jié)構(gòu)方式又暗合了現(xiàn)代化都市中人們的精神狀態(tài)以及混沌的生活狀態(tài)，表征著自我的迷失。本片中色彩的運(yùn)用是十分大膽的，藍(lán)色光的運(yùn)用在片中十分明顯，大片的藍(lán)光出現(xiàn)在絕大多數(shù)的都市場(chǎng)景中。迷幻的藍(lán)光象征了撲朔迷離的現(xiàn)代社會(huì)。暖光與藍(lán)光的對(duì)比在片中多次出現(xiàn)。片中小豪在家里辦party那場(chǎng)戲里，小豪站在藍(lán)光中打碟，伴隨著強(qiáng)烈的DJ舞曲，Vicky則站在暖調(diào)的光中，兩人之間幾步的距離似乎是在兩個(gè)世界一般。影片第60分鐘的轉(zhuǎn)場(chǎng)處用了大片的藍(lán)色與紅色相接，暗喻了現(xiàn)代社會(huì)的快節(jié)奏下Vicky等都市青年的情緒一直是在極端的歡喜與失落之間徘徊的，瘋狂之后的孤獨(dú)感更是充斥了絕大部分的時(shí)間。而Vicky來到夕張之后，畫面被靜謐的白色覆蓋，象征著純潔與安寧的白色是屬于故鄉(xiāng)的色彩。Vicky來到夕張時(shí)所穿的羽絨服也是白色，這讓人感到她似乎從無窮盡的藍(lán)色中被解救出來，終于回到了平和的內(nèi)心世界。

侯孝賢導(dǎo)演的鏡頭一直關(guān)注著人，人的生存狀態(tài)。與之前的《風(fēng)柜來的人》，《童年往事》和《戀戀風(fēng)塵》等影片一樣，《千禧曼波》也是一部成長(zhǎng)主題的影片。在書寫和反思個(gè)體關(guān)于成長(zhǎng)的記憶并思考生命的目的、意義和價(jià)值之際侯孝賢常對(duì)成長(zhǎng)的歲月和青春的逝去流露出淡淡的惆悵與感傷，在談到《千禧曼波》時(shí)，他曾說過“你年輕的凋零迅速一如紛飛的銀杏葉，一整片銀杏葉的散落看似無他，也或許令人感傷，但如果你仔細(xì)地凝神灌注在某一片葉面，將那一瞬間的時(shí)空凍結(jié)，葉面的肌理與當(dāng)下的狀態(tài)，其實(shí)有著更為豐富且深刻的含義?！?

侯導(dǎo)的影片中成長(zhǎng)總是與痛苦結(jié)伴而生的，而個(gè)體的成長(zhǎng)又往往成為整個(gè)社會(huì)的成長(zhǎng)與發(fā)展的比照，純真與美好的逝去也對(duì)應(yīng)了工業(yè)時(shí)代車輪下淳樸的農(nóng)耕文明的逝去。個(gè)體的痛苦也映射出了整個(gè)社會(huì)的尷尬。侯孝賢之所以會(huì)思考個(gè)體生命的成長(zhǎng)并進(jìn)而關(guān)照整個(gè)社會(huì)的發(fā)展，是因?yàn)樗某砷L(zhǎng)背景是20世紀(jì)50年代后的二十年，而這個(gè)時(shí)間段恰逢臺(tái)灣從農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型、迅速發(fā)展的時(shí)期，人的生存狀態(tài)和生活態(tài)度也隨之改變。在侯孝賢的影片中，與鄉(xiāng)村寧靜安逸的生活相對(duì)的是城市的繁華喧囂。酒精、犯罪、毒品，與鄉(xiāng)村人的醇厚美好相互關(guān)愛，脈脈溫情相對(duì)的是都市人的孤獨(dú)，冷漠與對(duì)彼此的不信任。并且，當(dāng)人們?cè)诙际猩钪忻罎L打，傷痕累累，身心俱疲，迷失自我時(shí)，唯有在鄉(xiāng)村的寂靜安逸的環(huán)境中才能治愈并找回自己。這一點(diǎn)在《千禧曼波》中有很明顯的表達(dá)。影片展示了Vicky與豪豪的愛情，與捷哥的介乎愛情與兄妹之情間的復(fù)雜情感以及與竹內(nèi)兄弟之間的友情。這三種情感的濃度依照慣常的判斷應(yīng)該是依次遞減的，可是，在片中豪豪與Vicky兩人的愛情充斥著相互傷害與極端的不信任，豪豪會(huì)為Vicky電話卡上的一個(gè)電話孔而發(fā)脾氣，會(huì)瘋了一般檢查她的包包，聞她身上和頭發(fā)里的氣味。影片第五十分鐘，導(dǎo)演用帶有迷幻與現(xiàn)代感的藍(lán)色與暖黃色將Vicky與豪豪合租的房子分為兩個(gè)空間，豪豪從充斥著電音的藍(lán)色空間中走出來，進(jìn)入Vicky所在的暖黃色空間，坐在Vicky腳邊說：“我覺得其實(shí)我們是兩個(gè)世界的人你知道嗎？我不知道我們?yōu)槭裁磿?huì)在同一個(gè)世界里?！边@里一語道破了兩人之間的隔閡，同時(shí)又用最親密的人之間信任的喪失來嘲諷了都市社會(huì)人與人之間信任的匱乏。捷哥給了Vicky暫時(shí)的安全感，卻無法一直守護(hù)在她身邊，片中Vicky為了尋找捷哥去了日本，而捷哥也在她到達(dá)日本后沒了蹤影。反而是在酒吧里有過一面之緣的竹內(nèi)兄弟帶Vicky來到了夕張。日本小鎮(zhèn)夕張?jiān)谄斜毁x予了故鄉(xiāng)的概念，寧靜而安逸的夕張?jiān)诎籽┑母采w下溫柔平和，竹內(nèi)兄弟的奶奶穿著傳統(tǒng)的和服為遠(yuǎn)方來的客人制作食物，對(duì)Vicky而言這不是一次旅行，而更像是一場(chǎng)喧囂都市的奔逃和對(duì)寧靜內(nèi)心的回歸。

影片開頭Vicky走在漫長(zhǎng)的基隆陸橋里，基隆是Vicky的故鄉(xiāng)，她得到了自由回到了故鄉(xiāng)，路的另一頭是什么我們不得而知，至少此刻的Vicky走在回歸的路上。與之相呼應(yīng)的是影片的結(jié)尾，一個(gè)夕張夜晚的空鏡，白雪覆蓋下的夕張唯有點(diǎn)點(diǎn)燈光閃亮，顯得無比寧靜與美好，這便是每個(gè)人心里所向往的地方，是每個(gè)生命的底色。

有人評(píng)論侯孝賢的作品時(shí)說，在侯孝賢身上，我看到一種很純潔的敘事方式，這是用另外一種眼光來看世界，這是讓我感到最震驚和最受觸動(dòng)的，通過他的電影，我更好地看到這個(gè)世界，看到我自己。也有人說《千禧曼波》這部作品是最不像侯孝賢作品的侯孝賢電影，熟悉侯孝賢的人都習(xí)慣了他那名片式的靜謐的固定鏡頭，大全景的運(yùn)用，這些為人稱道的質(zhì)樸影像風(fēng)格在《千禧曼波》中卻沒了蹤影，但有一樣是沒有改變的，那就是侯孝賢一直以來想要用鏡頭去表達(dá)的主題——對(duì)生命的關(guān)注。

注釋：

1.高遠(yuǎn).《千禧曼波》：變與不變的侯孝賢 [J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào).2002 （4）：96.