閆嘉曄 （瓜州縣文化館 736100）

一、古曲《夕陽簫鼓》發(fā)展史

《春江花月夜》是中國唐代詩人張若虛的代表作。它的詩有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù)，全詩富有生活氣息，再現(xiàn)了江南春夜迷人的景色，好比月光照耀下的萬里長江畫卷，同時又寄予著游子思婦的離別相思之苦。詩篇意境空明，韻調(diào)優(yōu)美。

中國古代琵琶傳統(tǒng)大套文曲，又名《潯陽琵琶》《潯陽夜月》，為琵琶曲文曲中代表作品之一。這首琵琶曲的曲譜最早見于鞠士林（約1736年—1820年）所傳《閑敘幽音》琵琶譜（現(xiàn)今所見者，是其弟子1860年的傳抄本），1895年平湖派李芳園將這首樂曲收入所編《南北派十三套大曲琵琶新譜》，更名為《潯陽琵琶》，將其擴(kuò)展為10段。分別為：夕陽簫鼓、花蕊散回風(fēng)、關(guān)山臨卻月、臨水斜陽、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽影里一歸舟。1

隨著時間的不斷推移，音樂文化的不斷發(fā)展。1925年的上海大同樂會上，柳堯章、鄭覲文又將此曲改為絲竹合奏，同時根據(jù)《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名為《春江花月夜》。

古箏曲《夕陽簫鼓》則是一首抒情寫意的文曲，旋律雅致優(yōu)美，主題富于江南水鄉(xiāng)情調(diào)。樂曲以鼓聲、簫聲起始，運(yùn)用擴(kuò)展、緊縮、移易音區(qū)和換頭合尾等變奏手法以及對水波聲、槳櫓聲等音色模仿。2描繪出人間的良辰美景：暮鼓送走夕陽，簫聲迎來圓月的傍晚；人們泛著輕舟，蕩漾于春江之上；兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲。演奏時左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法。

鋼琴曲《夕陽簫鼓》，寫于1975年，原為琵琶曲，亦名《潯陽琵琶》《潯陽月夜》《潯陽曲》。曲式上采用變奏手法，從現(xiàn)代聽眾的審美意識出發(fā)，注重音樂思維貫穿發(fā)展的邏輯性，從而反映出現(xiàn)代的音樂審美意識。3

二、鋼琴曲《夕陽簫鼓》的民族特色

鋼琴曲《夕陽簫鼓》是我國著名作曲家黎英海教授于1975年根據(jù)同名古曲改編的。在國內(nèi)外享有盛譽(yù)，是中國鋼琴作品的經(jīng)典之作。它是以五聲商調(diào)式為基礎(chǔ)，調(diào)性上采用了不同宮系統(tǒng)的對比而創(chuàng)作的。改編曲運(yùn)用了鋼琴的獨(dú)特音色模仿我國民族樂器如箏、簫、琵琶、鼓等的演奏特點(diǎn)，給我們展示了一幅濃郁的山水長卷，優(yōu)美柔和、清麗淡雅。

（一）《夕陽簫鼓》的華麗脫變

鋼琴曲《夕陽簫鼓》原為琵琶曲，樂曲描述了潯陽江上，夕陽西下，人在山水間游玩，湖面波光粼粼，青山倒映，漁翁泛舟湖面，其樂融融，悠然自得。

全曲是由引子江樓鐘鼓、主題臨水斜陽、變奏月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁舟唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟和尾聲臨江晚眺組成。4不斷起伏的旋律變化給聽賞者帶入了純凈美妙、田園詩般的音樂意境。

改編過的鋼琴曲《夕陽簫鼓》，樂曲中揉和了中國音樂的傳統(tǒng)神韻，又處處充滿著時代氣息，它描繪出月夜江上迷人的景色，給聽賞者美的享受和音樂的熏陶。在鋼琴演奏方面，黎英海先生做了大膽并有效的嘗試，其中較顯著的是使用了大量的模仿，模仿中國傳統(tǒng)樂器的聲音，例如笛、蕭、琴、箏、琵琶、鼓等。通過這些顯著的模仿，鋼琴的音色與演奏技法在一定程度上較以前變得豐富，樂曲感情的表現(xiàn)力也有一定提升，由此，樂曲所體現(xiàn)的意境也較以前更加深遠(yuǎn)寧靜，祥和美妙。

（二）《夕陽簫鼓》的民族風(fēng)格

中國的傳統(tǒng)文化已有幾千年的歷史，在這些歷史悠久的文化中，有一類音樂作品在中國音樂史上占有重要的地位。它是一種文化景觀，以描寫大自然的山水景觀為主，作者通過對大自然景觀的描寫，寄情于景，情景交融，借此來抒發(fā)自己內(nèi)心的真實(shí)感情。

在鋼琴曲《夕陽簫鼓》中，作者多采用空間感和幽靜感結(jié)合的手法，由近到遠(yuǎn)，由動到靜，讓聽賞者們感受到了在夕陽西下時泛舟湖面的愜意，且通過寄情于景、情景交融的描寫手法，更是讓聽賞者們領(lǐng)悟到了作者所領(lǐng)悟的意境美。人們通過山水體會到，在現(xiàn)實(shí)生活中應(yīng)該有的積極向上的生活態(tài)度和美好情感。

（三）《夕陽簫鼓》的曲式結(jié)構(gòu)

鋼琴曲《夕陽簫鼓》共十一段，全曲分為引、主題、八個變奏和尾聲等十個樂段，篇幅較長。在結(jié)構(gòu)上，曲式采用了我國民族音樂傳統(tǒng)中的“換頭合尾”的自由變奏寫法，5每段都有富于詩意的小標(biāo)題，風(fēng)格內(nèi)在細(xì)膩。曲中各個變奏銜接自如，過渡自然，每個變奏均以各具個性的表現(xiàn)手法自然展開。

在和聲、織體方面，鋼琴改編曲充分發(fā)揮原曲調(diào)本身的表現(xiàn)力，并巧妙地揉合進(jìn)移聲因素。從調(diào)式方面來講，全曲在五聲商調(diào)式的基礎(chǔ)上，繼續(xù)采用同名琵琶曲《夕陽簫鼓》的主題旋律，進(jìn)行同宮系統(tǒng)商、羽調(diào)性對比。

全曲充分體現(xiàn)了對中國民族樂器的模仿，柔中帶剛，揮灑自如，忽急忽慢，樂曲中還有民族樂器中的合奏音響，好比歡樂熱鬧的歌舞一般，給人一種美的享受，讓人們在如此之美的音樂中，流連往返，自由翱翔。

三、鋼琴曲《夕陽簫鼓》的藝術(shù)價值

中國著名鋼琴曲《夕陽簫鼓》，運(yùn)用鋼琴音色對民族樂器的模仿，為聽賞者們展示了一景色秀麗、色彩柔美、氣韻生動的中國傳統(tǒng)水墨畫。它樸實(shí)無華，清新淡雅，顯示出自己的個性和價值；它以田園詩般的意境，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)哲學(xué)中天人合一以及人與大自然和諧統(tǒng)一完美的價值觀念。5

通過對《夕陽簫鼓》發(fā)展歷史、民族特色、演奏方法以及藝術(shù)價值的初步探討，我們可以從鋼琴曲中看到每個民族都有各自的文化底蘊(yùn)，有自己民族的文化特征，看到了對于未來文化吸收的重要性。我們只有尊重、熱愛中國傳統(tǒng)的音樂文化，才能更好地借鑒吸收外來優(yōu)秀的文化，才能對新的文化及音樂發(fā)展有所貢獻(xiàn)。

注釋：

1.繆天瑞.音樂百科辭典[Z].人民音樂出版社,1998:289.

2.吳曉娜、王健.鋼琴音樂教程[M].武漢科技側(cè)繪大學(xué)出版社,1999:274.275.

3.易文映.清新雋永 回味悠長—淺析鋼琴曲《夕陽簫鼓》的民族特色[J].大眾文藝(學(xué)術(shù)版), 2009(13).

4.陶敏霞.《琴音繚繞》中國鋼琴音樂作品與欣賞[M].陜西人民出版社，2000(4):150.152.153.155.

5.趙江虹.淺析鋼琴曲《夕陽簫鼓》的民族特點(diǎn)與演奏藝術(shù)[J].美與時代（下半月）,2003(12).