陽歡

[摘 要]歌聲是人們用來表現(xiàn)情感的主要方式。歌唱者在演唱歌曲的過程當(dāng)中，惟有對(duì)歌曲本身的內(nèi)涵充分而透徹的掌握，才能使歌聲富于表現(xiàn)力，并且更好地、更準(zhǔn)確地將歌曲的意境傳達(dá)出來，收到較好的演唱效果，將歌曲的內(nèi)在情感充分的展現(xiàn)出來。

[關(guān)鍵詞]運(yùn)用 歌聲 傳達(dá)感情

歌唱的過程，就是演唱者把自己對(duì)歌曲的理解再次創(chuàng)作，把歌曲的思想內(nèi)容和情感通過自己的聲音準(zhǔn)確地表達(dá)出來。所以，歌唱是情感藝術(shù)的一種外在表現(xiàn)。演唱者在演唱歌曲時(shí)，不但要全神貫注地注入感情之外，還需對(duì)歌曲進(jìn)行全面透徹的研究與分析，才能更好地運(yùn)用歌聲傳達(dá)感情。

一、歌聲是傳達(dá)情感的藝術(shù)

情感是人對(duì)客觀存在與實(shí)際生活的表現(xiàn)，它反映的是客觀存在與個(gè)別之間的一種關(guān)系。在歌曲演唱過程中，美妙動(dòng)聽的歌聲，表達(dá)出了歌唱者內(nèi)心的情感體驗(yàn)。歌唱時(shí)，情感的展現(xiàn)是舉足輕重的，只有全面認(rèn)識(shí)歌曲的內(nèi)涵，通過各種表現(xiàn)方式，才能夠準(zhǔn)確、深刻地詮釋歌曲的內(nèi)容和情感。比如，宋祖英演唱的江蘇民歌《茉莉花》，歌唱者用歌聲將江南音樂委婉、細(xì)膩的風(fēng)格都真摯、樸實(shí)的表達(dá)了出來，使人不禁聯(lián)想起茉莉花的潔白無瑕，甚至還可嗅到一股沁人心脾的芳香。在歌曲的演唱中，歌聲的魅力，在于演唱者對(duì)于情感的表現(xiàn)。 傳情達(dá)意，以歌傳情，就是情感傳達(dá)最好的體現(xiàn)形式。僅僅將優(yōu)美的歌聲以及完美的藝術(shù)處理技巧結(jié)合在一起，卻缺乏感情的歌聲，是不可能打動(dòng)聽眾的。

二、歌聲要傳達(dá)情感的特點(diǎn)

歌聲是用來傳達(dá)人類情感最普通，最直截了當(dāng)?shù)囊环N藝術(shù)形式。歌曲通過歌唱者對(duì)歌詞的演唱，能夠把歌曲所要表達(dá)的情感很直接地傳達(dá)給聽眾。例如：歌曲《我的祖國》，歌曲將抒發(fā)感情和激昂斗志相結(jié)合，表現(xiàn)了志愿軍對(duì)祖國大好河山的熱愛，以及他們愛國之心和豪邁的樂觀情感。第一部分的表現(xiàn)形式，是以抒情女高音為主題的出現(xiàn)，“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸”，讓人聽后思鄉(xiāng)之情猶然而生，使人仿佛看到了祖國的大好山河是如此的壯麗 。后一部分通過全體大合唱的演唱形式，與前一部分形成鮮明的對(duì)比，體現(xiàn)出了民族自豪感和自信心。通過優(yōu)美的歌聲，展現(xiàn)出了歌曲當(dāng)中的生動(dòng)畫面，既深化了主題，又使歌曲的藝術(shù)情感得到最好傳達(dá)。

三、歌聲中情感傳達(dá)的重要性

歌聲中最重要的部分就是情感的傳達(dá)，缺少了情感的運(yùn)用，就好像歌曲失去了靈魂。以情動(dòng)人才能把歌曲要表現(xiàn)的情感傳達(dá)給聽眾，能更好地詮釋歌曲的內(nèi)涵?！案腥诵恼?，莫先于情”。 一首歌曲從作詞作曲者的創(chuàng)作、演唱者的演唱，都是因情而發(fā)，是歌曲創(chuàng)作者對(duì)生活的體驗(yàn)，歌唱者心靈情感的傳達(dá)，聽眾有感而發(fā)的藝術(shù)加工過程。好的歌聲必須用情用心，在演唱之前先醞釀情感，才能以自身的情感感動(dòng)聽眾。在歌唱中，歌唱者的審美情感始終處于不斷深化的過程中，個(gè)人的生活體驗(yàn)和生活感受是有局限性的，而歌曲所要傳達(dá)出的情感則是無限的。一首歌曲當(dāng)中，要表達(dá)的感情，不是歌唱者都能親自經(jīng)歷的，在現(xiàn)實(shí)生活中，假如歌唱者自己沒有對(duì)音樂的情感經(jīng)歷，就需要歌唱者從其它藝術(shù)形式中形成情感的積淀，以歌聲感染自己，并傳達(dá)情感，把它變?yōu)楦璩獣r(shí)的情感體驗(yàn)。歌曲是以傳達(dá)人們情感為終極目標(biāo)的，而歌聲則是更能傳達(dá)情感的一種藝術(shù)方式。

四、歌聲中的情感傳達(dá)的關(guān)鍵點(diǎn)

歌聲中感情的傳達(dá)，固然是利用歌詞和曲調(diào)一起呈現(xiàn)的，但是對(duì)于歌曲的內(nèi)容與感情來說，情感的傳達(dá)，更注重對(duì)歌曲的內(nèi)在有深刻的感受，才是用歌聲表情達(dá)意的關(guān)鍵所在。唯有對(duì)歌曲進(jìn)行全方位的解構(gòu)，才能使歌聲聽起來很優(yōu)美動(dòng)聽，情感豐富，并呈現(xiàn)出一種動(dòng)人的藝術(shù)魅力。

1、對(duì)歌曲中歌詞的分析，理解歌曲的內(nèi)涵。歌唱者演唱一首歌曲，應(yīng)根據(jù)歌曲的歷史背景和思想感情，一字一句體會(huì)詞作者的意圖，對(duì)歌詞的理解就是對(duì)歌曲所要傳達(dá)出的情緒和情感的意思的理解。通過歌詞，我們可以理解歌曲的思想和內(nèi)涵，弄明白詞作者的創(chuàng)作理念。對(duì)在處理歌曲時(shí)歌詞的分析是很重要的，越是深入地了解，感受會(huì)越深，歌曲的表達(dá)就會(huì)更純粹，更完美。歌詞就像詩歌與散文，它有一定的節(jié)奏感。我們唱的每一首歌，都要合理安排不同的力度變化，使歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，字詞錯(cuò)落有致，這樣才有利于歌聲對(duì)歌曲情感的傳達(dá)。我們以《沁園春·雪》為例，詩人看到茫茫白雪而生感慨，由北國冰封雪飄的無限風(fēng)光，聯(lián)系到歷代的英雄豪杰和當(dāng)今的英雄人物。

一般的藝術(shù)歌曲和民歌，分析其基本內(nèi)涵的理解不是很難。在歌唱過程中，一些歌手往往通過自己的主觀推測去表達(dá)情感，具有很大的局限性，因?yàn)槊恳粋€(gè)歌手的文化體驗(yàn)是不同的，所以很容易導(dǎo)致歌手演繹歌曲情感和歌曲本身有一定的局限性，造成歌曲感情無法完美的表達(dá)。這無論對(duì)于歌唱者自身，還是一首好的歌曲來講，都是尷尬的。在歌曲的演繹處理上，演唱者應(yīng)先了解歌曲創(chuàng)作的歷史背景，掌握歌曲的總體藝術(shù)特征，并了解作品的整體音樂風(fēng)格和文化特色，再做進(jìn)一步的分析。音樂理論著作《樂記》中曾說，凡音之起，由人心生也。歌唱者只有在對(duì)歌曲本身的內(nèi)涵，全面、深入的認(rèn)識(shí)和了解，才能在表演的過程當(dāng)中，將所要表達(dá)的具體內(nèi)容充分展現(xiàn)，使歌曲得到的內(nèi)涵完美詮釋。因此，只有先把最基礎(chǔ)的工作做好，才能在傳達(dá)歌曲感情時(shí)，收放自如，完美地詮釋歌曲。

2、把握好歌曲的旋律。一切對(duì)音樂的情感體驗(yàn)都是由旋律而生。正如羅蘭·羅曼所說：“旋律是音樂的靈魂?！蹦玫揭皇赘枨男?，不但要從感性上去分析，用自己的感覺抓住這首歌曲想要表達(dá)的情感，逐漸的去體會(huì)歌曲想傳遞的內(nèi)涵， 還要從理性的角度去把握，通過對(duì)旋律和音樂伴奏等形式的分析，找到旋律的特色，了解歌曲的創(chuàng)作，表現(xiàn)歌曲的意境，從而了解音樂的情感內(nèi)涵。如，河北民歌《小白菜》，它的旋律呈現(xiàn)出由高向低的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，用來表示情緒逐步下落的發(fā)展過程，這種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)同人們?cè)趪@息、悲傷時(shí)的情感運(yùn)動(dòng)狀態(tài)極其相似，每句結(jié)尾的音一個(gè)比一個(gè)低，生動(dòng)地表現(xiàn)出一個(gè)沒有親娘疼愛的可憐小姑娘的悲慘形象，進(jìn)而引起人們的共鳴。

3、融入歌唱者有個(gè)性的歌唱。對(duì)于相同的一首歌來說，因?yàn)檠莩卟煌南埠煤蛡€(gè)性特點(diǎn)，他們?cè)谂d趣、習(xí)慣、審美意識(shí)等方面的想法是不一樣的。因此在對(duì)歌曲的呈現(xiàn)上，形成了不同的體現(xiàn)方式。比如，在演唱意大利劇作普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》時(shí)，世界著名歌唱家卡拉斯和薩瑟蘭，就有著迥然不同的情感處理。 蝴蝶夫人的詠嘆調(diào)《晴朗的一天》，是本部歌劇中最受歡迎的歌曲之一，也是最常見的女高音曲目。 薩瑟蘭在演唱中，她的嗓音華美明亮、清澈淳厚，創(chuàng)造的形象比較抒情、溫柔；而卡拉斯則強(qiáng)調(diào)激情表演，使喬喬桑這一角色更加活力和激情，把喬喬桑深信會(huì)與平克爾頓重逢的美好心情，表現(xiàn)得淋漓盡致。兩位歌唱家獨(dú)特的歌聲， 使一部相同的音樂作品呈現(xiàn)出完全不同的感受，讓我們感受到了歌聲的魅力。又如流行歌手楊坤，他的嗓音從專業(yè)角度來看，沙啞是歌唱中的一大禁忌，但正是因?yàn)樗隽俗约旱膫€(gè)性和特有的情感，唱出了楊坤式的流行風(fēng)格，所以才贏得了歌迷們的喜愛。

4、把握歌曲的情感變化。聲音被認(rèn)為是控制思想的，歌聲要帶給歌曲生命的活力，重點(diǎn)應(yīng)放在情感的傳達(dá)上。聽眾在欣賞一些著名的歌唱家演唱的經(jīng)典歌曲時(shí)，十遍百遍都不會(huì)膩。這是因?yàn)?，歌唱家將他自己從歌曲中體會(huì)到的東西，樸實(shí)、用心地傳達(dá)給了聽眾們。因此，演唱時(shí)個(gè)人的情緒和歌曲的情緒必須是一致的。缺乏情感的歌唱是沒有生命力的，是空洞的。我們應(yīng)該看到，演唱者的責(zé)任不只是讓自己的情緒深入到歌曲中，更重要的是，要讓聽的人感受到它的存在。在傳達(dá)歌聲情感時(shí)，要細(xì)致的把握情感的度。不要太多，不要太滿，不過頭，不做作，恰到好處。藝術(shù)的情要真，但又要約束和自我維持，才不會(huì)過度，不會(huì)適得其反。因此，我們一定要把握好歌唱中情感傳達(dá)中的“度”，這樣，才能最終實(shí)現(xiàn)我們用歌聲傳達(dá)感情的目的 。

總之，在歌曲的演唱當(dāng)中，情感是聲音的核心。用歌聲準(zhǔn)確合理的傳達(dá)感情，需要歌唱者在演唱歌曲之前，必須了解歌曲的歌詞內(nèi)容，音樂的表現(xiàn)手法，以及旋律的起伏、表達(dá)的內(nèi)涵，加入自己的個(gè)性演唱，通過深入地分析和處理，來提高音樂形象思維和情緒表現(xiàn)，將歌曲的藝術(shù)形象、思想感情，準(zhǔn)確地用歌聲傳達(dá)出來。因此，只有演唱者不間斷地充實(shí)自身的專業(yè)素質(zhì)和藝術(shù)水平，更好的對(duì)聲音與情感進(jìn)行協(xié)調(diào)，才能在歌曲的演唱中將歌聲與情感完美結(jié)合，最終達(dá)到運(yùn)用歌聲傳達(dá)感情的目的。

（責(zé)任編輯 李佳烜）endprint