南瑞

編劇維權”，幾乎成了影視圈每年的固定節(jié)目，編劇們或憤怒或委屈地控訴無良片方拖欠稿酬、不署名。今年的陣仗更大，演員宋丹丹的一句“不要劇本”惹得編劇們群情激奮，無良片方和黑心導演之外，愛改戲的演員成為新的聲討對象?！叭笊健敝?，編劇們表示“追求的作品完整性被層層碾壓”。

風波起

宋丹丹剛播完首輪的《美麗的契約》，被網友吐槽情節(jié)虛假做作，臺詞注水，表演小品化。宋丹丹回應稱，因為劇本太差，都是靠她現場原創(chuàng)挽救劇情，她在一次采訪中說，“國外很多人拍戲，往往只是個故事梗概或大綱就拍了。我們卻是演員在演臺詞，導演在導劇本?！?/p>

此番言論引起不少編劇的圍攻。《美麗的契約》的編劇宋方金發(fā)表5000字長微博指責宋丹丹即興改劇本不尊重編劇，表示《美麗的契約》百分之八十以上的戲劇段落、臺詞、細節(jié)、情節(jié)是由宋丹丹和導演余淳等人即興編寫的。

對此，宋丹丹在微博上反擊：“演員遇到可以不改的劇本真是福氣，我演劉恒的《窩頭會館》和梁左的《我愛我家》就一字不曾改，因為沒有廢話字字珠璣?！?她提到《美麗的契約》原本有一位年輕編劇，宋方金只是“改劇本”，卻獨署他一人之名。所謂年輕的編劇是中國兒童藝術劇院導演唐宇，唐宇稱自己離開這個項目是因為忽左忽右的折騰讓他受不了，一會要求把女主角寫成農村婦女，一會兒要求寫成富婆。而宋方金的創(chuàng)作與自己的原稿差別極大，所以自己放棄署名。

另有不少編劇發(fā)微博聲援宋方金，《美麗的契約》的導演余淳則站在宋丹丹一邊。在接受采訪和自己的微博中，余淳指責宋方金的劇本差，幸有自己和宋丹丹“妙手回春”。

至此雙方過招還停留在在個人爭議上。

大連律師吳京堂3月20日發(fā)表長微博《往事并不如煙》道出一段往事。余淳曾背著編劇好友郝巖，將其劇本《愛情20年》悄悄拿走，另組班底拍攝。被郝巖發(fā)現后，幾經交涉，仍不肯按約定署名，郝巖至今都未維權成功。經此猛料一轟，討論從個人爭議轉向行業(yè)規(guī)范的探討，編劇們呼吁圈內人增強法律意識，用合同保障自身權益。法律專家也參與進來，界定作品修改權的邊界?！岸沃疇帯钡挠囗嵱崎L。

舊賬未清 又添新賬

此番編劇們集體跳出來聲討、維權并非第一次。

2008年2月24日，北京釣魚臺山莊，80多名中國影視編劇聯(lián)合發(fā)布了“2008影視編劇維權聲明”，訴求集中在署名權和稿酬，編劇們還制定了自律公約，保證編劇自己不抄襲，不侵犯同行利益。

編劇、制片人汪海林是發(fā)表聲明的一員，在他的回憶中，編劇維權從2005年就開始了。早期都是圍繞稿酬和署名問題。2005—2006年維權時，電影文學協(xié)會辦公室曾推出過一個標準合同，現在在電影文學協(xié)會的官方網站上仍可以下載到該合同模板。這一標準合同為保障編劇權益，對稿酬和署名做了細致規(guī)定。后來制片方也采用這個合同模板，只是將部分條款修改得更利于自身。

2005年前，編劇在媒體上沒有聲音，大的維權活動在主流媒體上也沒有報道。通過每年一次的維權活動，2008年后，編劇在媒體上的曝光度漸漸增加，媒體也有意識改變，《闖關東》播出時，編劇高滿堂成了關注重點。2008年，電視劇《牟氏莊園》的女編劇王伊被拖欠稿費的制片方發(fā)出人身威脅，也曾引起廣泛關注。

2013年《楚漢傳奇》播出時，編劇汪海林、嚴剛針對網友“不尊重史實”的吐槽，在微博上曬出劇本，自證清白，得到同為編劇的六六、陳彤等人的力挺。汪海林稱，這是一種“心理治療手段”。宋方金此次也曬出了《美麗的契約》前三集劇本，以回應余淳的“劇本寫得好誰還愿意改”。

近年來編劇維權的重點漸漸延伸到保持作品完整權和修改權的維護上，但原來的問題依然沒解決，署名權和拖欠稿酬仍是大部分新入行編劇面臨的大問題。“老問題沒解決，現在有其他的問題進一步暴露，問題更多了。”汪海林感嘆。

新浪微博@編劇幫在整個爭論期間匯總宋丹丹、宋方金和各方的聲音意見，引發(fā)了業(yè)界很多有質量、公開的探討。從后續(xù)的討論看，已埋下了建立正確市場規(guī)則的種子。

“這是砸飯碗”

2008年后，中國電視劇進入大生產時代，編劇隊伍壯大的同時變得良莠不齊，業(yè)余寫手和網絡寫手都殺進了這個圈子。新入行的編劇愿意犧牲利益以換取機會，被侵權的現象普遍存在。

產量增加帶來的另一大弊病是好演員變成稀缺資源，不但擠壓了劇本的創(chuàng)作時間，拍攝時間也縮短，現場拍攝為趕進度改劇本的現象普遍出現，演員拋開劇本、隨意發(fā)揮。韓國電視劇以創(chuàng)意為中心，演員努力完成編劇的構想。中國的電視劇以演員為中心，演員越過越舒服，輕松掙到錢。

“二宋之爭”引發(fā)如此大的爭議，在汪海林看來關鍵在于宋丹丹說“拍戲不要劇本”，這是對全行業(yè)的否定，觸犯了編劇們的底線?！皠”臼强梢愿牡?，但不能不要劇本，這是砸飯碗的問題?！?/p>

2010年以后，電視劇創(chuàng)作成本增加，主要是演員片酬飛漲，編劇受益，身價跟漲。目前編劇圈中兩極分化，成名編劇的收入和地位都比以前提高，但新入行的編劇仍飽受壓榨，且壓榨性質和規(guī)模比以往更厲害。成名編劇竭力爭取創(chuàng)作權益，小編劇還在經濟權益上掙扎。汪海林回憶他剛入行時，編劇們很堅持行業(yè)規(guī)范，收到10%的定金才開工。但現在的一些小編劇為了機會放棄行業(yè)規(guī)范，自己先突破底線，拿到5%就開工，有的甚至錢沒拿到就開工，很容易被侵權?！斑@在以前，是不能接受的，我們寧愿放棄機會。但現在編劇人太多，每個人的訴求不一樣。” 汪海林說

編劇維權已有十年，地位雖然有所改善，但沒得到根本性的改變。劇本的重要性已被行業(yè)意識到，但實際操作中做得遠遠不夠?！吧钪芯巹『苁茏鹬?，見面叫你一聲老師，但創(chuàng)作上未必受尊重?！边@是編劇們目前的境遇。導演和演員都有自己的想法，到底誰的想法更重要，現狀是誰腕大誰說了算，沒有一套固定的創(chuàng)作機制。

新麗傳媒2014年的三部戲《父母愛情》《大丈夫》《一仆二主》都取得不錯收視和口碑，老板曹華益看重內容，他一直找最好最貴的編劇合作?！陡改笎矍椤肥蔷巹㈧o多年前的一篇中篇小說，曹華益三顧茅廬買下版權，并找了《渴望》的編劇李曉明指導劉靜把文學作品改編成劇本，這部劇在央視一套播出時收視率連連破3。

曹華益也找汪海林談過合作，“他在錢方面不是個吝嗇的人，認為在劇本上多花錢是值得的?！毙蔓悅髅竭@兩年的成功樹立起了行業(yè)的標桿，汪海林認識的好幾個制片人都說要向曹華益學習。“任何模式都要在市場中接受考驗，先進的模式是生產好作品的成本低，效率高。”汪海林說。

權力再分配

在先進的模式成為行業(yè)機制前，編劇需提高自身的技術門檻，做到不可取代。目前電視臺買劇仍然看重明星的品牌效應，編劇的商業(yè)穩(wěn)定性不夠，尚未形成品牌。

編劇出身的于正已成為一個受電視臺認可的品牌。他的作品靠數據支撐，寧財神參與此次“編劇維權”討論時爆料，于正熱衷于研究收視率曲線，分析峰值、低谷和劇情的關系。

保證穩(wěn)定的收視率，編劇們還得關注創(chuàng)作之外的事宜，好劇本不一定能被拍成好電視劇。電視劇一開拍，資金不夠、天氣變化、演員檔期、突發(fā)意外等不可避免的突發(fā)狀況決定了再好的劇本也得根據現實調整。

作為跟投資人接觸時間最長的人，在項目啟動階段，編劇對導演、演員有重大的建議權，影響力排在整個項目的前五名。但一旦開機，編劇的建議權變?yōu)?，所有的權利移向導演和制片主任，他們管生產，巨大的投資由他們花出，花錢的人擁有最大話語權。

汪海林的另一個身份是制片人，他說編劇只有兼任監(jiān)制、制片人才能擁有更多權力。海巖和瓊瑤都是這方面的前輩，于正是新的踐行者。但他們的成功都和個人能力有關，汪海林更傾向于機制，“有好的機制保障，平庸的人也能發(fā)揮作用，而機制的誕生，既需要投資人的眼光，也要靠編劇自己破冰?！?/p>

汪海林認為，編劇需要全面改變，不能總坐在書齋里，娛樂產品需要創(chuàng)作者主動走到臺前，話語權多了才能改善處境。如今，影視劇發(fā)布會上出現越來越多編劇，也有不少明星編劇搶明星風頭登上頭條，編劇們不再是沉默的群體。@編劇幫 代宋方金發(fā)布的第一條聲明，截至目前轉發(fā)量已過兩萬六千次，“編劇維權”的話題走出圈子，在更廣范圍內引發(fā)討論。

類似的爭論將長期存在。汪海林曾在橫店的飯館聽到隔壁桌的幾個港臺導演罵于正，言語中表露被他折磨得夠嗆。權力的再分配和新舊模式的替換注定會產生摩擦，未來的爭論還將繼續(xù)。

汪海林認為編劇問題的解決需要時日，“我們有些編劇還沒準備好承擔重任，雖然會抱怨，但真把工作交給他，又退縮了?！?/p>