黃迪

摘 要：素材形態(tài)的特征作為事物區(qū)別于他物的特別象征，對(duì)其特征的總結(jié)并加以剖析，可以直接獲取其最典型的情態(tài)，而這些情態(tài)對(duì)于設(shè)計(jì)師而言恰是在進(jìn)行圖形設(shè)計(jì)時(shí)所必須表現(xiàn)重點(diǎn)，因此對(duì)素材形態(tài)特征的分析可以幫助設(shè)計(jì)師在圖形設(shè)計(jì)時(shí)提綱挈領(lǐng)。

關(guān)鍵詞：圖形設(shè)計(jì)；特征；符號(hào)；形態(tài)

1 形態(tài)特征分析與圖形設(shè)計(jì)

圖形的設(shè)計(jì)無疑是視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)作品中的主角與門面，從包裝、書籍封面、海報(bào)到吉祥物、標(biāo)志、貼花，無論圖形的功能是信息傳達(dá)抑或是單純的美化裝飾，設(shè)計(jì)師都會(huì)在設(shè)計(jì)伊始首先找到與設(shè)計(jì)主題相符的素材形態(tài)，而后在此形態(tài)的基礎(chǔ)上根據(jù)設(shè)計(jì)要求對(duì)其進(jìn)行開發(fā)與表現(xiàn)，最后完成圖形的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。而素材形態(tài)的特征作為某一事物區(qū)別于其他事物的特別象征與顯著特點(diǎn)，對(duì)其特征的總結(jié)并加以剖析，可以直接獲取形態(tài)最典型且給受眾印象最深刻的情態(tài)，而這些情態(tài)恰是在進(jìn)行設(shè)計(jì)開發(fā)時(shí)所必須被設(shè)計(jì)師深入挖掘的表現(xiàn)重點(diǎn)，由此看來對(duì)素材形態(tài)特征的分析有利于我們?cè)趫D形設(shè)計(jì)時(shí)提綱挈領(lǐng)、有的放矢，因而值得作為一項(xiàng)有應(yīng)用價(jià)值的課題進(jìn)行探討與研究。通常情況下，某一形態(tài)包含多樣性的特征，也正是形態(tài)多樣的特征匯集在一起形成了該形態(tài)存在的獨(dú)特性。從圖形設(shè)計(jì)實(shí)踐的應(yīng)用情況來看，對(duì)某一素材形態(tài)而言，其符合視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)應(yīng)用條件的特征分析內(nèi)容應(yīng)包括兩個(gè)方面，它們分別是外形特征與符號(hào)特征。下面我們就針對(duì)每一種特征的分析方法及設(shè)計(jì)應(yīng)用情況展開逐一分析。

2 形態(tài)的外形特征分析

2.1 外形特征分析概述

通常情況下我們理解的外形是形態(tài)外圍的輪廓，但對(duì)于設(shè)計(jì)的分析而言，外形不僅包含外輪廓也涉及形態(tài)的內(nèi)部輪廓，所以外形特征是指保障素材形態(tài)可被認(rèn)知的內(nèi)外形狀貌總和。形態(tài)外形的繁簡(jiǎn)程度與我們分析視角的宏微觀成正比，不過通常情況下形態(tài)的外形狀況是比較復(fù)雜的，要想提煉出素材形態(tài)的精華特點(diǎn)就需要抽絲剝繭的做簡(jiǎn)化。簡(jiǎn)化外形的途徑有速寫概括及剪影化兩種，它們對(duì)圖形設(shè)計(jì)的價(jià)值在于不同程度的提取素材形態(tài)的典型情態(tài)，為后期的設(shè)計(jì)表現(xiàn)提供創(chuàng)作的載體。圖形設(shè)計(jì)對(duì)原有素材形態(tài)的識(shí)別要求分為兩種，第一種是設(shè)計(jì)不需要被識(shí)別出原型，所以在做設(shè)計(jì)表現(xiàn)時(shí)可大膽制作而不必?fù)?dān)心圖形的可識(shí)別性問題。但第二種是設(shè)計(jì)需要被識(shí)別出原型，如關(guān)于某一花卉主題的包裝或指定以某一動(dòng)物為原型的吉祥物設(shè)計(jì)等，這些圖形設(shè)計(jì)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與原型較高的可識(shí)別性有密切關(guān)系，所以設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)表現(xiàn)時(shí)就務(wù)必保留或強(qiáng)化素材形態(tài)的關(guān)鍵外形特征，而這些關(guān)鍵外形正是我們?cè)谶M(jìn)行外形特征分析時(shí)所要提取的內(nèi)容。

2.2 外形特征的速寫概括

概括外形特征的方法是一種極致化的外形簡(jiǎn)化方式，它要求實(shí)施者在限定的時(shí)間內(nèi)，將自己對(duì)素材形態(tài)外形的感受借助畫筆進(jìn)行若干次的迅速表達(dá)，而后經(jīng)過篩選整理得出。速寫概括的呈現(xiàn)效果可以為若干幾何形的群組，也可以是一筆畫或簡(jiǎn)筆畫的簡(jiǎn)練畫面。速寫概括外形特征的方法，在第一時(shí)間幫助設(shè)計(jì)師擺脫慣性思維的桎梏，將自己對(duì)素材外形的感受提煉出來。實(shí)踐證明由于受到時(shí)間壓力逼迫，速寫的效果往往會(huì)出乎自己的意料，而且其中令自己感動(dòng)的“大師級(jí)創(chuàng)作”，也會(huì)伴隨觸發(fā)進(jìn)一步設(shè)計(jì)表現(xiàn)的靈感。

2.3 外形特征的剪影化

剪影化的分析方法是將素材形態(tài)放置或假設(shè)存在于一個(gè)有光源的環(huán)境中，使形態(tài)因形的轉(zhuǎn)折變化產(chǎn)生明顯的陰陽對(duì)比關(guān)系，而后通過或簡(jiǎn)化保留陰影面積圖形，歸納去除受光面積圖形，或與之相反保留受光而去除陰影，使分析后的畫面呈現(xiàn)出極簡(jiǎn)的非黑即白的圖形效果。剪影化的視覺效果存在兩種方向，一種是類似于剪紙一般的由鏤空的面構(gòu)成的面化圖形，而另一種是由不連貫的線構(gòu)成的線化圖形。兩種效果因線、面的差異會(huì)帶給人不同感受，如面化剪影體量與分量感較強(qiáng)，給人的感受為質(zhì)樸、結(jié)實(shí)、厚重。線化剪影則因?yàn)檩^細(xì)碎而富有變化所以給人的感受多為精巧、細(xì)致、纖細(xì)。例如由福田繁雄設(shè)計(jì)的經(jīng)典招貼《1945年的勝利》作者在處理炮筒及炮彈的特征時(shí)采用的方法就是面化剪影的方式，面化剪影的厚重效果使海報(bào)信息的傳達(dá)更加有力。而由原研哉設(shè)計(jì)的系列女性內(nèi)衣廣告，作者在處理女性腿部的特征時(shí)只保留了陰影線，因?yàn)榫€化的剪影方式更適宜表現(xiàn)女性的纖細(xì)與柔美。

3 形態(tài)的符號(hào)特征分析

3.1 符號(hào)特征分析概述

符號(hào)是一種較為特殊的信息承載物，它是伴隨著一類人群一段時(shí)期社會(huì)勞動(dòng)實(shí)踐而逐漸形成的可以指代、象征一種事物或意義的媒介。以上的描述是傳播學(xué)對(duì)符號(hào)概念的解釋，通俗來說對(duì)于素材形態(tài)而言，符號(hào)特征即指能夠特指或象征該形態(tài)的構(gòu)成要素。符號(hào)特征區(qū)別外形特征之處在于：外形特征需要內(nèi)外形狀貌的總和才能保障素材形態(tài)的識(shí)別性，符號(hào)特征則只是屬于外形特征中的一個(gè)經(jīng)典片段或局部，最重要的是僅憑這個(gè)經(jīng)典的局部與片段我們就可以認(rèn)知原型。例如“哆啦A夢(mèng)”主題城市卡的圖形設(shè)計(jì)，畫面中只出現(xiàn)了機(jī)器貓符號(hào)般的鈴鐺與經(jīng)典的掏兜動(dòng)作就使受眾輕而易舉的解讀出了圖形的主角，特征符號(hào)的巧妙運(yùn)用起到了“窺一斑而知全豹”的絕妙效果。

3.2 省略方式的符號(hào)特征提煉

省略方式的符號(hào)特征提煉是指通過做減法的方式，以保障識(shí)別為目的，嘗試去除素材形態(tài)大面積的內(nèi)外形，以尋找素材形態(tài)最具代表性的符號(hào)特征的實(shí)驗(yàn)性方法。省略的分析更強(qiáng)調(diào)分析的過程，所以分析的結(jié)果一定是要經(jīng)過多次嘗試，且分析的結(jié)果要通過征求他人意見達(dá)成廣泛共識(shí)。事實(shí)上省略式的符號(hào)提煉法更具有表現(xiàn)的意味，因?yàn)橐粋€(gè)推敲好的特征符號(hào)圖形本事就是源于生活而高于生活的全新造型結(jié)果，尤其是其大膽的省略不僅獲得了“此處無聲勝有聲”的效果，而且殘缺更可以因打開受眾的想象空間而造型受到矚目。

例如，何建平設(shè)計(jì)的《中國(guó)時(shí)尚·中國(guó)文化》招貼，招貼為我們構(gòu)建出的是一個(gè)缺少五官的人物頭像，頭像雖然缺失了“大面積”的信息，但卻保留了頭發(fā)和衣服以及“經(jīng)典”的照片構(gòu)圖等符號(hào)特征，由此受眾憑借想象力構(gòu)建出了完整的毛主席而且也引發(fā)了我們對(duì)于主題“中國(guó)文化”的探究意趣。本節(jié)中的省略與殘缺的內(nèi)容詳盡，或許可以用一句敘述“殘缺”的話來詮釋省略，“殘缺是一種無形的力量，它帶給受眾一種熟悉的陌生感，激起了人們的審美情趣。更重要的是，殘缺給人們帶來了無窮無盡的想象余地和個(gè)體加工的空間……”。

3.3 夸張方式的符號(hào)特征強(qiáng)化

此節(jié)中的夸張方式的符號(hào)特征強(qiáng)化不同于上一節(jié)省略做缺失的處理，它是通過在保持完整形態(tài)的基礎(chǔ)上，放大或特異素材形態(tài)的符號(hào)特征，從而實(shí)現(xiàn)強(qiáng)化特征的效果?？鋸埛绞降膹?qiáng)化對(duì)于設(shè)計(jì)的造型而言是另一種為設(shè)計(jì)表現(xiàn)做準(zhǔn)備與鋪墊的分析方法，它的實(shí)施也強(qiáng)調(diào)分析過程對(duì)強(qiáng)化效果的篩選，例如在對(duì)以一種動(dòng)物的符號(hào)特征做放大處理時(shí)，該特征符號(hào)的體量要擴(kuò)展多少倍，它與整體形態(tài)的比例關(guān)系與協(xié)調(diào)性是否和諧，以上這些因素都是需要我們?cè)诳鋸堖^程中經(jīng)過反復(fù)嘗試分析而完成。

特征符號(hào)的夸張，可以在保證形態(tài)完整的前提下突出素材形態(tài)的情態(tài)，從而使造型更加傳神生動(dòng)如經(jīng)典卡通形象兔巴哥的造型，設(shè)計(jì)者在處理兔子面部的五官時(shí)時(shí)，夸張地拉長(zhǎng)了兔子耳朵的比例，并放大了兔子兩顆門牙，由此一個(gè)調(diào)皮、活潑、機(jī)靈、傳神的全新兔子形象便躍然紙上。

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